鄉(xiāng)心無限

前言

　　年初，正在忙于準(zhǔn)備館慶十周年相關(guān)學(xué)術(shù)活動的我們，接到江蘇文藝出版社編輯王宏波先生的電話，邀我們選編一本關(guān)山月藝術(shù)隨筆，這引起我們的一些思索?！　∫话愕母杏X是，二十世紀(jì)中國美術(shù)史研究理應(yīng)不存在過多的資料困難，但事實(shí)卻不盡然，在十多年的美術(shù)館工作中，我們深深地感覺到了現(xiàn)代中國美術(shù)史資料收集的困難和隨著歲月流逝很多資料行將泯滅的危機(jī)。古人曾說過：“史之難，難于料耳。史才無料，如良賈不操金，大匠不儲材?！闭且庾R到這一點(diǎn)，對于二十世紀(jì)中國美術(shù)史料，特別是對關(guān)山月先生的史料的收集，已成為我們生活的一部分，隨時隨地都會注意相關(guān)資料的收集。我們認(rèn)為，對于中國現(xiàn)代美術(shù)史料的搶救，應(yīng)該是各美術(shù)館刻不容緩的工作！因此，選編一本關(guān)山月藝術(shù)隨筆正是對關(guān)山月先生藝術(shù)史料的整理，正合我們的意愿！　　關(guān)山月先生（1912-2000），當(dāng)代中國杰出美術(shù)家、美術(shù)教育家、嶺南畫派杰出代表，他一生致力于中國畫的鼎故革新、繼往開來，這種強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和弘揚(yáng)民族文化的歷史使命感，促使他始終保持著深人生活、銳意進(jìn)取的樂觀態(tài)度和飽滿高昂的創(chuàng)作激情。他在不同的時期，都為人們留下的難以忘懷的作品，從二十世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作《漓江百里圖》、《塞外駝鈴》、《鞭馬圖》、《今日教授之生活》，到五六十年代創(chuàng)作的《新開發(fā)的公路》、《煤都》、《報(bào)春圖》，七十年代的《綠色長城》、《俏不爭春》、《羅浮山水電站工地》，八十年代后的《八十年代第一春》、《秋溪放筏》、《碧浪涌南天》、《國香贊》、《漓江百里春》、《壺口觀瀑》、《輕舟已過萬重山》、《綠蔭庇山泉》等。特別是在一九五九年他和傅抱石先生為北京人民大會堂聯(lián)袂創(chuàng)作的大型紀(jì)念碑式山水畫作品《江山如此多嬌》，更是一件具有劃時代意義的作品。他通過這些作品引導(dǎo)并感染當(dāng)代大批的中國畫后學(xué)，并以自己的實(shí)踐和作品證明，中國古老的傳統(tǒng)繪畫有無限的生命力?！　‰y得的是，關(guān)山月先生在創(chuàng)作之余，還為我們留下了大量反映其創(chuàng)作思想演變的文稿資料。在得到關(guān)山月先生的女兒關(guān)怡老師的授權(quán)后，在匆忙中，我們將十多年收集來的關(guān)山月先生撰寫的文章整理了一遍，并補(bǔ)充了一些新發(fā)現(xiàn)的文稿和史料。載于一九四五年第五期《風(fēng)土什志》上的《敦煌壁畫的作風(fēng)：和我的一點(diǎn)感想》、載于一九五九年四月《美術(shù)》雜志上的《巴黎書簡》以及在一九五一年的《中國畫如何為人民服務(wù)》等，這些新發(fā)現(xiàn)的文稿反映了在當(dāng)時特定社會背景下的關(guān)山月的藝術(shù)思想，是我們探討關(guān)山月創(chuàng)作思想演變的重要史料，也是我們探討二十世紀(jì)中國美術(shù)史的重要線索。從關(guān)山月先生發(fā)表于六十年代的《有關(guān)中國畫基本訓(xùn)練的幾個問題》、八十年代的《教學(xué)相長辟新途：為建立中國畫教學(xué)的新體系而寫》等文章中，我們可以看到關(guān)山月先生作為一個美術(shù)教育家為新中國中國畫教學(xué)體系的建立所作的實(shí)踐和思考，這對于我們探討二十世紀(jì)中葉中國美術(shù)院校的中國畫教學(xué)體系的形成和特點(diǎn)是難得的一手材料；在《重睹丹青憶我?guī)煛贰ⅰ峨y忘的友誼難得的同行：在南京傅抱石逝世二十周年紀(jì)念會上的發(fā)言》、《勞動人民的畫家：懷念趙望云》等文章中，我們可以感受到關(guān)山月先生尊師重友的美德，也可以發(fā)現(xiàn)與這些師友的交往對關(guān)山月先生藝術(shù)創(chuàng)作的影響，這也為我們研究二十世紀(jì)相關(guān)中國畫家提供了難得的線索；從《敦煌壁畫的作風(fēng)：和我的一點(diǎn)感想》、《〈關(guān)山月臨摹敦煌壁畫〉自序》中，我們除了通過關(guān)山月美術(shù)館收藏的八十余幅敦煌臨畫來探討敦煌壁畫對于當(dāng)時的關(guān)山月藝術(shù)創(chuàng)作的影響，更可以通過這些文稿來了解關(guān)山月先生早年不辭辛苦到敦煌探索中國傳統(tǒng)藝術(shù)的心得，來探討敦煌壁畫對于關(guān)山月先生那一代中國畫家的影響；從《繪事話童年》、《我與國畫》、《贏來難得晚晴天：我的自白》等文稿中，我們可以了解到關(guān)山月先生從藝的歷程和艱辛；在《撮理求勢點(diǎn)滴談》、《從〈碧浪涌南天〉的創(chuàng)作談起》中，我們則可以了解到關(guān)山月先生從事中國畫的創(chuàng)新實(shí)踐的具體過程和辛勞。　　選編的過程，是我們學(xué)習(xí)關(guān)山月先生做人、做事與作畫（追求藝術(shù)、追求學(xué)問）的高尚情懷的一次難得的經(jīng)歷，我們又一次深切地感受到關(guān)山月先生作為一代國畫宗師，作為人民藝術(shù)家所走過的不平常的道路，以及他所留下的豐富的思想財(cái)富，所作出的杰出貢獻(xiàn)及其所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響?！　≡陉P(guān)山月美術(shù)館建館十周年、關(guān)山月先生誕辰九十五周年、逝世七周年之際，關(guān)山月藝術(shù)隨筆《鄉(xiāng)心無限》一書的出版，也正是我們獻(xiàn)給關(guān)山月先生不朽之靈的一辦心香?！　￡愊娌?梁慧鳴　　2007年5月13日于深圳蓮花山舍。

內(nèi)容概要

　　關(guān)山月先生（1912-2000），當(dāng)代中國杰出美術(shù)家、美術(shù)教育家、嶺南畫派杰出代表，他一生致力于中國畫的鼎故革新、繼往開來，這種強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和弘揚(yáng)民族文化的歷史使命感，促使他始終保持著深人生活、銳意進(jìn)取的樂觀態(tài)度和飽滿高昂的創(chuàng)作激情。他在不同的時期，都為人們留下的難以忘懷的作品，從二十世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作《漓江百里圖》、《塞外駝鈴》、《鞭馬圖》、《今日教授之生活》，到五六十年代創(chuàng)作的《新開發(fā)的公路》、《煤都》、《報(bào)春圖》，七十年代的《綠色長城》、《俏不爭春》、《羅浮山水電站工地》，八十年代后的《八十年代第一春》、《秋溪放筏》、《碧浪涌南天》、《國香贊》、《漓江百里春》、《壺口觀瀑》、《輕舟已過萬重山》、《綠蔭庇山泉》等。特別是在一九五九年他和傅抱石先生為北京人民大會堂聯(lián)袂創(chuàng)作的大型紀(jì)念碑式山水畫作品《江山如此多嬌》，更是一件具有劃時代意義的作品。他通過這些作品引導(dǎo)并感染當(dāng)代大批的中國畫后學(xué)，并以自己的實(shí)踐和作品證明，中國古老的傳統(tǒng)繪畫有無限的生命力。

作者簡介

　　關(guān)山月先生（1912-2000），當(dāng)代中國杰出美術(shù)家、美術(shù)教育家、嶺南畫派杰出代表，他一生致力于中國畫的鼎故革新、繼往開來，這種強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和弘揚(yáng)民族文化的歷史使命感，促使他始終保持著深人生活、銳意進(jìn)取的樂觀態(tài)度和飽滿高昂的創(chuàng)作激情。他在不同的時期，都為人們留下的難以忘懷的作品，從二十世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作《漓江百里圖》、《塞外駝鈴》、《鞭馬圖》、《今日教授之生活》，到五六十年代創(chuàng)作的《新開發(fā)的公路》、《煤都》、《報(bào)春圖》，七十年代的《綠色長城》、《俏不爭春》、《羅浮山水電站工地》，八十年代后的《八十年代第一春》、《秋溪放筏》、《碧浪涌南天》、《國香贊》、《漓江百里春》、《壺口觀瀑》、《輕舟已過萬重山》、《綠蔭庇山泉》等。特別是在一九五九年他和傅抱石先生為北京人民大會堂聯(lián)袂創(chuàng)作的大型紀(jì)念碑式山水畫作品《江山如此多嬌》，更是一件具有劃時代意義的作品。他通過這些作品引導(dǎo)并感染當(dāng)代大批的中國畫后學(xué)，并以自己的實(shí)踐和作品證明，中國古老的傳統(tǒng)繪畫有無限的生命力。

書籍目錄

序　陳湘波　梁慧鳴輯一　雪泥鴻爪繪事話童年關(guān)于畫梅我所走過的藝術(shù)道路——在一個座談會上的談話我與國畫藝術(shù)的墮落——游歐雜談美國之行贏來難得晚晴天——我的自白人生有限　藝海無不涯——繼往開來初探輯二　國畫散論中國畫的特點(diǎn)及其發(fā)展規(guī)律——為應(yīng)邀赴國外講學(xué)而寫的提綱我看中國畫中國畫的特色論中國畫的繼承問題有關(guān)中國畫基本訓(xùn)練的幾個問題——為建立中國畫教學(xué)的新體系而寫輯三　創(chuàng)作感悟敦煌壁畫的作風(fēng)——和我的一點(diǎn)感想關(guān)于畫長城的體會有關(guān)中國畫創(chuàng)作實(shí)踐的點(diǎn)滴體會撮理求勢點(diǎn)滴談從《碧海涌南天》的創(chuàng)作談起輯四　懷人憶往中國畫革新的先驅(qū)——紀(jì)念高劍父師一進(jìn)零六周歲誕辰勞動人民的畫家——懷念趙望云良師、益友、貼心人——憶陶鑄懷郭老……

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