格里格培爾·金特

前言

亨利·易卜生根據(jù)挪威民間傳說而創(chuàng)作的詩劇《培爾·金特》完成于1867年他在羅馬逗留的幾個月里。就其內(nèi)容和形式而言，這出詩劇既可以被算作魔幻劇，也可以被算作荒誕劇。這出五幕戲劇的核心是非英雄性主角培爾·金特的“流浪記”，他的周圍有三位女性：他的母親奧塞、富農(nóng)的女兒英格麗德和貧窮佃農(nóng)的女兒索爾維格。這些人物被放在了以侏儒和精靈構(gòu)成的挪威神話世界中，而這個世界又與第四幕摩洛哥海岸充滿東方色彩的氣氛形成了鮮明的對比。不甘于平庸生活的培爾·金特在命運(yùn)的擺布下，經(jīng)歷了人生各個不同階段的失敗。劇中的他愛沖動，做事不顧后果。他進(jìn)入了幻想世界申的惡魔王國，進(jìn)入了由侏儒和山妖組成的另一個世界一這象征著文明之外的另一個天地。他在那里面臨著被精靈王國神奇而又神秘的魔力所誘惑的危險。詩劇的前三幕發(fā)生在挪威，年輕的培爾·金特在這三幕中劫持了英格麗德，遇到了自己將在臨死前與其重逢的索爾維格，遭遇了母親奧塞的去世。第四幕將我們帶到了摩洛哥海岸，腰纏萬貫的培爾·金特現(xiàn)在已經(jīng)成了一名奴隸販子。他的東方歷險中的高潮是遇見沙漠部落酋長的女兒安妮特拉。第五幕將年邁的培爾·金特重新帶回到了挪威，帶回到了他度過青春歲月的地方。如同在前三幕里一樣，培爾·金特再次經(jīng)歷了心靈的斗爭。就在眾侏儒和山妖即將成功地抓住他時，他年輕時的戀人索爾維格出現(xiàn)在他的面前來保護(hù)他。1874年，易卜生將這出詩劇改編成了舞臺劇，并請當(dāng)時31歲的格里格為舞臺演出創(chuàng)作音樂。格里格起初對這出戲并不十分熱心，不過他很快就改變了主意，決定與易卜生一起合作這部作品。作曲家本人當(dāng)時正處在其藝術(shù)發(fā)展的一個關(guān)鍵階段——他當(dāng)時還不能全身心地投入到音樂創(chuàng)作中——但這次合作將會是一個巨大的成功，尤其是對作曲家而言。他在兩年的時間里為易卜生的舞臺版創(chuàng)作了22段音樂：前奏曲、間奏曲、配樂、歌曲、舞曲等等。1876年，這出戲劇首次在格里格音樂的伴奏下演出，并立刻取得了巨大的成功。

內(nèi)容概要

格里格在1888年將其中四段音樂合在一起，創(chuàng)作了管弦樂組曲，Op.46。1891年，他又將《培爾·金特》中的另外四段音樂改編成了第二管弦樂組曲，Op.55。這兩部組曲很快就在歐洲和美國成了音樂會上的保留曲目，并使作曲家名揚(yáng)四海。與此同時，格里格又將這兩部管弦樂組曲改編成了鋼琴獨(dú)奏，并分別于1888年和1893年出版。作曲家在進(jìn)行鋼琴改編時修改了一些樂章，例如：一些樂章（如《晨景》）被縮短，而另外一些樂章（如《奧塞之死》、《安妮特拉舞曲》和《在山妖的魔窟里》）則被擴(kuò)展。雖然最初是作為管弦樂音樂而構(gòu)思的，鋼琴改編版卻使《培爾·金特》第一和第二組曲更接近格里格音樂創(chuàng)作中的最具創(chuàng)造力的作品——即1867至1901年期間所創(chuàng)作的《抒情小說》中那些充滿詩意的鋼琴小品。因此，《培爾·金特》管弦樂組曲中充滿戲劇性的樂隊構(gòu)思就必須在鋼琴版中被縮減，以達(dá)到更加深刻的表現(xiàn)效果。

作者簡介

作者：(挪威)格里格

書籍目錄

第一組曲，op.46  晨景  奧塞之死  安妮特拉舞曲  在山妖的魔窟里第二組曲，op.55  英格麗德的悲嘆  阿拉伯舞曲  培爾·金特的歸來索爾維格之歌

章節(jié)摘錄

插圖：

編輯推薦

《格里格培爾·金特(第1組曲Op.46第二組曲Op.55)》為江蘇文藝出版社出版。

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