行走與觀看

前言

　　2002年春，我應(yīng)邀去美國堪薩斯州立大學(xué)訪學(xué)，順便到美國東西部探親訪友，走馬觀畫?；貒?我寫過幾篇美國藝術(shù)觀感的文章。前幾年我又陸續(xù)到過一些歐亞和非洲國家。去年，借去波蘭訪問交流之機(jī)，我去了幾個鄰近的歐洲國家考察，一時沖動在途中寫起了博客。我以前寫過一篇短文題為“瞎說與亂畫”，拿來改了一字充作我新浪博客的標(biāo)題，叫做“瞎說與亂看”，這本集子中的多半文章和圖片就源于那些瞎說與亂看。如今出國旅行已是尋常之事，跨越不同國度和不同文化，不僅可以觀看外部世界，更重要的是能反觀自我。就如臺灣作家蔣勛所說那樣，在外旅行其實也是一種反省，用異文化去檢查自身文化中應(yīng)該反省的東西。由于所從事專業(yè)的關(guān)系，我在國外的主要精力都放在美術(shù)博物館，那里的豐富藏品提供了系統(tǒng)地觀看西方美術(shù)的可能，遺憾的是時間太緊張。除了博物館，歐洲城市悠久的歷史傳統(tǒng)，良好的人文環(huán)境和藝術(shù)教育等也是我感興趣的。在不同時空中穿越，在熟悉和不熟悉的大師間尋訪與行走，獲益匪淺。我博客里的文章大多是旅途中急就，難免粗糙，拍的圖片也很不專業(yè)。這些東西放在網(wǎng)上隨便看看也就罷了，可出版社的朋友卻希望我將其整理成書。對白紙黑字印出來的東西我向來不敢馬虎，于是對文字作了一定潤色，有些內(nèi)容還查閱資料后作了訂正補(bǔ)充?？墒歉耐暝倏磿r，仍覺得氣短詞窮，也無奈，只好將就材料。幸好這些隨感和雜記不必像教科書那樣嚴(yán)謹(jǐn)刻板，里面多少有些鮮活的東西，還允許保留一些“瞎說”與“亂談”，這也是我愿意遵命湊成這本集子的原因。不知在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)和圖書泛濫的今天，這些文字和圖片弄成一本書后讀者是否還會有興趣觀看。在此要感謝安徽美術(shù)出版社黃奇先生的熱心張羅以及社領(lǐng)導(dǎo)的支持，他們?yōu)楸緯牟邉?，設(shè)計和編輯付出了許多心血。借此機(jī)會也衷心感謝長期以來一直給予我特別關(guān)愛和幫助的師長、親友和同事們。姚爾暢2011年盛暑于上海

內(nèi)容概要

　　雜文集《西方美術(shù)尋訪雜記：行走與觀看》中收入作者姚爾暢這些年去國外訪問考察觀感47篇，圖片300多幅，全書文字約10萬余，主要內(nèi)容都放在美術(shù)博物館，那里的豐富藏品提供了系統(tǒng)地觀看西方美術(shù)的可能，另外，歐洲城市悠久的歷史傳統(tǒng)，良好的人文環(huán)境和藝術(shù)教育等也有涉及。在不同時空中穿越，在熟悉和不熟悉的大師間尋訪與行走，獲益匪淺。

作者簡介

　　姚爾暢，1954年生于上海市，1986年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師。在從事美術(shù)教育與油畫創(chuàng)作的同時，長期關(guān)注并進(jìn)行繪畫材料與技法的研究和教學(xué)，曾撰寫出版《美術(shù)家實用手冊——油畫》和《繪畫顏料與色彩指南》等著作。

書籍目錄

從利瑪竇歸來說起阿姆斯特丹的家相會在海牙維米爾不在家去魯本斯家白相相在布魯塞爾過五一節(jié)夢回布魯日圣約翰醫(yī)院中的神龕神秘的羔羊凡·艾克兄弟生卒之地及其他尼德蘭的“蒙娜麗莎”比利時的皇家美術(shù)館轉(zhuǎn)戰(zhàn)紐倫堡慕尼黑之行布拉格的春天柏林一日墻德意志隨想珂勒惠支的笑容單純與靜穆之美空間設(shè)計門外談憂郁的克拉科夫馬特義科與19世紀(jì)波蘭繪畫波茲南印象記波茲南美術(shù)學(xué)院見聞?wù)婕傩屡f說華沙肖邦與展示設(shè)計法國“反動派”與中國“革命派”畢加索、羅丹和“老佛爺”去東洋看西洋畫女皇葉卡捷琳娜二世的藝術(shù)收藏歐洲博物館中的非著名雕塑情迷佛羅倫薩碑公園與私同歐羅巴的劫掠廣場文化漫談美利堅走馬觀“畫”漫步大都會最后一片空地山崖上的美術(shù)館芝加哥藝博會與惠特尼雙年展文明的輪回帝國故都斜陽拿什么拯救我們麻木的感覺歐洲歸來話大師

章節(jié)摘錄

　　在阿姆斯特丹呆了幾天，該看的博物館都看了，天天走過那大同小異的街巷排屋、運(yùn)河吊橋，竟然有點審美疲勞起來，于是就去了海牙。小時候的想象中，海牙大概是個出產(chǎn)海象象牙的地方，稍大些則常常聽說海牙國際法庭如何如何。學(xué)了油畫以后，才知道維米爾的代表作有好幾幅都藏在海牙，特別是那幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》，便老牽掛著想去會那神秘的少女一面。從阿姆斯特丹坐火車去海牙只需一個小時，可我在自動購票機(jī)上購票時沒來得及兌換好硬幣，結(jié)果耽誤了直達(dá)車，不得不在萊頓轉(zhuǎn)車。菜頓是倫勃朗的故鄉(xiāng)，但是他老人家發(fā)跡后就呆在了阿姆斯特丹，所以萊頓并沒沾到他多少光。萊頓有所歐洲歷史最悠久的萊頓大學(xué)，成立于1575年，倫勃朗當(dāng)年曾被錄取入學(xué)，但卻放著大學(xué)不讀，肄業(yè)當(dāng)了畫家。萊頓大學(xué)現(xiàn)在還是歐洲學(xué)術(shù)地位最高的大學(xué)之一，當(dāng)今的荷蘭女王貝婭特麗克絲和許多皇族都畢業(yè)于此校。J有個朋友叫雷娜，就在萊頓大學(xué)攻讀文學(xué)博士，她的博士論文寫的竟然是王安憶小說的研究。一個好端端的荷蘭姑娘做什么事不好，偏偏隔著十萬八千里研究起中國當(dāng)代文學(xué)來，實在令人感動。想想其實這大概也和我趕到這里來看維米爾的行為差不多，東方人和西方人就喜歡這樣在行走中互相觀看。前年雷娜來上海時，還特地跑到我的畫室來看我畫畫，說著一口流利的普通話，可惜這次沒時間，否則可以去萊頓大學(xué)看看她。海牙的莫瑞斯豪斯美術(shù)館不大，卻藏有不少名畫，除了《戴珍珠耳環(huán)的少女》等三幅維米爾原作外，鎮(zhèn)館之寶中還有倫勃朗的《杜普教授的解剖課》等。在我的《油畫材料與技法》一書里，有一處圖注記不得是從哪里轉(zhuǎn)引的，將莫瑞斯豪斯誤作毛里求斯。其實荷蘭語huis即英語house，住宅的意思，因為這座博物館原來是莫瑞斯伯爵的故居。雖然毛里求斯曾被荷蘭人殖民過，但兩者風(fēng)馬牛不相及，這樣誤人子弟，實在慚愧。好在該書接下來要第三次修訂，還有機(jī)會改正。和我一樣，許多人到海牙來都是為了一睹維米爾筆下那位戴珍珠耳環(huán)的少女的真容。美國女作家崔西·雪佛蘭一生酷愛維米爾的繪畫，立志要看遍其原作，當(dāng)她看到這幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》時深受感動，后來便據(jù)此寫出了同名小說。該小說一經(jīng)出版便在美國各大圖書排行榜上名列前茅，大獲好評，英國導(dǎo)演皮特·韋伯又將其拍成了一部十分動人而抒情的唯美電影。估計國內(nèi)有些年輕人是先知道有電影，然后才知道維米爾的，甚至還有看了電影慕名來到海牙的。終于見到心儀已久的少女時，不知怎么，我反倒覺得沒有想象中那么動人，或許是因為印刷品看濫了，多少有些麻木。約翰·伯格說現(xiàn)代的復(fù)制方法摧毀了藝術(shù)的權(quán)威，使它隨處可見，垂手可得，真不知這到底是進(jìn)步還是倒退。雖然維米爾原作的技法還是大有可說的，但在這里是無法展開了，再說繪畫的視覺感受原本就是無法用文字來描述的，在大師面前，語言的描述往往顯得拙劣而多余。出乎我意料的是掛在《戴珍珠耳環(huán)的少女》對面的那幅《德爾夫特之眺望》，這是維米爾僅有的麗幅風(fēng)景畫之一，1994年最后一次修復(fù)?，F(xiàn)在其色彩看上去就像昨天畫的一樣新鮮和諧，畫面用筆細(xì)微、色調(diào)精準(zhǔn)，樸素而又生動地表現(xiàn)了他的家鄉(xiāng)德爾夫特當(dāng)年的風(fēng)光。就在我看得挪不開步的時候，忽聽身后有人用一口字正腔圓的北京話在輕聲議論，說得還很內(nèi)行。轉(zhuǎn)身看去是一對青年男女，一問果然是中央美院油畫系的，再問，竟然是我老同學(xué)高天雄任教的那個工作室的研究生，無意中在維米爾的畫前相會，哦，這世界實在太小了。海牙其實還有幾個博物館很值得一看，由于時間關(guān)系，只匆匆去了埃舍爾博物館和梅斯達(dá)赫全景畫博物館。去前者很大程度上是因為去年我的一個研究生的碩士論文寫的就是埃舍爾。我原先對埃舍爾所知不多，后來為此不得不硬著頭皮看了一些材料，多少了解了一些相關(guān)知識?，F(xiàn)在的學(xué)生寫畢業(yè)論文大多是為論文而論文，導(dǎo)師們不少也是為導(dǎo)師而導(dǎo)師，如果自己缺乏責(zé)任心，又不好學(xué)，以其昏昏，如何使人昭昭。埃舍爾的作品多是在平面上創(chuàng)造出奇特的多維悖論空間，混雜著哲學(xué)、數(shù)學(xué)和幾何原理。他的原作和印刷品倒是區(qū)別不大，有趣的是專門根據(jù)他的作品設(shè)計的一些互動作品，讓參觀者動手參與，體會其中妙處，別有異趣。梅斯達(dá)赫博物館是歐洲著名的全景畫博物館之一，也被稱為是只有一幅畫的博物館。該畫由荷蘭海景畫家梅斯達(dá)赫于1880年繪制完成，畫面周長120米，高14米，用全景方式展現(xiàn)了19世紀(jì)海牙的席凡寧根海岸、漁村和鄉(xiāng)鎮(zhèn)的景色，空間開闊，規(guī)模宏大，參觀時要通過通道和樓梯登上一個平臺觀看，可以360度環(huán)視畫面。這幅全景畫畫得樸素恬淡，明亮的灰色調(diào)統(tǒng)一而又有變化，色彩關(guān)系處理得極好。據(jù)說梵高生前曾來看過這幅全景畫并贊嘆說：“梅斯達(dá)赫全景畫是我一生最大的感動，它唯一的缺點就是沒有缺點?！泵匪惯_(dá)赫是個很有能力的油畫家，海牙原先還有一個單獨的梅斯達(dá)赫美術(shù)館，現(xiàn)在已被梵高美術(shù)館收并，梵高要是知道，恐怕又會感動不已了。梅斯達(dá)赫全景畫的畫面除了少許沙灘和船只實物外，并沒有太多復(fù)雜的實物地貌和人物塑型，介紹詞中有一句大白話說得好：“全景畫是一幅畫”。在數(shù)碼和電影技術(shù)十分發(fā)達(dá)的今天，一百多年前曾風(fēng)光一時的全景畫這種藝術(shù)形式在歐洲早已衰退?？墒菄鴥?nèi)這些年大干快上，一下子弄出十幾個全景畫館，不僅耗資巨大，還動不動配上聲光電，用多媒體顯示高科技和現(xiàn)代化。畫面上同胞骨肉互相廝殺得血肉模糊不說，把畫全景畫的畫家們也一個個折磨得累死累活，我有好幾個同學(xué)參與其事，當(dāng)年要是我還留在部隊，說不定也會涉足其中。說一句看人挑擔(dān)不吃力的話，國內(nèi)有一些全景畫不像畫，倒好似一臺不怎么高明的舞臺布景。嘮叨了半天都在講博物館，也沒說說海牙到底如何，實在是因為來不及細(xì)看市容，印象特別深刻的是空氣十分新鮮。海牙不大，人口不足50萬，走過之處，不僅綠樹成蔭、環(huán)境優(yōu)美，而且天空藍(lán)得讓人難以置信，隨便拍拍都可以做明信片，完全不必“Ps”。難怪雖然憲法規(guī)定荷蘭的首都是阿姆斯特丹，但女王的府邸和荷蘭議院及政府部門卻都賴在海牙，原來他們和我一樣，在阿姆斯特丹也住膩了。P12-15

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