畫境

內(nèi)容概要

　　畫本身就不是一個(gè)答案，許多觀者習(xí)慣于畫中找內(nèi)容、找意義，其實(shí)，藝術(shù)的功效也就是讓人在某個(gè)時(shí)刻，于恍惚中朦朧地在心頭掠過一絲不太能說得清楚的情緒，或某種感覺、某種氣息。那么我們不如嘗試著不去從畫面中找意義、找文學(xué)性、找觀念，看畫到底還能不能成立，還能不能觸動(dòng)你，還能不能有存在的意義。就讓畫來說話吧，因?yàn)樽髌繁旧淼某尸F(xiàn)比任何的解釋、言說都更有說服力。

作者簡介

雷苗，1970年出生于湖南省長沙市。1993年，畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。2001年，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作研究中心專職畫家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要學(xué)術(shù)活動(dòng)1991年作品《紅色的記憶》參加“全國第一屆民族文化風(fēng)情中國畫展”，獲特等獎(jiǎng)；2001年在深圳美術(shù)館舉辦“落花飛夢(mèng)——雷苗工筆畫作品展”；2002年在德國海德堡舉辦個(gè)人畫展；2006年參加中國美術(shù)館舉辦的“第二屆今日美術(shù)大展”，作品《百寶箱·一》被中國美術(shù)館收藏；2007年參加“學(xué)院·經(jīng)典——首屆全國藝術(shù)院校工筆畫名家作品邀請(qǐng)展”、“幻象·本質(zhì)當(dāng)代工筆畫之新方向展”；2009年參加“學(xué)院工筆——中國工筆畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”；20lO年參加“改造歷史2000—2009年中國新藝術(shù)展”、“學(xué)院·經(jīng)典——第二屆全國藝術(shù)院校工筆畫名家作品邀請(qǐng)展”。出版?zhèn)€人畫冊(cè)：《雷苗畫集》，江蘇美術(shù)出版社，2001年；《藝術(shù)陣線——雷苗卷》，北京燕山出版社，2005年；《唯美新勢(shì)力——雷苗工筆花鳥畫精品集》，福建美術(shù)出版社，2007年；《氣質(zhì)與文明——雷苗卷》，文化藝術(shù)出版社，2010年；《新工筆文獻(xiàn)叢書——雷苗卷》，安徽美術(shù)出版社，2010年。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    修建中國第一條鐵路的詹天佑，這個(gè)在京張路上以中國人的智慧借助西方人的科學(xué)架設(shè)了人字梯的杰出鐵路工程師，就是當(dāng)年清王朝選派的120名學(xué)童中的一員。 看雷苗的花鳥畫，想到如詹天佑一般的一百多名孩子，似乎匪夷所思。其實(shí)，二者之間有必然的學(xué)理聯(lián)系。首先，雷苗的花鳥畫是古雅的，似乎有著與生俱來的天然的中國風(fēng)情、中國味道，不是生下來血液中就流動(dòng)著中國靈魂的人，不可能畫下她的《疊加的器皿》、《碧桃湛露》、《三月玉蘭》以及《盛宴》、《鷺迷花徑》等等這樣充滿中國情愫的作品。這些作品，像張愛玲的小說，字里行間都有著中國人的呼吸和心靈的跳蕩。但這不是看雷苗的畫，歷史符號(hào)在我們心頭泛起的最主要原因?？蠢酌绲漠嫞瑲v史符號(hào)在我們心頭泛起的最主要原因，是她的花鳥畫技法和審美意識(shí)中蘊(yùn)涵著的西方童子功。 雷苗花鳥畫中的西學(xué)童子功，就像一百年前留學(xué)美國的幼年學(xué)童。在美國時(shí)，他們很輕松、很自然地就全然融入了美國社會(huì)，但是一旦他們回到祖國，他們就是典型的中國人。乍一看雷苗的花鳥畫，一點(diǎn)西學(xué)的影子都沒有，這是她的畫回歸了中國畫的文化本位，是典型的中國畫使然。但自幼自覺或不自覺浸淫、癡迷西畫的經(jīng)歷，早已成為想抹都抹不去的歷史記憶留存在她的個(gè)性化的繪畫圖像符號(hào)中。《午后幽蘭》、《雞冠花》等作品，給人一種出之于工筆的油畫一般的水墨感覺，想來也像詹天佑的人字梯，是讓西方人也驚嘆不已的中國造。 看雷苗的花鳥畫，本不該涉及厚重歷史。一個(gè)生活在軟語吳鄉(xiāng)的瀟湘女子，輕盈、敏感、機(jī)智，詩情畫意、多愁善感，何來歷史的厚重？ 然而，當(dāng)你慢慢品味她的《三月玉蘭》時(shí)，你便不由覺得，那畫中玉蘭，是千年一嘆、百年沉浮中的冰清玉潔的玉蘭。而當(dāng)你慢慢品味她的《牡丹圖冊(cè)》時(shí)，你亦會(huì)不由覺得，那畫中牡丹，千種風(fēng)情、萬般妖嬈，原本就是孑世獨(dú)立、在一代又一代才子佳人心靈中修煉了千百年的脫俗出塵的絕代佳麗的神韻。 雷苗有著“思接萬里、視通千載”的視角，這是一種不同于劉勰《文心雕龍》“思接千載、視通萬里”的時(shí)空觀?？蠢酌绲漠嬙S多人都會(huì)感到，她的花鳥畫構(gòu)造了一個(gè)完整的夢(mèng)境，在這個(gè)“夢(mèng)境”中，她顯然“思接萬里”，從夏加爾、瑪格里特諸人的圖像信息中得到啟示，使得她的畫中夢(mèng)境增加了理性。然而，她的“夢(mèng)”卻又是“不合理”的、跨時(shí)空的，如她的《夜色百合》系列、《無塵》、《梧桐與甘藍(lán)》等作品，似乎是夢(mèng)境中的時(shí)光閃現(xiàn)。雷苗居然能夠在這樣的夢(mèng)境中像古代的才子佳人那樣，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，游目騁懷，“視通千載”。

編輯推薦

《畫境:雷苗工筆花鳥畫探微》適合廣大工筆畫愛好者和從事相關(guān)專業(yè)的院校師生、專業(yè)團(tuán)體細(xì)細(xì)品讀。

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