路雨年工筆畫魚

內(nèi)容概要

　　中國(guó)畫魚的起源要上溯到新石器時(shí)代。西安半坡村出土的彩陶上畫有人面魚形圖案，還有的彩陶盆外側(cè)繪有黑色的魚紋圖案，有的露牙，有的張口，上唇翹起，似在水中暢游。在魚紋圖案中，也有兩魚平行壓疊，魚頭和魚身合在一起的，有的像鯉魚，有的像鰱魚，形象單純而又寫真。這些藝術(shù)形象與當(dāng)時(shí)人類長(zhǎng)期的漁獵生活有著密切的關(guān)系，體現(xiàn)了人類在勞動(dòng)生活中對(duì)美的追求。商代墓葬中出土的青銅器中有以魚作圖案的裝飾品。

作者簡(jiǎn)介

路雨年，1949年生于河北省任丘市南梁召村。1991年入中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，原供職于河北省任丘市文化館。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。擅長(zhǎng)工筆花鳥，以畫魚、荷著稱。他繼承了中國(guó)畫的傳統(tǒng)，在繪畫實(shí)踐中逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。其作品畫法細(xì)膩工整，色調(diào)柔秀清新。近30年來(lái)發(fā)表工筆花鳥作品300余幅。其作品曾參加中國(guó)畫大展，第五屆、第六屆全國(guó)年畫展覽，第七屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，第十三屆、第十四屆全國(guó)群星獎(jiǎng)?wù)褂[，并分別獲一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)等。多幅作品被國(guó)內(nèi)外收藏。編著的《新編芥子園畫傳·魚》、《路雨年畫荷花》、《工筆荷花畫法》、《工筆鯉魚畫法》、《荷花白描畫稿》、《百鶴白描畫稿》、《百魚白描畫稿》、《扇面白描畫稿》、《路雨年作品選》、《路雨年工筆魚作品選》、《路雨年工筆花鳥作品精選》等專著及畫冊(cè)由人民美術(shù)出版社、天津人民美術(shù)出版社、天津楊柳青畫社出版。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    過(guò)稿勾線 草圖完成后即可拷貝。宣紙宜用新膠礬的，畫出的魚透亮干凈，陳舊的熟宣不好用。把熟宣紙或絹鋪在草圖上面，用膠帶紙或曲別針固定好四周，按在拷貝臺(tái)或玻璃窗戶上，用較硬的鉛筆勾出輪廓（或用毛筆直接勾出）。勾完后把熟宣紙刷濕，四周涂膠水裱糊在畫板上，干后即可勾線上色。勾線或上色前檢查熟宣紙是否有跑漏礬現(xiàn)象，熟宣紙放時(shí)間久了則跑礬，嚴(yán)重者漏礬，跑礬的宣紙不好用，染出墨和顏色浸在紙里發(fā)糠發(fā)柴，不鮮艷透亮，漏礬則出現(xiàn)斑點(diǎn)。出現(xiàn)跑礬漏礬現(xiàn)象可用1：1的膠礬加約100倍的水（用舌尖舔稍感澀，用手指捏稍感黏即可），根據(jù)跑漏礬的輕重刷一至兩遍，干后再畫，既好用，墨色又鮮艷、干凈、透亮。 勾線時(shí)，要選用挺拔而富于彈性的狼毫或兼毫勾線筆，勾魚一律用中鋒，根據(jù)魚的墨色深淺，用不同濃淡的墨勾出圓潤(rùn)流暢的墨線。先勾前面的魚，再勾后面的，注意遠(yuǎn)近虛實(shí)，勾出魚的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出魚的形態(tài)與神情。如魚的腹部、鰭部或淺色的魚墨線則淺些，脊部或深色的魚用墨則重些。鱗片向魚尾的方向勾成半圓弧形。行筆必須生動(dòng)靈活，不可死板，下筆要準(zhǔn)確穩(wěn)當(dāng)，速度均勻，勾出線條要外柔內(nèi)剛，粗細(xì)自如，剛?cè)嵯酀?jì)，筆筆嚴(yán)謹(jǐn)，含蓄內(nèi)在，經(jīng)久耐看，不要一覽無(wú)余。要注意筆法的起落、轉(zhuǎn)折、頓挫，行筆不宜過(guò)快，收筆不可輕率潦草，要筆筆送到。線條要圓潤(rùn)有力，不宜呆滯，否則失去光澤神韻便成死魚了。配景可根據(jù)景物特點(diǎn)、畫面色調(diào)確定墨色的輕重，分別用濃淡干濕、皴擦點(diǎn)染勾出質(zhì)感。一幅好的白描稿也是一幅很美的作品。 分染 分染時(shí)選用柔軟的羊毫筆，根據(jù)魚體的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)透視變化進(jìn)行分染，塑造魚的質(zhì)感和主體效果。暈染時(shí)要用兩支筆，一支色筆上色，一支水筆暈色。筆中的墨色含水分一定要飽滿，但墨色不能太濃。一般從魚頭部染起，頭蓋骨最重，逐漸分染到鰓部，嘴部留白。脊背部也較重，逐步分染過(guò)渡至腹部、尾部，肚皮留白。墨色一次不要染得太重，染一遍干后再染，反復(fù)數(shù)次直到染夠?yàn)橹埂ｗ[片的分染既要強(qiáng)調(diào)層次又要強(qiáng)調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免雜亂無(wú)章。然后根據(jù)魚的顏色罩染不同色彩。罩染也要層層完成，不宜染得太濃，堆積過(guò)厚。注意用墨或用色一定保持水分充足，染出的顏色要光亮滋潤(rùn)，干凈利索。要求畫面墨色厚重，層次分明，透亮干凈，以體現(xiàn)魚在水中光潤(rùn)、透亮、滋潤(rùn)的質(zhì)感。 配景 關(guān)于補(bǔ)景，這里只把配景和魚的關(guān)系處理作一介紹：如果畫水面以上的花卉配景，水面以上的植物一定要和魚拉開距離，畫魚時(shí)，魚接近水面上配景的部位要虛下去。用花青加墨把魚接近配景虛的部分壓下去。這樣就會(huì)形成魚與水面配景拉開空間距離的感覺(jué)。水面以上的配景和水面以下的魚和配景必須是兩個(gè)層次。如果只畫水面以下的補(bǔ)景，其處理方法有兩種：一是魚的周圍補(bǔ)以水草，用淡墨色稍染魚的周圍即可。把紙和魚區(qū)別開來(lái)。二是用墨色多次渲染魚的周圍，把魚烘托出來(lái)，讓水暗下去，讓魚亮起來(lái)。兩種方法須根據(jù)畫面需要靈活掌握。不要一味死染，要讓魚在水里顯得自然生動(dòng)為好。 整理 把畫掛起來(lái)，站在遠(yuǎn)處審視整體效果如何，是否達(dá)到理想效果，看構(gòu)圖設(shè)色、用筆是否適當(dāng)，造型是否準(zhǔn)確，空白留得是否恰當(dāng)。若層次不分明，重點(diǎn)部分可再提墨色加強(qiáng)。如需減弱或需修改，可用細(xì)軟海綿或干凈毛筆蘸清水輕輕擦拭洗淡，干后涂一遍膠礬水，干后可重畫。有時(shí)看白描稿不明顯，等上完色彩往往就顯得層次不夠了，空的地方可以增添一些水草、浮萍、花卉遠(yuǎn)景等。不突出的則加強(qiáng)墨色，太向前“跳”的則用墨色壓下去或減淡，突出主題，分清賓主，太散碎的地方或增或減，以達(dá)成統(tǒng)一完整。太整太光的地方可加一些苔點(diǎn)或草類等物，以碎破整，直到滿意為止。

編輯推薦

《當(dāng)代畫家技法表現(xiàn)叢書:路雨年工筆畫魚》是一本實(shí)用性較強(qiáng)的技法圖書。縱觀人類歷史，魚既是人們餐桌上的美味佳肴，又是供人們欣賞的藝術(shù)形象，是人類不可或缺的水生動(dòng)物。從家庭、公園養(yǎng)魚供人欣賞，到以魚為題材的年畫、國(guó)畫及各種工藝美術(shù)作品，無(wú)不表達(dá)了人類對(duì)美好生活的追求和向往，反映了人們熱愛(ài)生活的情趣，和對(duì)美好事物的精神享受?！懂?dāng)代畫家技法表現(xiàn)叢書:路雨年工筆畫魚》收錄其工筆花鳥畫作品多幅，可供繪畫愛(ài)好者或美術(shù)入門者學(xué)習(xí)、借鑒、臨摹之用。

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