亂象與主流

內(nèi)容概要

《亂象與主流——臺(tái)灣當(dāng)代美術(shù)的文化生態(tài)研究》是在陳明的博士論文《臺(tái)灣當(dāng)代美術(shù)的文化生態(tài)研究》的基礎(chǔ)上修改而成的。修改后的本書(shū)共分六章，內(nèi)容包括：政治革新與臺(tái)灣當(dāng)代美術(shù)緣起，官方機(jī)制——當(dāng)代美術(shù)主流化的政治推動(dòng)力，民間資本——當(dāng)代美術(shù)主流化的資本支持，精神與實(shí)踐——文化批判的興起與美術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)代美術(shù)的價(jià)值取向與多重困境，余論——文化的“根”與當(dāng)代美術(shù)的文化生態(tài)。

書(shū)籍目錄

第一章  政治革新與臺(tái)灣當(dāng)代美術(shù)緣起
  第一節(jié)  權(quán)威的弱化與崩解
  第二節(jié)  社會(huì)思潮和美術(shù)思潮的多元與動(dòng)蕩
  第三節(jié)  現(xiàn)代主義的復(fù)興
  小結(jié)
第二章  官方機(jī)制：當(dāng)代美術(shù)主流化的政治推動(dòng)力
  第一節(jié)  海外留學(xué)生的回歸和本士新一代藝術(shù)家的崛起
  第二節(jié)  官方機(jī)構(gòu)的推動(dòng)與體制化的形成
    1.官方部門的推動(dòng)
    2.官方美術(shù)館與前衛(wèi)藝術(shù)
    3.展覽機(jī)制的轉(zhuǎn)變與對(duì)藝術(shù)家的場(chǎng)地支持
  第三節(jié)  當(dāng)代畫會(huì)的蓬勃發(fā)展
  第四節(jié)  學(xué)院教育的變革
  小結(jié)
第三章  民間資本：當(dāng)代美術(shù)主流化的資本支持
  第一節(jié)  民間企業(yè)的支持與藝術(shù)市場(chǎng)的影響
  第二節(jié)  私人畫廊的發(fā)展
  第三節(jié)  三方推動(dòng)與前衛(wèi)藝術(shù)主流地位的確立
  小結(jié)
第四章  精神與實(shí)踐：文化批判的興起與美術(shù)創(chuàng)作
  第一節(jié)  開(kāi)新與立異：精神層面的轉(zhuǎn)型
  第二節(jié)  批判精神的興起
  第三節(jié)  批判主義思潮下的美術(shù)創(chuàng)作
    1.裝置藝術(shù)與影像藝術(shù)
    2.行為藝術(shù)
    3.新表現(xiàn)主義繪畫與新意象繪畫
    4.女性主義藝術(shù)
    5.對(duì)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的批評(píng)與爭(zhēng)論
  小結(jié)
第五章  當(dāng)代美術(shù)的價(jià)值取向與多重困境
  第一節(jié)  西方化與本土化：兩種觀念的論爭(zhēng)
  第二節(jié)  傳統(tǒng)美術(shù)的衰落與變遷
    1.主流地位的喪失
    2.潮流之外的探索與實(shí)踐
    3.“原住民”藝術(shù)
  第三節(jié)  當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中的本土化取向及其困境
  第四節(jié)  前衛(wèi)藝術(shù)的“國(guó)際化”與無(wú)根性趨勢(shì)
  小結(jié)
第六章  余論：文化的“根”與當(dāng)代美術(shù)的文化生態(tài)
  第一節(jié)  官方機(jī)制、民間資本與文化生態(tài)之重構(gòu)
  第二節(jié)  重新審視臺(tái)灣當(dāng)代美術(shù)的“根”
附錄：臺(tái)灣當(dāng)代美術(shù)大事記(1980—2001)
參考文獻(xiàn)
后記

章節(jié)摘錄

　　臺(tái)灣畫廊的發(fā)展肇始于1970年代，后雖經(jīng)80年代的低潮，卻并沒(méi)有衰落，繼之90年代的市場(chǎng)回暖，畫廊數(shù)量增加迅速。在臺(tái)灣現(xiàn)代繪畫興起之前，大多數(shù)的重要展覽都是由官方展覽機(jī)構(gòu)舉行的，從1989年開(kāi)始，私人畫廊進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，這一年新成立的畫廊數(shù)量就遠(yuǎn)超過(guò)之前三十年的總和，買畫的人口數(shù)量也大大增加，更為重要的是一些有影響的展覽也開(kāi)始分流到一些有實(shí)力的畫廊中。1990年的畫廊數(shù)量增勢(shì)不減，這一年就有臺(tái)中三語(yǔ)齋、臺(tái)北文秀收藏室、上造藝術(shù)中心、樸莊藝術(shù)中心、臺(tái)北承唐、清韻、云石軒藝術(shù)中心，臺(tái)北塞尚畫廊、圓通藝術(shù)中心等近40家畫廊開(kāi)幕，該年一系列“臺(tái)灣區(qū)藝文博覽會(huì)”在高雄舉行，并由南北十七家畫廊聯(lián)合舉辦“畫廊大觀”系列展。1991年，臺(tái)北具規(guī)模的畫廊有58家，臺(tái)中市有18家，臺(tái)南有8家，高雄有18家，共計(jì)102家，較之于1980年的15家、1985年的30家，90年代突破百家，已經(jīng)相當(dāng)有規(guī)模。1992年的臺(tái)灣畫廊業(yè)更為熱鬧，該年l1月，由臺(tái)灣56家畫廊和7家藝術(shù)出版社參加的“畫廊博覽會(huì)”在臺(tái)北世貿(mào)中心隆重舉行，展出的絕大數(shù)繪畫作品大多來(lái)自臺(tái)灣本地藝術(shù)家，這次展覽會(huì)共持續(xù)5天，期間包括三場(chǎng)演講和一場(chǎng)座談會(huì)，分別是陸蓉之的“藝術(shù)神殿里德魔術(shù)師”、蔣勛的“美術(shù)與大眾的關(guān)系”、黃才郎的“公眾藝術(shù)與社會(huì)的互動(dòng)”以及李濤的“收藏家、現(xiàn)場(chǎng)觀眾代表與畫廊業(yè)者對(duì)談”，盡管只有5天時(shí)間，但卻取得了十分明顯的宣傳效果，不但帶動(dòng)了藝術(shù)品收藏者的極大熱情，也為畫廊展示和推銷展品提供了很好的條件，不足之處則在于“學(xué)術(shù)及社教方面還有待于改進(jìn)”?！　　?/pre>








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