西方大師經(jīng)典

內(nèi)容概要

　　繪畫(huà)不能僅僅滿(mǎn)足于模仿事物 的外部形象，而應(yīng)當(dāng)在憑感覺(jué)與真實(shí)地描繪自然的同時(shí)，表達(dá)藝術(shù)家的主觀見(jiàn)解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格?？梢哉f(shuō)，用繪畫(huà)表達(dá)藝術(shù)家的主觀感受是此后一些畫(huà)派，甚至整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)主題?！段鞣酱髱熃?jīng)典：修拉》指出：藝術(shù)就是和諧。和諧，就是對(duì)立物的相似，相似物的類(lèi)比，即色階、色調(diào)、線(xiàn)的相似和類(lèi)比，它們得到統(tǒng)治物的重視，被置于快樂(lè)地、安靜地或悲傷地結(jié)合起來(lái)的光的影響之下。對(duì)立就是對(duì)于色階來(lái)說(shuō)，更亮一點(diǎn)（淺）對(duì)立于更暗一點(diǎn)。南此，他試圖用黑、白二色熔煉出極具個(gè)性的繪畫(huà)語(yǔ)言。他的素描作品大多是用適當(dāng)?shù)恼{(diào)子覆蓋在所畫(huà)材料的表面，并且這些構(gòu)成調(diào)子的線(xiàn)條看上去也沒(méi)有在描述一件很特殊的事情。在他的素描作品中基本忽視線(xiàn)的作用，反而強(qiáng)調(diào)形和氣氛，而且能熟練地給予平衡的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)那些經(jīng)常吞沒(méi)了一切細(xì)節(jié)的明晴：他還發(fā)明了一種新的輪廓，用它抓住為大眾所熟悉的形，把它從一切偶然與意外之中提取出來(lái)，從而獲得可以給人以詩(shī)歌般享受的表現(xiàn)方法。他不以線(xiàn)作為達(dá)到準(zhǔn)確的手段，而是大塊地、整體地作素描。在顆粒粗糙的安格爾牌素描紙上，修拉的筆把一些黑色塊集中起來(lái)，而讓一些空白的部位現(xiàn)出明顯的形狀。通過(guò)達(dá)到完美平衡效果的層次變化和黑白對(duì)比，他經(jīng)常把意想不到的情景展現(xiàn)在觀眾的眼前。他捕捉著光和色，讓它們?cè)诿兹椎暮谏兔匀说陌咨袕?fù)活起來(lái)，繪制出的陰影有利于形體塑造，光亮充滿(mǎn)神秘色彩，過(guò)渡灰色顯露出強(qiáng)烈牛命力。和諧的曲線(xiàn)在相互制約著、平衡著，各種形狀浮現(xiàn)著、明確著，在鉛筆密集的線(xiàn)條網(wǎng)下，光發(fā)出了異彩。

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