新工筆文獻(xiàn)叢書·徐華翎

前言

　　經(jīng)過近一年的精心準(zhǔn)備，《新工筆文獻(xiàn)叢書》終于可以付梓出版了，心中頗感欣慰。猶記得，初見新工筆畫作時，被它那繁復(fù)的渲染、細(xì)膩的紋路和精心的構(gòu)圖所吸引，止不住驚艷之余，感覺到的是它背后深厚的文化體驗。爾后，時間飛逝，但對新工筆畫作的癡迷卻未減————分，反而愈加濃烈，并進(jìn)而于其精雕細(xì)琢的筆觸中，感知到畫家內(nèi)心關(guān)于青春、關(guān)于夢想、關(guān)于探索的文化理想。他們，是一群真誠的藝術(shù)家，在這個喧囂的現(xiàn)代社會里。以細(xì)致的毛筆，在宣紙或絹上，一絲不茍地記錄、表述他們關(guān)于生命、關(guān)于存在、關(guān)于傳統(tǒng)的文化體驗。　　值得一提的還有，在接觸新工筆畫的過程中與杭春曉先生的桐交，頗有些意外的收獲。正是與他悉心的交流，才進(jìn)一步深化了我們對新工筆畫的了解，并逐漸理解了此類繪畫對于今日中國文化崛起的意義、價值。而對此套叢書的編撰。他更是傾注了很多心血，耗費了大量精力，加之與他志同道合的藝術(shù)家們的共同努力，我們多年的夢想才變成現(xiàn)實，才有了這眼下的書墨溢香。很榮幸，能有這樣一個機會參與這套叢書的編撰，與眾多藝術(shù)家合作，共同探討傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，從而在中國工筆畫的當(dāng)代化發(fā)展道路上，盡自己的一份微薄之力?！　∵@套叢書力圖通過畫家自述、藝術(shù)家訪談、畫作評論以及高清圖集，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕工筆畫家們的心路歷程，彰顯他們鮮明的個性特征，更試圖勾勒出當(dāng)代工筆畫的發(fā)展輪廓、脈絡(luò)與方向。當(dāng)然，叢書的出版，并非意味著這一任務(wù)的結(jié)束、目標(biāo)的實現(xiàn)。相反，它是一個嶄新的開始。因為，當(dāng)代工筆畫的發(fā)展絕不會就此止步，畫家們的探索更不會就此停止?！　【妥屛覀冋驹谶@新的起點。再次期待，期待這些年輕的藝術(shù)家能超越此刻的成就，迎向更為輝煌的未來；期待他們的畫作為中國當(dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供更多的可能。本著對藝術(shù)的熱愛，我們將…如既往地關(guān)注這些工筆畫家的成長，與他們一起見證并記錄中國當(dāng)代工筆畫的發(fā)展。

內(nèi)容概要

　　《徐華翎》力圖通過畫家自述、藝術(shù)家訪談、畫作評論以及高清圖集，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕工筆畫家們的心路歷程，彰顯他們鮮明的個性特征，更試圖勾勒出當(dāng)代工筆畫的發(fā)展輪廓、脈絡(luò)與方向。當(dāng)然，叢書的出版，并非意味著這一任務(wù)的結(jié)束、目標(biāo)的實現(xiàn)。相反，它是一個嶄新的開始。因為，當(dāng)代工筆畫的發(fā)展絕不會就此止步，畫家們的探索更不會就此停止。

作者簡介

　　徐華翎，1975年出生于中國黑龍汀。　　2003年獲中央美術(shù)學(xué)院胡勃工作室碩士學(xué)位。　　現(xiàn)居于北京，任教于北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院。

書籍目錄

藝術(shù)經(jīng)歷門里門外的世界——徐華翎vs高越創(chuàng)作轉(zhuǎn)折門里門外的世界——徐華翎vs高越創(chuàng)作體悟作品《那一天》的創(chuàng)作過程諸家雜說身體在花季——看徐華翎的繪畫有感時尚趣味都市情調(diào)——徐華翎工筆畫評花開的瞬間她的劍 她的快意——徐華翎的“俠女”之心作品欣賞

章節(jié)摘錄

　　本質(zhì)結(jié)構(gòu)，突出固有形體和顏色，在平面化與體積感之間找到了平衡，素描在我的畫里還是有，只不過是刻意弱化了?！　「撸耗闵厦嬲劦蕉鼗捅诋嫊r，提到沉迷于身體軀干部分，給我們具體講一講你對題材的拓展，或者說你為什么畫人體？　　徐：傳統(tǒng)的中國畫中，人體足不能入畫的，但這在以西方藝術(shù)教育為主的我們這一代，不會存在這種觀念。在構(gòu)思畢業(yè)創(chuàng)作時，回想歷代的工筆人物畫里沒有人體的創(chuàng)作。印象中，近些年，何家英的作品中出現(xiàn)了女性人體。他的作品很好地體現(xiàn)了女性人體的美，但那是男性的視角，他也不是單獨來表現(xiàn)人體，會加上環(huán)境等一些因素，畫得很唯美。我想從女性的角度來看，女性對自身人體美的感受和把握肯定是不一樣的。比如從我的角度看，女人體的美是純凈的，又有點神秘，不造作?？赡芤驗槭桥?，所以在創(chuàng)作中所關(guān)注的點會和男性藝術(shù)家有些不同吧，這是性別決定的。男性對女性人體的感覺，認(rèn)為女性的美是豐腴，是女人體的轉(zhuǎn)折、曲線，高高低低起伏錯落的曲線，有變化是美的。而在我看來，曲線不是我對女性美的全部概括，純凈是更重要的，皮膚有呼吸的感覺是吸引我的，尤其我更感興趣的是十幾歲到二十歲之間的女性，她們剛剛經(jīng)歷少女時代，進(jìn)入青年時代，對性意識有一點點感覺，但不是完全有感覺，是處于交界的狀態(tài)，明白了，但只是一點，是青澀的，但又有點性感。男性畫的女人體這種感覺表現(xiàn)得少，更多的是成熟女性的美感。男性的角度看女人體，有一些感覺是他們體會不到的，我們小時候可能都會有這樣的感覺，女孩與女孩在一起可以很親密，可以手拉手，可以抱著，可以摟著，女性的親密更自然，這里有曖昧，但沒有指向性的程度。　　……

圖書封面

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