新工筆文獻(xiàn)叢書·鄭慶余

前言

　　經(jīng)過近一年的精心準(zhǔn)備，《新工筆文獻(xiàn)叢書》終于可以付梓出版了，心中頗感欣慰。猶記得，初見新工筆畫作時(shí)，被它那繁復(fù)的渲染、細(xì)膩的紋路和精心的構(gòu)圖所吸引，止不住驚艷之余，感覺到的是它背后深厚的文化體驗(yàn)。爾后，時(shí)間飛逝，但對(duì)新工筆畫作的癡迷卻未減————分，反而愈加濃烈，并進(jìn)而于其精雕細(xì)琢的筆觸中，感知到畫家內(nèi)心關(guān)于青春、關(guān)于夢(mèng)想、關(guān)于探索的文化理想。他們，是一群真誠的藝術(shù)家，在這個(gè)喧囂的現(xiàn)代社會(huì)里。以細(xì)致的毛筆，在宣紙或絹上，一絲不茍地記錄、表述他們關(guān)于生命、關(guān)于存在、關(guān)于傳統(tǒng)的文化體驗(yàn)。　　值得一提的還有，在接觸新工筆畫的過程中與杭春曉先生的桐交，頗有些意外的收獲。正是與他悉心的交流，才進(jìn)一步深化了我們對(duì)新工筆畫的了解，并逐漸理解了此類繪畫對(duì)于今日中國文化崛起的意義、價(jià)值。而對(duì)此套叢書的編撰。他更是傾注了很多心血，耗費(fèi)了大量精力，加之與他志同道合的藝術(shù)家們的共同努力，我們多年的夢(mèng)想才變成現(xiàn)實(shí)，才有了這眼下的書墨溢香。很榮幸，能有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)參與這套叢書的編撰，與眾多藝術(shù)家合作，共同探討傳統(tǒng)藝術(shù)形式的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型，從而在中國工筆畫的當(dāng)代化發(fā)展道路上，盡自己的一份微薄之力?！　∵@套叢書力圖通過畫家自述、藝術(shù)家訪談、畫作評(píng)論以及高清圖集，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕工筆畫家們的心路歷程，彰顯他們鮮明的個(gè)性特征，更試圖勾勒出當(dāng)代工筆畫的發(fā)展輪廓、脈絡(luò)與方向。當(dāng)然，叢書的出版，并非意味著這一任務(wù)的結(jié)束、目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。相反，它是一個(gè)嶄新的開始。因?yàn)?，?dāng)代工筆畫的發(fā)展絕不會(huì)就此止步，畫家們的探索更不會(huì)就此停止?！　【妥屛覀冋驹谶@新的起點(diǎn)。再次期待，期待這些年輕的藝術(shù)家能超越此刻的成就，迎向更為輝煌的未來；期待他們的畫作為中國當(dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供更多的可能。本著對(duì)藝術(shù)的熱愛，我們將…如既往地關(guān)注這些工筆畫家的成長(zhǎng)，與他們一起見證并記錄中國當(dāng)代工筆畫的發(fā)展。

內(nèi)容概要

《新工筆文獻(xiàn)叢書》圖通過畫家自述、藝術(shù)家訪談、畫作評(píng)論以及高清圖集，呈現(xiàn)當(dāng)代年輕工筆畫家們的心路歷程，彰顯他們鮮明的個(gè)性特征，更試圖勾勒出當(dāng)代工筆畫的發(fā)展輪廓、脈絡(luò)與方向。該叢書的出版，并非意味著這一任務(wù)的結(jié)束、目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。相反，它是一個(gè)嶄新的開始。因?yàn)?，?dāng)代工筆畫的發(fā)展絕不會(huì)就此止步，畫家們的探索更不會(huì)就此停止。
就讓我們站在這新的起點(diǎn)，再次期待，期待這些年輕的藝術(shù)家能超越此刻的成就，迎向更為輝煌的未來；期待他們的畫作為中國當(dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供更多的可能。
本書為“新工筆文獻(xiàn)叢書”之《鄭慶余卷》。

作者簡(jiǎn)介

鄭慶余 1976年出生于江蘇省常熟市。
2002年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。 2008年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院，獲中國人物畫創(chuàng)作與理論方向博士學(xué)位。
現(xiàn)供職于中國藝術(shù)研究院研究生院。

書籍目錄

藝術(shù)經(jīng)歷
  從藝的風(fēng)景
    ——鄭慶余VS徐熙、趙東
創(chuàng)作轉(zhuǎn)折
  從變臨到《心事·四》
    ——鄭慶余VS陳明、趙東
  關(guān)于時(shí)間
    ——鄭慶余VS陳明、趙東、陳琳琳
創(chuàng)作體悟
  關(guān)于創(chuàng)作過程的隨筆
    ——《夢(mèng)里花落知多少》  鄭慶余
  關(guān)于創(chuàng)作過程的隨筆
    ——《榮枯》與《過隙》  鄭慶余
諸家雜說
  遣憶·重構(gòu)
    ——讀鄭慶余的工筆畫創(chuàng)作  陳明
  雕刻時(shí)光
    ——鄭慶余訪談錄
作品欣賞

章節(jié)摘錄

　　余：記得進(jìn)校第一階段課程就是于友善老師的線描人物寫生，畫一位女青年。我使出了渾身解數(shù)，盡己所能進(jìn)行刻畫，自以為相當(dāng)深入，形也挺準(zhǔn)的。但于老師看后就指出：其他不說，單看女青年雙眼皮就沒有深入觀察，結(jié)構(gòu)、位置都不準(zhǔn)確，兩層眼皮之間的相互關(guān)系也沒有準(zhǔn)確交代，而這些在讀本科之前都應(yīng)該解決。可以說，當(dāng)時(shí)我是深受“刺激”啊。哈哈，這是我們多年的笑談。　　余：但也就是這一次，使我知道嚴(yán)謹(jǐn)與深入的重要，從而逐步養(yǎng)成了對(duì)對(duì)象追根求源的習(xí)慣，只有在“知其然，知其所以然”的情況下才有可能真正做到準(zhǔn)確。于老師在寫生示范時(shí)從來不避諱使用橡皮，不避諱反復(fù)修改。雖然他于人體結(jié)構(gòu)早已了然于胸，但對(duì)模特兒的觀察仍舊極其仔細(xì)，即使每一個(gè)微小的局部，如眼角、鼻孔等等，也都會(huì)反復(fù)研究，在仔細(xì)推敲后最終定形。于老師極盡精微的寫生功夫真是讓我大受啟發(fā)。有人豐張線描寫生要一氣呵成，不加修改，這固然是種能力，但當(dāng)其作為工筆繪畫基礎(chǔ)時(shí)，我認(rèn)為不必如此。過于暢快的線條雖然帥氣，但容易讓自己的固有定式逐步取代或者一定程度上消解對(duì)于當(dāng)前對(duì)象的深入感受。我從那時(shí)起就慢慢養(yǎng)成了研究性的“精雕細(xì)琢”，對(duì)細(xì)節(jié)充分重視，在不斷修正中向“準(zhǔn)確”靠攏。中國繪畫講求概括，講求“筆不到”，但這并不意味著我們可以忽略、漠視細(xì)節(jié)，而是要達(dá)到“意到”的境界。這么豐富的內(nèi)容，線應(yīng)該要以怎樣的一種微妙變化才能承載涵蓋？有時(shí)。一根線結(jié)束時(shí)方向的細(xì)小差異就能暗示出不同的結(jié)構(gòu)特征。“吉簡(jiǎn)意賅”，這是線描語言自身特點(diǎn)所要求的，也是其藝術(shù)魅力的重要源泉之一?！　　?/pre>








圖書封面






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