書法技法講壇

內(nèi)容概要

現(xiàn)在市場上的書法技法類圖書可謂鋪天蓋地。大凡選擇一帖，以筆法、結(jié)構(gòu)等分類分析，或名1 00解，或名30天速成等等，不一而足，其內(nèi)容或曲解古人而為偽技法，或重細枝末節(jié)而過于繁瑣不可操作。所以，此類圖書之作用可謂能領(lǐng)初學(xué)者入書法之門，而其使人誤入技法之歧途則罪莫大焉。    本叢書《書法技法講壇>力避上述技法類圖書的弊端，以期還原古代書法技法的本真。本叢書以具有一定基礎(chǔ)的書法愛好者：專業(yè)學(xué)生和教師為讀者對象，取中端定位，在撰寫和編輯過程中希望達到以下特點和優(yōu)勢。    一、宏觀性、客觀性、綜合性、比較性。本叢書將寫作的思路放在書法史的大環(huán)境中，每種書體選擇書法史上不同時代不同書法家的有代表性的作品lo種，以它們?yōu)榉独归_比較、分析和綜合。立足宏觀技法，避免細枝末節(jié)，以期通過圖片直接客觀地反映書法技法的真實狀態(tài)。    二、以點帶面。每種書體在不同的時代和不同的書法家手上，技法會有不同的表達。比如平正，楷書中的、《張黑女墓志》和歐陽詢的《九成宮》、顏真卿的、趙孟煩的《三門記>皆符合此審美特征，然而其審美內(nèi)涵卻又有差別。耐匕如方筆，

書籍目錄

總說 篆書源流及技法要領(lǐng)第1例 起筆和收筆第2例 中鋒與側(cè)鋒第3例 提按第4例 平移、平轉(zhuǎn)與翻絞第5例 圓折與方折第6例 筆勢與節(jié)奏第7例 線的長度第8例 線的形狀第9例 線的肌理第10例 線的力點第11例 線的位置第12例 線的方向第13例 線的韻律第14例 單字的重心平穩(wěn)、莓右對稱第15例 單字的體態(tài)修長、主次對比第16例 單字的粗細、收放對比和穿插避讓第17例 單字的參差錯落、點畫呼應(yīng)和八面拱心第18例 單字的各盡其勢、計白當(dāng)黑第19例 結(jié)字——甲骨文第20例 結(jié)字——金文第21例 結(jié)字——《石鼓文》第22例 結(jié)字——《嶧山刻石》第23例 結(jié)字——《泰山刻石》第24例 結(jié)字——鄧石如小篆第25例 結(jié)字比較——甲骨文與小篆第26例 結(jié)字比較——大篆與小篆第27例 結(jié)字比較——甲骨文與金文第28例 筆勢連接第29例 體勢連接第30例 奇異連接——甲骨文第31例 平面的擴張第32例 點、線、面的構(gòu)成第33例 外接多邊形第34例 字內(nèi)空間和字外空間第35例 空間運動形式——中軸線的擺動第36例 空間的分割與平衡第37例 無縱行無橫列第38例 有縱行無橫列第39例 有縱行有橫列第40例 統(tǒng)一第41例 特異第42例 墨分五彩

章節(jié)摘錄

　　第2例 中鋒與側(cè)鋒　　中鋒又稱正鋒，與側(cè)鋒相對應(yīng)，是筆法的根本。它要求主毫必須在點畫中間運行，鋒開毫平。中鋒效果因線質(zhì)圓融飽滿、神氣充盈而無浮滑之病，所以中鋒用筆被歷代書法家奉為圭臬。清笪重光《書筏》中說：“能運中鋒，雖敗筆圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。”歐陽修說：“鉉善小篆，映日視之，畫之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中，至于曲折處亦當(dāng)中，無偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒，故鋒在畫中?！?　　……

編輯推薦

　　《書法技法講壇：篆書技法四十二例》：歷時2年，專業(yè)打造，6000幅圖全景展現(xiàn)，歷代書法技法。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    書法技法講壇 PDF格式下載

---