書(shū)法技法講壇

內(nèi)容概要

現(xiàn)在市場(chǎng)上的書(shū)法技法類(lèi)圖書(shū)可謂鋪天蓋地。大凡選擇一帖，以筆法、結(jié)構(gòu)等分類(lèi)分析，或名1 00解，或名30天速成等等，不一而足，其內(nèi)容或曲解古人而為偽技法，或重細(xì)枝末節(jié)而過(guò)于繁瑣不可操作。所以，此類(lèi)圖書(shū)之作用可謂能領(lǐng)初學(xué)者入書(shū)法之門(mén)，而其使人誤入技法之歧途則罪莫大焉。    本叢書(shū)《書(shū)法技法講壇>力避上述技法類(lèi)圖書(shū)的弊端，以期還原古代書(shū)法技法的本真。本叢書(shū)以具有一定基礎(chǔ)的書(shū)法愛(ài)好者：專(zhuān)業(yè)學(xué)生和教師為讀者對(duì)象，取中端定位，在撰寫(xiě)和編輯過(guò)程中希望達(dá)到以下特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。    一、宏觀性、客觀性、綜合性、比較性。本叢書(shū)將寫(xiě)作的思路放在書(shū)法史的大環(huán)境中，每種書(shū)體選擇書(shū)法史上不同時(shí)代不同書(shū)法家的有代表性的作品lo種，以它們?yōu)榉独归_(kāi)比較、分析和綜合。立足宏觀技法，避免細(xì)枝末節(jié)，以期通過(guò)圖片直接客觀地反映書(shū)法技法的真實(shí)狀態(tài)。    二、以點(diǎn)帶面。每種書(shū)體在不同的時(shí)代和不同的書(shū)法家手上，技法會(huì)有不同的表達(dá)。比如平正，楷書(shū)中的、《張黑女墓志》和歐陽(yáng)詢(xún)的《九成宮》、顏真卿的、趙孟煩的《三門(mén)記>皆符合此審美特征，然而其審美內(nèi)涵卻又有差別。耐匕如方筆，

書(shū)籍目錄

總說(shuō) 篆書(shū)源流及技法要領(lǐng)第1例 起筆和收筆第2例 中鋒與側(cè)鋒第3例 提按第4例 平移、平轉(zhuǎn)與翻絞第5例 圓折與方折第6例 筆勢(shì)與節(jié)奏第7例 線的長(zhǎng)度第8例 線的形狀第9例 線的肌理第10例 線的力點(diǎn)第11例 線的位置第12例 線的方向第13例 線的韻律第14例 單字的重心平穩(wěn)、莓右對(duì)稱(chēng)第15例 單字的體態(tài)修長(zhǎng)、主次對(duì)比第16例 單字的粗細(xì)、收放對(duì)比和穿插避讓第17例 單字的參差錯(cuò)落、點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)和八面拱心第18例 單字的各盡其勢(shì)、計(jì)白當(dāng)黑第19例 結(jié)字——甲骨文第20例 結(jié)字——金文第21例 結(jié)字——《石鼓文》第22例 結(jié)字——《嶧山刻石》第23例 結(jié)字——《泰山刻石》第24例 結(jié)字——鄧石如小篆第25例 結(jié)字比較——甲骨文與小篆第26例 結(jié)字比較——大篆與小篆第27例 結(jié)字比較——甲骨文與金文第28例 筆勢(shì)連接第29例 體勢(shì)連接第30例 奇異連接——甲骨文第31例 平面的擴(kuò)張第32例 點(diǎn)、線、面的構(gòu)成第33例 外接多邊形第34例 字內(nèi)空間和字外空間第35例 空間運(yùn)動(dòng)形式——中軸線的擺動(dòng)第36例 空間的分割與平衡第37例 無(wú)縱行無(wú)橫列第38例 有縱行無(wú)橫列第39例 有縱行有橫列第40例 統(tǒng)一第41例 特異第42例 墨分五彩

章節(jié)摘錄

　　第2例 中鋒與側(cè)鋒　　中鋒又稱(chēng)正鋒，與側(cè)鋒相對(duì)應(yīng)，是筆法的根本。它要求主毫必須在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行，鋒開(kāi)毫平。中鋒效果因線質(zhì)圓融飽滿、神氣充盈而無(wú)浮滑之病，所以中鋒用筆被歷代書(shū)法家奉為圭臬。清笪重光《書(shū)筏》中說(shuō)：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆圓；不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣?！睔W陽(yáng)修說(shuō)：“鉉善小篆，映日視之，畫(huà)之中心有一縷濃墨正當(dāng)其中，至于曲折處亦當(dāng)中，無(wú)偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒，故鋒在畫(huà)中?！?　　……

編輯推薦

　　《書(shū)法技法講壇：篆書(shū)技法四十二例》：歷時(shí)2年，專(zhuān)業(yè)打造，6000幅圖全景展現(xiàn)，歷代書(shū)法技法。

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