油畫(huà)間接畫(huà)法

內(nèi)容概要

隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)家對(duì)西方繪畫(huà)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)的深入、眼界的開(kāi)闊以及接觸的新材料日漸豐富，他們現(xiàn)在已不能滿(mǎn)足于對(duì)西方繪畫(huà)傳統(tǒng)僅僅做一個(gè)樣式與圖像的涉獵，而是希望能夠在技法與材料的層面上進(jìn)行一種更加深入的研究與嘗試。毫無(wú)疑問(wèn)，這種要求使繪畫(huà)技法學(xué)科的重要性凸顯出來(lái)，并呈現(xiàn)出逐漸專(zhuān)門(mén)化的趨向。我們?cè)诖颂接懙募夹g(shù)問(wèn)題，已經(jīng)不是習(xí)慣概念中"形而下"的純技術(shù)問(wèn)題，而是著眼于技術(shù)的演變與歷史、文化、科技、觀念的發(fā)展的相互關(guān)系。從這種意義上講，一種技法書(shū)的編寫(xiě)實(shí)質(zhì)上是對(duì)技術(shù)背后的人文精神的剖析。特別是進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，繪畫(huà)技術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展向一個(gè)個(gè)性化、風(fēng)格化、元素化、極端化的方向拓展，任何與傳統(tǒng)技法有關(guān)的環(huán)節(jié)，都在發(fā)生新的變異，走向新的綜合，它所構(gòu)成的當(dāng)代視覺(jué)景觀更是處處滲透了人的精神性和創(chuàng)造意識(shí)，不從文化的角度入手便無(wú)從把握技術(shù)演變的脈絡(luò)。    因此，本書(shū)在對(duì)西方繪畫(huà)技術(shù)傳統(tǒng)作根源性追溯的同時(shí)，也對(duì)其演變所引發(fā)的文化與觀念問(wèn)題進(jìn)行了疏理。這是本文的基本出發(fā)點(diǎn)。    我們以間接畫(huà)法這一技法為切入點(diǎn)，探索了西方繪畫(huà)的歷史淵源及其流變，并始終把握技術(shù)與精神性的互動(dòng)關(guān)系來(lái)探討演變與發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)因，力圖穿透技術(shù)的表面來(lái)揭示出背后的創(chuàng)造精神。同時(shí)，我們更注重于國(guó)內(nèi)油畫(huà)家的個(gè)案分析，因?yàn)檫@些藝術(shù)家在運(yùn)用間接技法的過(guò)程中，以其作品豐富了當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的視覺(jué)圖像，創(chuàng)造了全新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人的技術(shù)規(guī)范。我們以詳盡的第一手資料分析了形成其語(yǔ)言規(guī)范的內(nèi)在原因。    雖然我們盡量本著學(xué)術(shù)、規(guī)范、全面的初衷來(lái)編寫(xiě)這樣一本書(shū)，但限于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與認(rèn)識(shí)，難免掛一漏萬(wàn)，懇請(qǐng)專(zhuān)家與同道指正。也希望中國(guó)油畫(huà)界能夠在滲透西方繪畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出更加輝煌的人文景觀。           ——郭潤(rùn)文序

作者簡(jiǎn)介

郭潤(rùn)文（1955- ） 男，出生于廣東。1982年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，1988年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)助教班。現(xiàn)任教于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系、副教授，兼任中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、廣東美協(xié)理事。油畫(huà)《痕跡》獲首屆中國(guó)油畫(huà)雙年展學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，油畫(huà)《永遠(yuǎn)的記憶》獲第二屆中國(guó)油畫(huà)

書(shū)籍目錄

第一章 間接畫(huà)法的歷史演變；第二章 油畫(huà)間接畫(huà)法的實(shí)驗(yàn)性步驟  一、《肖像》的繪制步驟  二、《舞者》的繪制步驟  三、《撫琴的女孩》的繪制步驟第三章 國(guó)內(nèi)油畫(huà)間接畫(huà)法的發(fā)展第四章 國(guó)內(nèi)藝術(shù)家個(gè)案分析  一、張利繪畫(huà)技法評(píng)析  二、冷軍油畫(huà)作品  三、鄧箭今油畫(huà)作品  四、車(chē)建全油畫(huà)作品  五、郭潤(rùn)文油畫(huà)作品作者簡(jiǎn)介

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