油畫間接畫法

內(nèi)容概要

隨著國內(nèi)藝術家對西方繪畫傳統(tǒng)認識的深入、眼界的開闊以及接觸的新材料日漸豐富，他們現(xiàn)在已不能滿足于對西方繪畫傳統(tǒng)僅僅做一個樣式與圖像的涉獵，而是希望能夠在技法與材料的層面上進行一種更加深入的研究與嘗試。毫無疑問，這種要求使繪畫技法學科的重要性凸顯出來，并呈現(xiàn)出逐漸專門化的趨向。我們在此探討的技術問題，已經(jīng)不是習慣概念中"形而下"的純技術問題，而是著眼于技術的演變與歷史、文化、科技、觀念的發(fā)展的相互關系。從這種意義上講，一種技法書的編寫實質(zhì)上是對技術背后的人文精神的剖析。特別是進入20世紀以來，繪畫技術語言的發(fā)展向一個個性化、風格化、元素化、極端化的方向拓展，任何與傳統(tǒng)技法有關的環(huán)節(jié)，都在發(fā)生新的變異，走向新的綜合，它所構成的當代視覺景觀更是處處滲透了人的精神性和創(chuàng)造意識，不從文化的角度入手便無從把握技術演變的脈絡。    因此，本書在對西方繪畫技術傳統(tǒng)作根源性追溯的同時，也對其演變所引發(fā)的文化與觀念問題進行了疏理。這是本文的基本出發(fā)點。    我們以間接畫法這一技法為切入點，探索了西方繪畫的歷史淵源及其流變，并始終把握技術與精神性的互動關系來探討演變與發(fā)展的內(nèi)在動因，力圖穿透技術的表面來揭示出背后的創(chuàng)造精神。同時，我們更注重于國內(nèi)油畫家的個案分析，因為這些藝術家在運用間接技法的過程中，以其作品豐富了當代中國油畫的視覺圖像，創(chuàng)造了全新的視覺經(jīng)驗和個人的技術規(guī)范。我們以詳盡的第一手資料分析了形成其語言規(guī)范的內(nèi)在原因。    雖然我們盡量本著學術、規(guī)范、全面的初衷來編寫這樣一本書，但限于個人經(jīng)驗與認識，難免掛一漏萬，懇請專家與同道指正。也希望中國油畫界能夠在滲透西方繪畫傳統(tǒng)的基礎上，創(chuàng)造出更加輝煌的人文景觀。           ——郭潤文序

作者簡介

郭潤文（1955- ） 男，出生于廣東。1982年畢業(yè)于上海戲劇學院舞臺美術系，1988年結業(yè)于中央美術學院油畫助教班?，F(xiàn)任教于廣州美術學院油畫系、副教授，兼任中國油畫學會理事、廣東美協(xié)理事。油畫《痕跡》獲首屆中國油畫雙年展學術獎，油畫《永遠的記憶》獲第二屆中國油畫

書籍目錄

第一章 間接畫法的歷史演變；第二章 油畫間接畫法的實驗性步驟  一、《肖像》的繪制步驟  二、《舞者》的繪制步驟  三、《撫琴的女孩》的繪制步驟第三章 國內(nèi)油畫間接畫法的發(fā)展第四章 國內(nèi)藝術家個案分析  一、張利繪畫技法評析  二、冷軍油畫作品  三、鄧箭今油畫作品  四、車建全油畫作品  五、郭潤文油畫作品作者簡介

圖書封面

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