肖邦前奏曲

內(nèi)容概要

　　《趙曉生教學(xué)版樂(lè)譜系列：肖邦前奏曲》從思想深度與藝術(shù)廣度、形式邏輯與表現(xiàn)意義、細(xì)節(jié)處理與整體組織，都完善無(wú)缺，美不勝收，乃鋼琴藝術(shù)史中之為數(shù)不多的經(jīng)典與瑰寶，值得世世代代欣賞、體驗(yàn)、深究、細(xì)研，從中獲取養(yǎng)料。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)讀（蓄勢(shì)待發(fā)，弘力沖天去） 二十四首前奏曲（24 Preludes Op.28） 1.C大調(diào)前奏曲（Prelude in C major Op.28 No.1） 2.A小調(diào)前奏曲（Prelude in A minor Op.28 No.2） 3.G大調(diào)前奏曲（Prelude in G major Op.28 No.3） 4.E小調(diào)前奏曲（Prelude in E minor Op.28 No.4） 5.D大調(diào)前奏曲（Prelude in D major Op.28 No.5） 6.B小調(diào)前奏曲（Prelude in B minor Op.28 No.6） 7.A大調(diào)前奏曲（Prelude in A major Op.28 No.7） 8.F#小調(diào)前奏曲（Prelude in F sharp minor Op.28 No.8） 9.E大調(diào)前奏曲（Prelude in E major Op.28 No.9） 10.C#小調(diào)前奏曲（Prelude in C sharp minor Op.28 No.10） 11.B大調(diào)前奏曲（Prelude in B major Op.28 No.11） 12.G#小調(diào)前奏曲（Prelude in G sharp minor Op.28 No.12） 13.F#大調(diào)前奏曲（Prelude in F sharp minor Op.28 No.13） 14.Eb小調(diào)前奏曲（Prelude in E flat minor Op.28 No.14） 15.Db大調(diào)前奏曲（Prelude in D flat major（Raindrop）Op.28 No.15） 16.Bb小調(diào)前奏曲（Prelude in B flat minor Op.28 No.16） 17.Ab小調(diào)前奏曲（Prelude in A flat major Op.28 No.17） 18.F小調(diào)前奏曲（Prelude in F minor Op.28 No.18） 19.Eb小調(diào)前奏曲（Prelude in E flat major Op.28 No.19） 20.C小調(diào)前奏曲（Prelude in C minor Op.28 No.20） 21.Bb大調(diào)前奏曲（Prelude in B flat major Op.28 No.21） 22.G小調(diào)前奏曲（Prelude in G minor Op.28 No.22） 23.F大調(diào)前奏曲（Prelude in F major Op.28 No.23） 24.D小調(diào)前奏曲（Prelude in D minor Op.28 No.24） C#小調(diào)前奏曲（Prelude in c sharp minor Op.45） Ab大調(diào)前奏曲（Prelude in A flat major）

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   《D小調(diào)前奏曲》是小調(diào)系統(tǒng)末首。在經(jīng)歷Eb小調(diào)的深沉厚重、Bb小調(diào)的電掣雷鳴、F小調(diào)的慷慨激昂、C小調(diào)的悲哀沉重、G小調(diào)的勢(shì)不可擋，終于引領(lǐng)到翻天覆地的終結(jié)篇。D小調(diào)調(diào)性本身陰暗愁怨，肖邦在這首前奏曲中運(yùn)用一切可能手段如顫音—大幅度音階—跨越整個(gè)鍵盤(pán)琶音，將這D小調(diào)折騰得驚天動(dòng)地。D小調(diào)前奏曲總特點(diǎn)是“大”：低聲部固定音型分解和弦擴(kuò)大至十二度甚至十三度，上行音階共3組音域覆蓋至3.5個(gè)八度，6組上行或下行長(zhǎng)琶音音域更大，3.5個(gè)或4.5個(gè)八度，雙三度半音階下行4.5個(gè)八度，最后一組晴天霹靂般下行琶音橫掃整個(gè)鍵盤(pán)達(dá)7個(gè)八度！這些“技術(shù)”手段使用不是炫耀，是強(qiáng)烈情感迸射！此曲提供了技術(shù)能力與音樂(lè)表現(xiàn)一體化的絕妙范例。肖邦使用了最基礎(chǔ)的技術(shù)手段：大音程跨越、顫音、音階、七和弦琶音、雙三度半音階。工欲善其事必先利其器——音樂(lè)表現(xiàn)為“事”，技術(shù)能力為“器”，樂(lè)為心音。手指技術(shù)精湛卻無(wú)心，對(duì)不起你彈不出意思；指為樂(lè)工，心有樂(lè)而指無(wú)能，對(duì)不起你彈不出來(lái)。 此曲結(jié)構(gòu)奇特，雖說(shuō)有三部性因素但極不合乎常規(guī)。引子（第1—2小節(jié)）低音D小調(diào)跨度為十二度的分解主和弦重復(fù)4次，顯示強(qiáng)烈節(jié)奏與熾熱情緒，并貫穿全曲。第一部分A段（第3—37小節(jié)）姑且為呈示部吧，包括兩句“對(duì)聯(lián)式”的結(jié)構(gòu)完全對(duì)稱(chēng)樂(lè)句（第3—19小節(jié)至第21—37小節(jié)），由17個(gè)小節(jié)構(gòu)成的樂(lè)句內(nèi)部卻不平衡。

編輯推薦

《肖邦前奏曲》從思想深度與藝術(shù)廣度、形式邏輯與表現(xiàn)意義、細(xì)節(jié)處理與整體組織，都完善無(wú)缺，美不勝收，乃鋼琴藝術(shù)史中之為數(shù)不多的經(jīng)典與瑰寶，值得世世代代欣賞、體驗(yàn)、深究、細(xì)研，從中獲取養(yǎng)料。

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