當(dāng)代中國(guó)歌曲藝術(shù)史綱

內(nèi)容概要

本書從新中國(guó)建立初期寫起，回顧了20世紀(jì)50年代迄今60年來(lái)，我國(guó)音樂史上的重大變革與突出事件，對(duì)社會(huì)主義革命與社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期、“文革!時(shí)期、改革開放新時(shí)期等幾個(gè)歷史階段歌曲作品的創(chuàng)作情況進(jìn)行了描述，本書資料翔實(shí)，脈絡(luò)清晰，真實(shí)記錄了我國(guó)歌曲創(chuàng)作60年歷程中的風(fēng)雨坎坷，真切折射出60年來(lái)共和國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化與人民生活等方面發(fā)生的巨大變化，是一部熔知識(shí)性、藝術(shù)性、史料性于一爐的佳作，

作者簡(jiǎn)介

晨楓，國(guó)家一級(jí)編劇，創(chuàng)作室主任。生長(zhǎng)于陜西蒲城，畢業(yè)于蘭州大學(xué)中文系。中學(xué)時(shí)開始發(fā)表作品，1974年調(diào)干入伍，供職于二炮文工團(tuán)，長(zhǎng)期在音樂領(lǐng)域從事文字工作。其作品涉獵門類較廣，其作詞的歌曲《火箭兵的夢(mèng)》、《阿里阿里》及兒童歌曲《祖國(guó)像媽媽一樣》等分獲全軍一等獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”及“全國(guó)紅領(lǐng)巾喜愛的歌”等。他參與創(chuàng)作并執(zhí)筆的七場(chǎng)歌劇《琴簫月》在北京公演，主題歌《彩云歸》曾被傳唱。他先后出版過歌詞選集《藍(lán)河谷》《太陽(yáng)河》、歌詞評(píng)論選集《詞苑履痕錄》、散文選集《昨夜星辰昨夜風(fēng)》、作家評(píng)傳《盜天火的詩(shī)人》及專著《中國(guó)當(dāng)代歌詞史》等。他曾分別加入中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)。l992年起享受政府“特貼”。現(xiàn)為中國(guó)音樂文學(xué)學(xué)會(huì)副主席、《歌曲》編委、《兒童音樂》副主編。

書籍目錄

序一前言一第一編  社會(huì)主義革命與社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的歌曲(1949～1966)  一、弘揚(yáng)“大我”、真摯熱誠(chéng)、昂揚(yáng)振奮的群眾性歌潮 ——這一時(shí)期的歌曲創(chuàng)作概述　二、創(chuàng)作特征掃描    (一)百川匯流、實(shí)力驟強(qiáng)　——漸成方陣的歌曲作者隊(duì)伍    (二)在“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的旗幟下　——歌曲創(chuàng)作的指導(dǎo)思想    (三)回蕩在無(wú)垠的聽覺世界里　——曲譜與廣播并存的歌曲傳播方式  三、在不斷變化的文化生態(tài)環(huán)境中生長(zhǎng)的歌曲園林    (一)伴隨著秧歌舞步的“解放”、“翻身”之歌 　——從解放區(qū)唱到新中國(guó)的嘹亮歌聲    (二)“歌唱我們親愛的祖國(guó)，從今走向繁榮富強(qiáng)”　——對(duì)新中國(guó)發(fā)自內(nèi)心的歌唱    (三)“唱支山歌給黨聽” 　——對(duì)黨和人民領(lǐng)袖豐功偉績(jī)的傾情歌頌    (四)“毛主席的戰(zhàn)士最聽黨的話”　——部隊(duì)氣質(zhì)與革命英雄主義的頌歌    (五)“遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)”　——少數(shù)民族歌曲的大豐收    (六)“我們要和時(shí)間賽跑”  　——對(duì)時(shí)代主人翁創(chuàng)造性勞動(dòng)的熱情贊美    (七)“眾手澆開幸福花” 　——“大躍進(jìn)”思潮影響下的農(nóng)村題材歌曲    (八)“花兒為什么這樣紅”　——在風(fēng)雨中依舊斷續(xù)飄逸的抒情歌曲    (九)“讓我們蕩起雙槳”　——方興未艾、佳作迭出的青少年歌曲      (十)歷史回聲的壯麗交響　——音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》及革命歷史題材的歌曲    (十一)從銀幕上飄來(lái)的歌聲　——碩果豐盈、廣受青睞的電影歌曲      (十二)相繼涌現(xiàn)的大、中型聲樂工程　——《長(zhǎng)征組歌》等大型合唱作品  四、簡(jiǎn)短的結(jié)語(yǔ)第二編  “文化大革命”時(shí)期的歌曲(1966～1976)    一、從自發(fā)性的全民歌潮到八億人民三首歌的落寞　——這一時(shí)期的歌曲創(chuàng)作概述　二、創(chuàng)作特征點(diǎn)擊    (一)在無(wú)政府主義的社會(huì)環(huán)境　——七零八落、散兵游勇式的歌曲創(chuàng)作隊(duì)伍      (二)在“最高指示”的引領(lǐng)下　——受命于政治宣傳的創(chuàng)作模式    (三)滑向更加單一化的聽覺藝術(shù)　——歌詠與廣播成為歌曲傳播的唯一途徑    (四)各種各樣題材相同的內(nèi)部出版物　——各地自發(fā)印刷的“紅太陽(yáng)頌”歌曲集　三、在猛烈的政治風(fēng)暴催生下出現(xiàn)的頌歌、戰(zhàn)歌等歌曲      (一)與歌詞幾乎無(wú)關(guān)的特殊歌唱　——“語(yǔ)錄歌”的出現(xiàn)及其所產(chǎn)生的影響    (二)激蕩在“紅海洋”里的忠誠(chéng)頌歌　——席卷九州的“紅太陽(yáng)”頌歌熱潮    (三)“燦爛的朝霞，升起在金色的北京”　——以部隊(duì)專業(yè)作者為主體的歌曲創(chuàng)作    (四)“我愛北京天安門，天安門上太陽(yáng)升”　——極“左”思潮下的少年兒童歌曲    (五)吟詠在“大有作為”的“廣闊天地”里　——被傳媒推廣與在地下流傳的“知青歌曲”　　……第三編　新時(shí)期開始與改革開放以來(lái)的歌曲(1976～2008)附錄跋

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：電影歌曲在十七年的歌曲創(chuàng)作中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，這是因?yàn)樵谶@一時(shí)期，在歌曲傳播手段單一的情況下，通過電影播映使電影中的歌曲得以在群眾中直接傳播是一條最為通暢，也十分有效的渠道。事實(shí)上，在十七年間，隨著不同題材電影的繁榮，電影歌曲也在社會(huì)生活中產(chǎn)生著重大影響，一批優(yōu)秀的電影歌曲相繼出現(xiàn)，對(duì)這一時(shí)期的歌曲藝術(shù)的繁榮與興旺起到了不可忽視的促進(jìn)作用。總體而論，十七年來(lái)，電影歌曲同其他的歌曲在創(chuàng)作上存在著一些明顯的不同，這些不同主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。其一，就歌曲內(nèi)容而論，電影歌曲的內(nèi)容，大多是由電影所表現(xiàn)的題材、故事與人物所引發(fā)出來(lái)的，因而與一般的創(chuàng)作歌曲相比，便顯示出了題材、內(nèi)容的多樣化與風(fēng)格的個(gè)性化特征。這一時(shí)期的電影歌曲中，既有革命歷史題材影片與戰(zhàn)斗故事片的插曲，如《我的祖國(guó)》《送別》《彈起我心愛的土琵琶》《地道戰(zhàn)》《英雄贊歌》《娘子軍連歌》《九九艷陽(yáng)天》，等等；又有反特斗爭(zhēng)故事片的插曲，如《緬桂花開十里香》《懷念戰(zhàn)友》《高原之歌》，等等；還有反映不同領(lǐng)域社會(huì)主義建設(shè)的，如《淮河兩岸鮮花開》《草原晨曲》《蝴蝶泉邊》《幸福不會(huì)從天降》《人說(shuō)山西好風(fēng)光》《汾河流水嘩啦啦》《邊疆處處賽江南》，等等；更有謳歌社會(huì)主義新人嶄新精神風(fēng)貌的，如《小扁擔(dān)，三尺三》《青春閃光》《婚禮之歌》，等等。

媒體關(guān)注與評(píng)論

歌曲是一門很獨(dú)特的藝術(shù)，它往往能最直接地記錄一個(gè)時(shí)代前進(jìn)的腳步與廣大人民群眾的心聲?！　　冉ǚ?/pre>


編輯推薦
《當(dāng)代中國(guó)歌曲藝術(shù)史綱》由安徽文藝出版社出版。





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