嚴鳳英黃梅戲唱腔選集

前言

　　我們懷念你——嚴鳳英老師。你雖然已離去，但你的音容笑貌和高尚品德都銘刻在我們心中！　　嚴鳳英是一位難得的德藝雙馨的杰出黃梅戲表演藝術(shù)大師，更是一位平凡而忠誠的共產(chǎn)黨員。她用畢生的精力換來了黃梅戲的輝煌，她把畢生的心血獻給了黃梅戲事業(yè)。她留下的寶貴財富至今仍在澆灌著黃梅之花的成長?！　励P英的一生可分為三個階段。第一個階段——苦難的童年時期；第二個階段——動蕩艱難的青少年時期；第三個階段——光輝的青壯年時期?！　励P英自小沒有父母，陪伴她的只有祖父母和他們的童謠故事。放牛、對歌、摸魚、砍柴、拾糞、割草，這些就是她童年生活的全部。艱難的童年使她養(yǎng)成了吃苦耐勞、堅強不屈、愛憎分明、豪爽率直的性格，也培養(yǎng)了她那純真、自然的審美能力，造就了她以后表演藝術(shù)上的獨特性?！　】嚯y中成長的她，具有無拘無束、不畏權(quán)勢的精神，她沖破封建族規(guī)，毅然投入黃梅戲的藝術(shù)海洋中。她各處拜師學(xué)藝，大口大口地吸吮著黃梅戲的乳汁，刻苦磨煉。她無論什么角色都演，再苦再艱難的環(huán)境都唱。她曾說過：聰明在于學(xué)習(xí)，天才在于積累。多年的舞臺摔打，使她這枝美麗鮮艷的黃梅花朵迎著風雨，在安徽長江兩岸的肥沃土壤里茁壯地成長起來?！　≡谂f社會，嚴鳳英是一個典型的被壓迫在三座大山下的婦女的縮影。她到處流浪，經(jīng)常受迫害。她唱過茶樓，當過歌舞女，過著“鬼”一樣的生活。解放后，她終于盼來了藝術(shù)的春天，共產(chǎn)黨解救了她，婦女得到了解放，藝人翻身做了主人。她曾說過：“舊社會把我變成了鬼，新社會把我從鬼變成了人。”這是她發(fā)自肺腑的表述。

內(nèi)容概要

　　嚴鳳英是安徽黃梅戲最杰出的代表人物，她在唱腔和表演方面都有新的創(chuàng)造，為黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展作出重大貢獻。她的表演質(zhì)樸細膩，塑造了許多性格鮮明的人物形象，深受觀眾的喜愛，如《打豬草》中的陶金花、《天仙配》中的七仙女、《女駙馬》中的馮素珍、《牛郎織女》中的織女，以及現(xiàn)代戲《江姐》中的江竹筠，等等?！秶励P英黃梅戲唱腔選集(附光盤1張)》所選均為“嚴派”經(jīng)典唱腔.另附嚴鳳英唱腔精選CD一張，適合黃梅戲愛好者閱讀、珍藏。

書籍目錄

序嚴鳳英唱腔初探第一部分 大戲選段一、天仙配1．鐘聲催歸(七女唱段)2．神仙歲月我不愛(七女唱段)3．大哥休要淚淋淋(七女、董永對唱)4．勸董郎(七女、董永對唱)5．七女機房織罷絹(七女、董永對唱)6．滿工對唱(七女、董永對唱)7．今日回家身有喜(七女唱段)8．父王命我回天庭(七女唱段)9．我對董郎怎吐真情(七女唱段)10．董郎前面匆匆走(七女唱段)11．董郎昏迷在荒郊(七女唱段)12．五更織絹調(diào)(眾仙女齊唱)二、女駙馬1．春風送暖到襄陽(馮素珍唱段)2．竹籃打水上山峰(馮素珍、春紅對唱)3．李郎休要把氣生(馮素珍、李兆廷對唱)4．紫燕紫燕慢飛翔(馮素珍、春紅對唱)5．誰料皇榜中狀元(馮素珍、春紅對唱)6．手提羊毫喜洋洋(馮素珍唱段)7．望求大人復(fù)圣命(馮素珍唱段)8．我本閨中一釵裙(馮素珍、公主對唱)三、牛郎織女1．空守云房無歲月(織女唱段)2．三年歲月濃如酒(織女唱段)3．春潮涌(織女唱段)4．到底人間歡樂多(織女唱段)四、牛郎織女笑開顏1．車水謠(牛郎、織女對唱)2．天河水干淚也干(牛郎、織女對唱)五、春香傳1．愛歌(李夢龍、春香對唱)2．明日要往漢陽走(春香、李夢龍對唱)3．獄中歌(春香唱段)六、打金枝1．頭戴珠冠(公主唱段)七、碧玉簪1．夜來燈花結(jié)雙蕊(李秀英唱段)2．冷落為妻為哪般(李秀英唱段)3．譙樓打罷二更鼓(李秀英唱段)4．耳聽譙樓打三更(李秀英唱段)5．耳聽譙樓打四更(李秀英唱段)八、桃花扇1．惱人春色眠不起(李香君唱段)2．侯郎一去無音訊(李香君唱段)3．陣陣寒風透羅綃(李香君唱段)九、寶英傳1．小女名叫韓寶英(韓寶英唱段)2．你遇國禍與家難(韓寶英唱段)十、劉三姐1．這邊唱來那邊和(劉三姐唱段)2．我有山歌萬萬千(劉三姐唱段)十一、謝瑤環(huán)1．載舟之水也覆舟(謝瑤環(huán)唱段)2．忽聽堂上一聲喊(謝瑤環(huán)唱段)十二、梁山伯與祝英臺1．一見梁兄魂魄消(祝英臺唱段)2．一眼閉來一眼開(祝英臺唱段)十三、白扇記1．今乃是五月五龍船開放(漁網(wǎng)唱段)第二部分 小戲選段一、點大麥1．正月是新年(旦角唱段)二、鬧黃府1．中蓮花(旦角唱段)三、登州找子1．劃船調(diào)(旦角唱段)四、雞血記1．梳頭調(diào)(旦角唱段)五、游春1．悔不該(趙翠花唱段)2．菩薩調(diào)(趙翠花唱段)六、藍橋汲水1．我這里上前去姻緣來獻(藍玉蓮、魏魁元對唱)2．汲水調(diào)(一)(藍玉蓮唱段)3．汲水調(diào)(二)(藍玉蓮唱段)4．汲水調(diào)(三)(藍玉蓮唱段)七、砂子崗1．含淚去到大河頭(楊四伢唱段)2．百般磨我為何情(楊四伢唱段)3．望你給我做主張(楊四伢唱段)八、戲牡丹1．做事勤快稱心丸(白牡丹唱段)2．趙子龍他是三國一英雄(白牡丹唱段)九、小辭店1．聽說是蔡郎哥回家去(柳鳳英、蔡鳴鳳對唱)……第三部分 現(xiàn)代戲編后語嚴鳳英黃梅擦拭唱腔精選CD目錄

章節(jié)摘錄

　　她還常常將句子中間的一些字盡可能連接起來，把前一字的收音動作與后一字的字頭發(fā)音動作相連接?！短煜膳洹ぢ酚觥分小皢蔚葋砟暧职l(fā)青”一句比較典型?！皢巍弊质課音是舌面抵腭；“等”字字頭d也是舌音，n則為d音做了引發(fā)的準備，“等”字按安慶方言也為舌面收音；“春”字字頭是舌尖后間，收舌面音，“來”字是邊音，卷舌發(fā)音。出于用舌習(xí)慣，她在“春”字收音中會出點r（兒）音，這是因為舌尖已經(jīng)在為“來”字字頭做準備，無意帶出來的。　　我們都知道，聲母為噪音，韻母才是樂音。嚴鳳英的唱腔，通過咬字盡量延長樂音，縮短噪音，恰似汩汩流淌著各種母音的音流，字頭的子音只是在這個音流上輕輕地劃一下，碰一下，以充分的時間去展示樂音，因此它是悅耳動聽的。　　嚴鳳英的唱腔華麗樸實，婉轉(zhuǎn)流暢，豐富而不花哨，令人欣羨，但學(xué)起來卻不容易。許多小腔幾乎是在旋律的縫隙之間游動，似有似無，或隱或顯。同一支曲子，在幾次演唱中，可能會出現(xiàn)大同小異。同一段錄音，每聽一次感覺上似乎又不盡相同。那么，她的潤腔特點究竟如何形成，如何體現(xiàn)，有沒有規(guī)律可循，能否被認識呢？我從她現(xiàn)存的音響資料中，反復(fù)地閱讀、鑒賞，并試唱一些唱段，再研究一些仿唱相像的演員的唱法，并在輔導(dǎo)青年演員發(fā)音時，作多種試驗，最后進行了認真的記譜、核對、校訂，大致找到了一些端倪?！　∥乙詾樗谘莩矫嫱怀龅奶攸c是吟唱性強，即唱中說的成分比重較大、較多。她運用音樂化了的藝術(shù)語言，向觀眾傾吐心聲，傾訴劇中人物的歡樂與悲哀、憤懣與抗爭。那樂譜上的音符，似乎不再是do、re、mi，而是活脫脫的平白如話。這一特點，是我國戲曲及說唱藝術(shù)所共有的，她掌握、運用得十分得體。　　在詞多音少的句子或段落中，吟唱性尤為明顯?！短一ㄉ取烦沃小拔乙苍胰~渡口將他找，我也曾燕子磯頭等過幾遭……”，唱時用氣口將句子連接得既緊湊又流暢。《藍橋會》中“熱人是吃不得冷涼水”，“倘若是我的婆母娘她親眼得見”，簡直是在說話而非唱曲?！　h語是聲調(diào)很強的語言，一個字往往因聲調(diào)升降高低的差別而變更其原來的含義，欲做到“字正腔圓”，必須“調(diào)正字音”，即正確地運用陰、陽、平、仄四聲。我以為嚴鳳英是很重視字的聲調(diào)的，該平則平，該升降的做出升降。大量而準確地運用前倚音，造成下滑、上挑的效果，以適應(yīng)某一字字調(diào)升降的需要；同時還因語氣的不同。

圖書封面

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