京劇傳統(tǒng)戲經(jīng)典唱段100首

前言

　　本書分兩個部分編寫。第一部分：簡要介紹京劇的形成發(fā)展、藝術(shù)特色、主要聲腔（【西皮】與【二黃】）及板式、行當(dāng)、記譜等問題；第二部分：著重介紹京劇傳統(tǒng)戲中的流派唱腔。編寫體例上，在每位流派唱腔創(chuàng)始人的前面有簡介，之后附經(jīng)典唱段譜例，同時簡要說明劇目內(nèi)容及唱腔特點。這樣編，是想從京劇的發(fā)展脈絡(luò)及藝術(shù)特色加以介紹，冀望讀者能看出京劇唱腔的傳承關(guān)系及發(fā)展創(chuàng)新的進程?！　【帉戇@本唱腔選集的主要動因，是想較集中地展現(xiàn)京劇流派唱腔的藝術(shù)成就，為廣大京劇愛好者提供一本學(xué)唱和研究的珍貴資料；同時與我選編的《京劇現(xiàn)代戲經(jīng)典唱段100首》（安徽文藝出版社2008年1月出版）相配套，二者連綴起來，成為一個整體，從中可以看出中國戲曲源遠流長的文化積淀和藝術(shù)家不斷創(chuàng)新的人文精神。　　京劇傳統(tǒng)戲中的流派唱腔，豐富多彩，浩如煙海。流派唱腔雖然形成于那個時代，但至今仍然璀璨生輝，受到廣大觀眾的喜愛。一種成熟的流派唱腔，必定具有長久的生命力，而且它對京劇未來的發(fā)展，將會產(chǎn)生積極的影響。　　我在選編過程中頗感遺憾的是，要在浩瀚的資料中限定選入100首唱段，只能掛一漏萬，難以概全矣！不過，好在京劇唱腔的框架已經(jīng)構(gòu)成，可從中窺見蹊徑，探幽析微！　　篩選唱段，依據(jù)以下四點準則：　　第一，能看出京劇發(fā)展史上的傳承關(guān)系及不斷創(chuàng)新的人文精神；　　第二，能體現(xiàn)健康的思想性、藝術(shù)性、鑒賞性的完美結(jié)合；　　第三，能體現(xiàn)該流派唱腔的獨特風(fēng)格；　　第四，能顧及不同聲腔和多種板式的組織形式?！　【﹦∈侵袊摹皣狻保蔷棵烂畹某?、念、做、打是一個完整體系，這里僅從唱腔角度作些簡要介紹，若有不妥乃至錯誤之處，敬請批評指正。

內(nèi)容概要

京劇藝術(shù)博大精深，流派唱腔各領(lǐng)風(fēng)騷。本書精選了京劇史上各派名家的最具影響力的100個唱段，力圖展現(xiàn)京劇唱腔傳承與創(chuàng)新的過程。作者將內(nèi)容分為兩個部分：第一部分簡要介紹京劇藝術(shù)的歷史、主要聲腔與板式；第二部分為京劇傳統(tǒng)戲的流派唱腔及其簡介。本書由專家編纂，所選唱段均為名家唱腔，曲譜規(guī)范，文字精練，適合京劇音樂研究者、專業(yè)學(xué)習(xí)者使用，也適合京劇業(yè)余愛好者閱讀。

作者簡介

連波作曲家、音樂理論家，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院教授。原籍浙江省上虞縣，1931年生于上海市，自幼愛好文學(xué)和音樂。1944年攻讀中國文學(xué)，1948年學(xué)習(xí)作曲，1959年至今任上海音樂學(xué)院作曲、理論教師。創(chuàng)作了一百多部戲劇、獨唱、彈唱、交響樂、合唱及群眾歌曲作品，并在國內(nèi)外報刊上

書籍目錄

前言編者簡介第一部分 簡談京劇藝術(shù)　一、京劇的形成與發(fā)展　二、京劇的藝術(shù)特色　三、【西皮】與【二黃】　四、板式的變化　五、行當(dāng)?shù)姆智弧×?、記譜說明　第二部分 流派唱腔賞析　一、京劇流派唱腔發(fā)展的幾個時期　二、老生唱腔選段　　譚鑫培唱腔選　　　嘆英雄失志入羅網(wǎng)《戰(zhàn)太平》選段華云唱【西皮】　　　店主東帶過了黃驃馬《賣馬》選段(一)秦瓊唱【西皮】　　　遭不幸困只在天堂下《賣馬》選段(二)秦瓊唱【西皮】　　　自那日朝罷歸《洪羊洞》選段楊延昭唱【二黃】　　余叔巖唱腔選　　　昔日有個三大賢《珠簾寨》選段李克用唱【西皮】　　　我本是一窮儒太烈性《問樵鬧府》選段范仲禹唱【二黃】　　　娘子不必太烈性《搜孤救孤》選段(一)程嬰唱【二黃】　　　白虎大堂奉了命《搜孤救孤》選段(二)程嬰唱【二黃】　　　聽他言嚇得我心驚膽怕《捉放曹》選段(一)陳官唱【西皮】　　　休道我言語多必有奸詐《捉放曹》選段(二)陳宮唱【西皮】　　劉鴻聲唱腔選　　　忽聽得老娘親來到帳外《轅門斬子》選段(一)楊延昭唱【西皮】　　　老娘親怒沖沖愁眉難解《轅門斬子》選段(二)楊延昭唱【西皮】　　　天作保來地作?！稊攸S袍》選段(一)趙匡胤唱【西皮】　　　孤王酒醉桃花宮《斬黃袍》選段(二)趙匡胤唱【西皮】　　高慶奎唱腔選　　　父子們在宮院傷心落淚《逍遙津》選段獻帝唱【二黃】　　言菊朋唱腔選　　　耳邊廂忽聽得曹操來到《讓徐州》選段(一)陳官唱【西皮】　　　曹孟德休要花言語巧《讓徐州》選段(二)陳宮唱【西皮】　　　嘆先皇白帝城龍歸天上《罵王朗》選段(一)諸葛亮唱【二黃】　　　連打數(shù)仗《罵王朗》選段(二)諸葛亮唱【二黃】　　　見靈堂不由人珠淚滿面《臥龍吊孝》選段諸葛亮唱【二黃】轉(zhuǎn)【反二黃】　　馬連良唱腔選　　　設(shè)壇臺祭東風(fēng)相助周郎《借東風(fēng)》選段諸葛亮唱【二黃】　　　勸千歲殺字休出口《甘露寺》選段喬玄唱【西皮】　　　淮南王他把令傳下《淮河營》選段(一)蒯徹唱【西皮】　　　辭別千歲長安轉(zhuǎn)《淮河營》選段(二)蒯徹唱【西皮】　　楊寶森唱腔選　　　我本是臥龍崗散淡的人《空城計》選段(一)諸葛亮唱【西皮】　　　我正在城樓觀山景《空城計》選段(二)諸葛亮唱【西皮】　　　一輪明月照窗前《文昭關(guān)》選段伍子胥唱【二黃】　　　嘆楊家秉忠心大宋扶?！独盍瓯愤x段楊繼業(yè)唱【反二黃】　　譚富英唱腔選　　　在黃羅寶帳領(lǐng)將令《定軍山》選段(一)黃忠唱【西皮】　　　我主爺帳中把今傳《定軍山》選段(二)黃忠唱【西皮】　　周信芳(麒麟童)唱腔選　　　我主爺起義在芒碭《蕭何月下追韓信》選段(一)蕭何唱【西皮】　　　是三生有幸《蕭何月下追韓信》選段(二)蕭何唱【二黃】　　　忽聽家院報一信《徐策跑城》選段(一)徐策唱【高拔子】　　　老徐策我站城樓《徐策跑城》選段(二)徐策唱【高拔子】　　　湛湛青天不可欺《徐策跑城》選段(三)徐策唱【高拔子】　　　上寫田倫頓首拜《四進士》選段(一)宋士杰唱【西皮】　　　公堂之上上了刑《四進士》選段(二)宋士杰唱【西皮】　　　黃葉飄飄葉兒落《掃松下書》選段張廣才唱【清江引】　　　鄆城縣打鼓退了堂《烏龍院》選段宋江唱【二黃】　　　忽聽萬歲宣一聲《打嚴嵩》選段鄒應(yīng)龍唱【西皮】　　汪笑儂唱腔選　　　聞聽得賢公主兵臨城下《刀劈三關(guān)》選段(一)雷萬春唱【西皮】　　　舉目留神觀看她《刀劈三關(guān)》選段(二)雷萬春唱【西皮】　　奚嘯伯唱腔選　　　昔日里有一個孤竹君《二堂舍子》選段劉彥昌唱【二黃】　　孟小冬唱腔選　　　為國家哪何曾半日閑空《洪羊洞》選段楊延昭唱【二黃】　　李少春唱腔選　　　大雪飄撲人面《野豬林》選段林沖唱【反二黃】　　李維康、耿其昌唱腔選　　　聽他言嚇得我渾身是汗《四郎探母》選段楊延輝、鐵鏡公主對唱【西皮】　三、小生唱腔選段　　姜妙香唱腔選　　　楊宗保在馬上忙傳將令《巡營》選段楊宗保唱【西皮】　　葉盛蘭唱腔選　　　勒馬停蹄站城道《羅成叫關(guān)》選段羅成唱【嗩吶二黃】　四、旦角唱腔選段　　陳德霖唱腔選　　　梳妝打扮出繡房《彩樓配》選段王寶釧唱【西皮】　　梅蘭芳唱腔選　　　老爹爹清晨起前去出首《打漁殺家》選段蕭桂英唱【西皮】　　　初嫁匡門心好慘《宇宙鋒》選段(一)趙艷容唱【西皮】　　　我這里假意兒懶睜杏眼《宇宙鋒》選段(二)趙艷容唱【反二黃】　　　水殿風(fēng)來秋氣緊《西施》選段西施唱【二黃】　　　目前領(lǐng)了嚴親命《鳳還巢》選段程雪娥唱【西皮】　　　云鬢罷梳慵對鏡《洛神》選段洛神唱【二黃】　　　楊玉環(huán)生至在那華陰小郡《太真外傳》選段楊玉環(huán)唱【西皮】　　　夫妻們分別十載《生死恨》選段韓玉娘唱【反四平調(diào)】　　　云外的須彌山色空四顯《天女散花》選段天女唱【西皮】　　　明日里抗金兵分頭應(yīng)戰(zhàn)《抗金兵》選段梁紅玉唱【西皮】　　　自從我隨大王東征西戰(zhàn)《霸王別姬》選段(一)虞姬唱【西皮】　　　看大王在帳中和衣睡穩(wěn)《霸王別姬》選段(二)虞姬唱【南梆子】　　　適聽得眾兵丁言談議論《霸王別姬》選段(三)虞姬唱【南梆子】　　　勸大王飲酒聽虞歌《霸王別姬》選段(四)虞姬唱【西皮】　　　海島冰輪初轉(zhuǎn)騰《貴妃醉酒》選段楊玉環(huán)唱【四平調(diào)】　　程硯秋唱腔選　　　春秋亭外風(fēng)雨暴《鎖麟囊》選段(一)薛湘靈唱【西皮】　　　頃刻間又來到一個世界《鎖麟囊》選段(二)薛湘靈唱“哭頭”【散板】　　　一霎時把前情俱已昧盡《鎖麟囊》選段(三)薛湘靈唱【二黃】　　　當(dāng)日里好風(fēng)光忽覺轉(zhuǎn)變《鎖麟囊》選段(四)薛湘靈唱【西皮】　　　換珠衫依舊是富貴容樣《鎖麟囊》選段(五)薛湘靈唱【西皮】　　　休將往事存心上《鎖麟囊》選段(六)薛湘靈唱【西皮】　　……后記

章節(jié)摘錄

　　京劇藝術(shù)是在徽戲的基礎(chǔ)上，廣泛吸收中國古老戲曲藝術(shù)，并加以融合發(fā)展而成的。京劇在國內(nèi)外具有深刻的影響力，它與古希臘戲劇、印度梵劇同為世界古老的戲劇文化，且在世界劇壇上被公認為與蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基體系、德國的布萊希特體系并駕齊驅(qū)的三大戲劇表演體系?！　【﹦∈窃诨諔颉h戲、昆曲、秦腔、高腔及民間俗曲等戲曲樣式的基礎(chǔ)上形成的?！　?790年，江南的安徽戲班（即四大徽班：三慶、四喜、春臺、和春）北上進京為乾隆皇帝八十誕辰祝壽演出，之后，留在北京民間演出?；諔虿粌H善唱【西皮】、【二黃】，還能唱昆曲、梆子等，它為京劇的形成打下了堅實的基礎(chǔ)。徽戲長期在北京演出，必定與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、語言、習(xí)俗相融合，于是逐漸演變，再經(jīng)藝人的不斷創(chuàng)造，大約在道光、同治年間基本形成京劇。京劇在形成與發(fā)展的過程中，一方面得到廣大民眾的熱愛和支持，另一方面受到清朝宮廷貴族的喜愛和扶植，這就為京劇的發(fā)展提供了優(yōu)越的物質(zhì)條件和精神支持。比如朝廷在圓明園、頤和園建造舞臺，每逢節(jié)慶，宮中演戲，笙歌不輟，遂使王公貴胄紛紛仿效，自設(shè)家班，甚至投身票界，以學(xué)戲演唱為榮。于是，北京的戲曲演出日益頻繁，戲班和演出場地不斷增多，前門外戲院林立，大街小巷聲腔不絕?！　?867年，最早來上海演出的是夏奎章、馮三喜等京角，他們?yōu)榱诉m應(yīng)“十里洋場”觀眾的需要，進行大膽改革，創(chuàng)編新戲，初步在上海站穩(wěn)了腳跟。又經(jīng)過多年努力，富于創(chuàng)新精神的“三麻子”（王鴻壽）、汪笑依、潘月樵、夏月潤、趙如泉、馮子和、小達子、蓋叫天、麒麟童等人創(chuàng)立了“海派”京?。ā昂！敝干虾?，是同“京派”相對而言）?！昂Ｅ伞本﹦∩朴谖招迈r事物，又能及時反映各種社會生活，賦予了京劇以新的活力，尤其是創(chuàng)編了連臺本戲這種獨特的戲劇形式，因而它在全國有很大影響。同時，從戊戌變法、辛亥革命到五四運動，廣大民眾奮起要求民主，反對封建壓迫，進步思潮席卷全國。屬于意識形態(tài)領(lǐng)域的京劇，勢必與之相適應(yīng)，因此創(chuàng)編演出了不少反抗外族侵略的愛國主義戲劇。

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