為什么不叫第二十一條軍規(guī)?-名著書名背后的故事

前言

大多數(shù)書籍的名稱僅僅是對該書內(nèi)容的一種描述。《罪與罰》所聚焦的是和犯罪與懲罰相關(guān)的內(nèi)容，而《重返布萊茲赫德莊園》則是談?wù)撝赜尾既R茲赫德莊園。但是有些書名的存在卻是讓人難以捉摸的，具有鮮明的個性，幾乎與相應(yīng)的書籍毫不相關(guān)。隱藏在這些名字背后的故事與真實書本背后的故事截然不同。例如，《小熊維尼》描寫的是生活在度假村莊池塘里的一只天鵝?！多]差總按兩次鈴》記錄了一位電影劇本作家的辛酸歷程。而《第二十二條軍規(guī)》這個名字的由來僅僅是因為原先預(yù)想的名字與別的作品名產(chǎn)生了沖撞。即使是那些純粹描述性的名字也隱含了更多的未盡之言?！兜廊鸢病じ窭紫壬嬒瘛愤@個名字似乎非常坦率易懂，但是當你了解到世上真實存在一位名叫道瑞安·格雷的年輕人，而他的人生故事與他的“畫像”大相徑庭時，你可能就會改變想法了。其實，世上還有一位真正的浮士德博士，真正的瑪爾菲公爵，真正的哈姆雷特，真正的莫比·迪克和真正的奧利安娜（雖然她是一個地方，而不是一個人）。這本書的雛形是每周刊登在《周日電訊》上名為《書名事實》的專欄。和這本書的情況一樣，我在撰寫這些專欄文章時也事先確立了四個條件。

內(nèi)容概要

　　華茲華斯的《序曲》到底是哪部作品的序曲？為什么作品《發(fā)條橙》的名字不是《機器香蕉》呢？吉夫斯這個人物的原型又是誰？你知道名著書名的來歷嗎？你了解名著背后的故事嗎？《為什么不叫“第二十一條軍規(guī)”？》用一種獨特的視角，聚焦世界文學名作中的五十部扛鼎之作，從書名由來到作品背后的創(chuàng)作故事，娓娓道來，讓我們在驚喜中發(fā)現(xiàn)許多名著的所以然，幫助我們更好地理解名著。柏拉圖的《理想國》其實壓根與共和主義沒有絲毫關(guān)系；《海角一樂園》也并不是講述魯濱遜一家人的故事；而《血字的研究》實質(zhì)上是一個英語一法語的雙關(guān)。從公元前380年一直延續(xù)到今日，作者戴斯特為讀者呈現(xiàn)了五十個文學歷史片段，并且在引人入勝的筆觸之中詳細敘述了每部作品的起源和書寫歷程。

作者簡介

作者：(英國)蓋瑞·戴斯特 譯者：張雯蓋瑞·戴斯特，是《旁觀者》、《周日電訊》和《衛(wèi)報》的長期撰稿人，并且曾經(jīng)為《泰晤士報》和《情色評論》創(chuàng)作專欄。同時他還是《錢伯斯簡明傳記詞典》的編纂者。

書籍目錄

前言1．《理想國》(公元前380年)2．《烏托邦》(1516年)3．《巨人傳》(1532年)4．《阿斯托菲爾和斯泰拉》(1581年)5．《浮士德博士的悲劇》(1588年)6．《哈姆雷特》(1600年)7．《瑪爾菲公爵夫人》(1614年)8．《最近在北美出現(xiàn)的第十位繆斯》(1650年)9．《灰姑娘》或《水晶鞋》(1697年)10．《秀發(fā)遭劫記》(1712年)11．《莎美拉》(1741年)12．《蕩女芬妮·希爾》(1748年／1749年)13．《海角一樂園》(1812年)14．《弗蘭肯斯坦》或《現(xiàn)代普羅米修斯》(1818年)15．《柯勒、埃利斯和阿克頓·貝爾的詩集》(1846年)16．《葡萄牙人的十四行詩》(1846年)17．《茶花女》(1848年)18．《序曲》(1850年)19．《莫比·迪克》(1851年)20．《指環(huán)與書》(1868年)21．《環(huán)游地球八十天》(1872年)22．《血字的研究》(1887年)23．《克萊采奏鳴曲》(1889年)24．《道瑞安·格雷先生畫像》(1890年)25．《海鷗》(1895年)26．《愚比王》(1896年)27．《西方世界的花花公子》(1907年)28．《婚后生活》(1918年)29．《萬能管家》(1919年)30．《尤利西斯》(1922年)31．《荒原》(1922年)32．《自我和本我》(1923年)33．《了不起的蓋茨比》(1925年)34．《小熊維尼》(1926年)35．《太陽照常升起》(1926年)36．《逃跑的雞》(1928年)37．《寂寞芳心小姐》(1933年)38．《郵差總按兩次鈴》(1934年)39．《不用謝》(1935年)40．《一九八四》(1949年)41．《獅子、女巫和魔衣柜》(1950年)42．《等待戈多》(1952年)43．《洛麗塔》(1955年)44．《第二十二條軍規(guī)》(1961年)45．《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫?》(1962年)46．《發(fā)條橙》(1962年)47．《歸鄉(xiāng)》(1965年)48．《人渣宣言》(1967年)49．《天人五衰》(1971年)50．《奧利安娜》(1992年)參考書目

章節(jié)摘錄

3.《巨人傳》（1532年）16世紀中期，法國醫(yī)生修道士弗朗索瓦·拉伯雷在小說中創(chuàng)造了卡岡都亞與龐大固埃這兩個人物，他們是兩個巨人，同時也是一對父子?！毒奕藗鳌房偣舶ㄎ宀糠謨?nèi)容，講述了父子二人的冒險經(jīng)歷，它開創(chuàng)了博學胡言亂語的傳統(tǒng)，后來這一創(chuàng)作方式被司特尼、斯威夫特、凱羅和喬伊斯加以修飾改良。僅僅是卡岡都亞身上所穿褲子前面的褶皺就耗費了24碼羊毛制作而成；當他小便時，他足夠有能力使260，418個巴黎人溺水而亡（如果算上婦女和兒童，則肯定遠遠不止這個數(shù)）。如果想要治愈他的便秘，需要提供11，900磅大黃；在他幼兒斷母乳期，必須預(yù)備17，913頭母牛為他補充牛奶供給。龐大固埃只要一伸出舌頭，就可以將整個軍隊覆蓋；放一個屁就足以殃及53，000個侏儒的性命，他們被趕到了一個小島生活，與成群的仙鶴展開搏斗；在他的口中也包含著若干個城市。但是這些龐大的怪物在其他時候也會變得很小，和人類一樣在大學里學習，經(jīng)由普通的門走進普通的房間，也可以騎馬，或是坐在椅子上。他們畢竟是文學人物，而不是宛如在童話故事中的巨人。童話故事的讀者——孩子們——一般總是要尋求某種感覺。拉伯雷在分別為他的小說人物命名時總是很留心于依據(jù)確切的語源學方法。

媒體關(guān)注與評論

“津津有味，機智詼諧，這部作品賦予讀者的感受仿佛是一瓶巧克力利口酒，我必須克制自己不要將它一飲而盡。很少有作家能夠像蓋瑞·戴斯特這樣，能以如此輕松閑適的方式將自己的學識酣暢淋漓地揮灑于筆端。”　　——吉爾伯特·阿代爾

編輯推薦

《為什么不叫“第二十一條軍規(guī)”?:名著書名背后的故事》是由安徽文藝出版社出版的。

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