傅雷譯文集

用戶評論 (總計3條)

•   這是一直想買的書，可惜送貨時。也沒外盒包裝。15本書被凌亂的放在一個大的箱子里。有些磨損和折角。書內的質量還不錯。
•   傷心中。。。。安徽版的傅譯全集竟然書頁底色是黃色，讓我想起了初中時作業(yè)本的顏色，看了都讓人讀不下去，無語?。。?！除此之外，其它倒還不錯，呵呵，想想也很搞笑，這套書都已經(jīng)10歲了。不介意書頁顏色的朋友可以買來看。
•   　　 這是由巴爾扎克講述，由傅雷轉述的一個發(fā)生在法國或者其它任何國家或地區(qū)的故事。故事大意可以如此概括：一個叫夏倍的上校在戰(zhàn)爭中被誤以為陣亡，他的遺孀獲得了大筆的財產(chǎn)并且改嫁他人，而實際上夏倍上校從死人堆里爬了出來，歷經(jīng)痛苦的旅途回到巴黎，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)“死掉了”，所以他想要拿回自己應得的一切。但是沒有人相信他就是已經(jīng)掛掉的一個hero，他們甚至無情地嘲笑他，只有他戰(zhàn)爭時期的好友路易?凡尼奧收留他，一起住在極其簡陋的地方。夏倍上校遇到了具有責任感的訴訟人（lawyer ）但爾維，但爾維使法洛太太（即夏倍上校的前妻）屈服，與上校達成和解的意愿。但是她什么也不想失去，于是用“愛情”和“感動”使夏倍上校放棄了自己的訴求。但這陰謀還是被上校發(fā)現(xiàn)，他干脆放棄一切，離開了自己本應獲得的財產(chǎn)和地位。最終被送進了“夏朗東”（即精神病院）。
  　　 巴爾扎克塑造了兩個截然相反的形象——夏倍上校和法洛太太。夏倍上校是一個過于善良的“老人”，他博愛，擁有偉大的犧牲精神，也很超然（“可是窮人有什么力量呢？他們除了感情以外，什么都談不到。”“與其衣服穿得華麗，不如有感情可以浪費。我至少不用怕人家瞧不起。”“我已經(jīng)老朽無用，像一尊廢炮，只要一些煙草和一份《立憲報》就行了?！保?，雖然這超然中蘊含著些許無奈的悲涼。夏倍上?；氐桨屠韬蟮淖畛?，實際上是在努力尋回自己的社會身份，也就是說他是在尋求社會歸屬感。一個“死去的人”被人認為是沒有權利生活在這個社會上的，所以他努力想恢復“夏倍上校”的名譽和實際生存權利。在自我定位的路途上，他忍受了無數(shù)的嘲笑，經(jīng)歷了艱辛的奮斗，終于快要實現(xiàn)這個愿望了，卻在前妻的感情陷阱中被擊中了弱點——善良、愿意為他人而犧牲。美好的情感與品質在為保住金錢與地位而實施的陰謀中是如此無力、軟弱、不堪一擊。巴爾扎克告訴我們，在這樣一個社會中，所謂高尚的偉大的犧牲精神、博大的愛在金錢面前就是這么狼狽！其實任何社會都是如此，所以，我相信夏倍上校的被欺騙，會發(fā)生在十九世紀的法國，也會發(fā)生在二十世紀的俄羅斯，也會發(fā)生在二十一世紀的中國——任何時間、任何地點，都絕不會缺少這樣的事件。因為時代會變換，人會生老病死，海洋可能消失，但是，金錢的力量卻永遠不會消滅。在強悍的金錢面前，地位仿佛是唾手可得的囊中之物，榮耀不再只屬于英雄，高尚的品德將喪失殆盡，真正的骨肉之情可以化為烏有，更何況所謂的愛情和婚姻！正如巴爾扎克借但爾維之口講出的那樣，“……可是我們當訴訟代理人的，只看見同樣的卑鄙心理翻來覆去的重演，什么都不能使他們洗心革面；我們的事務所等于一個沒法清除的陰溝。哼，我執(zhí)行業(yè)務的期間，什么事都見過了！我親眼看見一個父親給了兩個女兒每年四萬法郎進款，結果自己死在一個閣樓上，不名一文，那些女兒理都沒理他！我也看到燒毀遺囑；看到做母親的剝削兒女，做丈夫的偷盜妻子，做老婆的利用丈夫對她的愛情來殺死丈夫，使他們發(fā)瘋或者變成白癡，為的要跟情人消消停停過一輩子。我也看到一些女人有心教兒子吃喝嫖賭，促短壽命，好讓她的私生子多得一分家私。我看到的簡直說不盡，因為我看到許多為法律治不了的萬惡的事。總而言之，凡是小說家自以為憑空造出來的丑史，和事實相比之下真是差得太遠了……我可是要帶著太太住到鄉(xiāng)下去了，巴黎使我惡心。”巴爾扎克借但爾維之口說出這段話，而非自己在小說中闡述，是非常聰明的，這樣的安排使得這段話顯得真實可信，杜絕了讀者以為小說作者是在夸大其辭的危險。小說的最后，夏倍上校說“不是夏倍！不是夏倍！我叫做伊阿桑德”“我不是人啊，我是第七室第一百六十四號”——在這里，金錢社會對上校的殘酷虐害這一表層下，還隱藏著一個問題：人的追尋自我屬性的問題，即尋找“我是誰”的答案。圍繞著這個問題，20世紀的無數(shù)作家經(jīng)過痛苦的思考后，寫出了具有時代和個人鮮明特征的偉大著作。當然，我并不是說巴爾扎克影響了20世紀一些作家在這一主題（“我是誰”）上的創(chuàng)作，只是巴爾扎克在這部小說中表達了不止一個主題：對金錢社會的無情批判，對法律界黑暗現(xiàn)實的揭露（本來一目了然的事實要想在法律上得到認證卻很不容易，有時候甚至需要耍手段、計謀才能達到目的），對平民們悲苦生活的描述（P38～P40），對英雄沒落表示的憤慨，追尋個人歸屬而不得的悲涼無奈等等……而在這些主題中，我最感興趣的是“我是誰”這一問題而已。此外，夏倍上校是一個同強大命運、死亡以及整個社會斗爭的弱者，他用一己之力對抗比他強大上萬上億倍的敵人，他是一個失敗的英雄，一個真正的英雄。雖然所謂的英雄總也擺脫不了悲劇性的結局，夏倍上校也是如此。
  　　 而法洛太太的形象則完全是反面的，作為作者想要批判的對象，法洛太太集中了很多的“惡”——這是符合巴爾扎克塑造典型人物的理念的。但是，這樣塑造人物的方法卻也有顯而易見的缺陷：人物性格不夠完整。當然了，我們不可能苛求巴爾扎克既把人物塑造得豐滿立體，又讓他們在某一方面極為突出，這是不可能的。20世紀的大多數(shù)作家們追求的是完整、立體、豐富，他們是在多方面進行開掘，而巴爾扎克更多時傾向于把人物性格集中地構造起來，就難免不夠全面。比如，法洛太太的身上幾乎全是“惡”，夏倍上校的身上幾乎全是“善”，完全看不到法洛太太的“善”和夏倍上校的“惡”。Of course，法洛太太的“善”和夏倍上校的“惡”在本篇小說中無需出現(xiàn)，出現(xiàn)了反而不利于主題的凸顯，但是，按照小說現(xiàn)在這樣，一個人物就會流于概念化、過分象征化而失去其作為人本身的多面性?；蛟S，這也與巴爾扎克喜歡用夸張的手法表現(xiàn)人物有一些聯(lián)系吧。值得一提的是，巴爾扎克在小說中有時候是很喜歡用夸張的，在《歐也妮?葛朗臺》中對老葛朗臺的描寫最為典型。在《夏倍上?！分幸嗍侨绱耍热纾骸懊姘璨坏蛑辛艘粋€陌生人的帽子，還跳起來，跳到差不多和窗子一般高?！保ǖ谖屙摚?“他手里晃著刀子，交叉著腿，把翹在空中的一只腳舉得跟眼睛一般高”（第十一頁）。其實這就同上邊說到的典型性與復雜性的矛盾同理，既然夸張，難免失實，這不應該成為褒貶的對象，對此進行孰好孰壞的探討是毫無意義的，因為那是妄圖在一個必然輕斜的天平上尋找平衡。
  　　 另外，小說中隱約露出來的關于一個過去式英雄的悲慘命運的問題，我想再說一說。夏倍上校本是一個打敗了死亡威脅的英雄，英勇無比，正是經(jīng)歷大生死的人生經(jīng)歷使他具有了博大的胸懷和悲天憫人的感情以及處變不驚的超然。“苦難好比一道神奇的符箓，能加強我們的天性，使猜忌與兇惡的人愈加猜忌愈加兇惡，慈悲的人愈加慈悲?！钡悄?，在真實的社會中，這些仿佛都不重要了，也被人忘記了。他成為了別人的笑柄（P13～P14）。他得不到社會的承認，連起碼的權利都喪失了，還得需要一個不靠譜的法律才有拿回一切的可能，而且僅僅只是個可能的夢。所以，這個社會的結構比死亡更殘酷無情?。ㄊ欠裣氲搅恕冻潜ぁ防锏腒？）夏倍上校說“當初我被埋在死人底下，如今我被埋在活人底下，埋在各種文書各種事實底下，埋在整個社會底下……”一個本應該享有至上榮耀的全法國的英雄卻是這樣的下場，而那些僅僅是靠money就輕易獲得了尊榮的人活得是多么輕松！而普通人的命運更是充滿了顛簸與無奈：“我們倆都是劫后余生的怪物，在地球上滾來滾去，像小石子般被大風浪在海洋中卷到東，卷到西”這是所有時代里所有平民的命運寫照，尤其是那些被迫卷入戰(zhàn)爭中的可憐人的命運的概括。最后，夏倍上?！跋褚活w石子掉在窟窿里，骨碌碌的往下直滾，埋沒在巴黎那個衣衫襤褸的人海中去了?！庇纱耍也唤肫鹂吹竭^的一些新聞，是說在中國，一些見義勇為的英雄或是奧運冠軍等等在榮耀閃耀了一陣子之后陷入了危機，不得不去做些令人“不可思議”的工作，過著并不富足的生活。當然，我認為沒有誰有權力去干涉他們選擇自己的人生道路，包括他們選擇外人不認可的工作甚或是墮落。然而，最重要的是，為什么。一個英雄卻沒有英勇后應有的待遇，這當然是有許多的原因，但是最關鍵的無疑是社會的因素，就如同夏倍上校一樣，一個戰(zhàn)爭時代的英雄卻在自己的國家里寸步難行，連起碼的尊重都得不到，難道不是因為社會對他們的棄絕嗎？哦，自然了，還有一種解釋就是，夏倍上校不是活在社會主義的中國。
  　　 在巴爾扎克的小說中，似乎很少純真的雙方互相間極為相愛的愛情，更多的是陰謀化的愛情，而且很多是其中一方背叛另一個，而被背叛的人一直都還相信著愛情。愛情在巴爾扎克的小說里更多時候是被惡毒、卑鄙地利用的工具，而不是滋潤人的心靈的甜點。這點傾向使得讀者往往有想發(fā)出“原來愛情都是假的，靠不住的，都是為了錢??！”這種感慨的沖動。參考歐也妮的悲慘愛情故事和法洛太太對夏倍上校的態(tài)度。
  　　 最后，談一下小說中給我印象最深的一個細節(jié)描寫吧。P21：生客看到訴訟代理人，不禁渾身一震，仿佛詩人在靜寂的夜里被出其不意的聲音把詩意盎然的幻想打斷了。老人趕緊脫下帽子，站起來行禮；不料襯在帽子里面的那圈皮，油膩很重，把假頭發(fā)黏住了，揭落了，露出一個赤裸裸的腦殼：一條可怕的傷痕從后腦起斜里穿過頭頂，直到右眼為止，到處都是鼓得高高的傷疤……
  　　 “那條傷痕從后腦起斜里穿過頭頂，直到右眼為止”——這是我見過的最驚心動魄的細節(jié)描寫之一。其它作品里我讀過的非常驚人的細節(jié)描寫有：①張愛玲《金鎖記》“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下”（最后一句在極端克制的冷靜中迸發(fā)出無可抑止的力度與恐怖感！一個茍活于惡毒、孤獨、別人的恨和自我絕望中的女人。無可挑剔?。隰斞浮犊滓壹骸贰八麖钠埔麓锩鏊奈拇箦X，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的?！保ㄓ嗳A評論說“在《孔乙己》里，魯迅省略了孔乙己最初幾次來到酒店的描述，當孔乙己的腿被打斷后，魯迅才開始寫他是如何走來的。這是一個偉大作家的責任，當孔乙己雙腿健全時，可以忽視他來到的方式，然而當他腿斷了，就不能回避?！保凼捈t《手》“在我們的同學中，從來沒有見過這樣的手：藍的，黑的，又好像紫的；從指甲一直變色到手腕以上”（你想寫出驚人的文字來嗎？朋友，去細細地觀察生活吧，生活會在極端的冷靜中讓你驚愕無語?。芎Ｃ魍端麄兌际遣恍嗟摹贰八杏X到姑娘的指頭摸到了他背上那個巨大的凹處，凹進去好深啊，連個棒球都塞得進去呢”（這是一篇不太被人知道的短篇小說，本來人們只曉得《老人與海》，不了解海明威的精華實際上有很多在他的短篇小說里。而在他最著名的N篇短篇里，也絕沒有這一篇，但是，這個細節(jié)，很是讓人驚撼。）
  　　 最后的最后，我覺得巴爾扎克非常非常善于對環(huán)境景物進行描寫，這和他的創(chuàng)作理念和思想有關，當然更需要勤奮的練習和藝術家的天分。像《歐也妮?葛朗臺》一開始就是不厭其煩的環(huán)境描寫，整本書里的極其瑣碎的細部描寫更是不勝枚舉，這些都構成了他獨特的寫作風格。而這種事無巨細的寫作風格受到了后世的海明威等人的強烈批評（現(xiàn)在好像很少有人像巴爾扎克這么過分細致地營造氛圍了吧），而我覺得這其實是一個作家的風格，本無所謂高低優(yōu)劣，只要按照自己的理念與觀點堅持寫作就是有價值的。無論是海明威的簡潔風，還是巴爾扎克、亨利?詹姆斯的繁縟，或者?？思{的堅深繁復，都屬于他們個人的獨特風格，是不可取代的，也都是值得學習的。
  　　
  　　

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