蛇

內(nèi)容概要

《蛇》的故事情節(jié)，如果細(xì)細(xì)加以梳理，讀者不難發(fā)現(xiàn)，它有著推理小說的某些影子。一名郵票商，邂逅一名少女，兩人相戀。少女成了他的情人。
關(guān)于這名少女的情況，讀者知之甚少。她的姓名，連郵票商也不知道。按照他的隨意虛構(gòu)，姑且叫她米麗亞姆吧。她的本來已不甚清晰的特征（外形的和性格的），在故事的演化進(jìn)程中，也發(fā)生嬗變。米麗亞姆，飄忽不定，令人難以捉摸和把握。郵票商因此萌生嫉妒。他的醋意越來越厲害，越來越使他失去理智。末了，郵票商用毒藥謀害了米麗亞姆，并吞吃了她的尸體。
這起謀殺案的兇手，就是敘述者自己——郵票商。所以，案件沒有一丁點(diǎn)兒撲朔迷離的地方，一切都清清楚楚，昭然若揭。不料，當(dāng)兇手自首，案件進(jìn)入審訊階段時(shí)，卻節(jié)外生枝，疑竇叢生了。這倒不是推理小說中通常發(fā)生的在確認(rèn)兇手上的疑惑，而是對(duì)于罪行是否成立，對(duì)于所謂被害者的尸體的下落，對(duì)于是否確有尸體，進(jìn)而對(duì)于是否確有被害者，發(fā)生了懷疑。很可能，這一切全是敘述者、一個(gè)謊言癖者的信口開河，憑空捏造！這么一來，習(xí)見的推理小說的敘述結(jié)構(gòu)，在這兒完完全全地顛倒過來了。在推理小說中，通常的敘述脈絡(luò)是：發(fā)現(xiàn)案子的蛛絲馬跡，緊緊追蹤與探究，漸次解開紛亂的謎團(tuán)。最終撕下兇手的面具，使其真相暴露于光天化日之下。
而在《蛇》中，讀者看到一個(gè)顛倒了的次序：兇手自案件發(fā)生時(shí)便已經(jīng)確認(rèn)，然而，隨著敘事的進(jìn)展，竟無法落實(shí)兇手行兇的任何一個(gè)證據(jù)。按照這一模式追溯，兇殺案從根本上被推倒了。敘述者——“兇手”的過錯(cuò)，僅僅是他讓司法機(jī)構(gòu)著實(shí)徒勞地忙碌了一番而已。

作者簡(jiǎn)介

六十年代初，意大利文壇突起波瀾。二次大戰(zhàn)后獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷十來個(gè)年頭的新現(xiàn)實(shí)主義，衰落了。新先鋒派登上文壇，呼風(fēng)喚雨，咄咄逼人。新先鋒派聚合了一群年少氣盛的批評(píng)家、詩(shī)人、作家，向現(xiàn)成的社會(huì)秩序及其意識(shí)形態(tài)，向傳統(tǒng)文學(xué)及其藝術(shù)形式，發(fā)動(dòng)勇猛的、全面的挑戰(zhàn)。
馬萊爾巴便是新先鋒派的一員。他的長(zhǎng)篇小說《蛇》（1965）的問世，使他一躍成為新先鋒派的一位重要的代表人物。
《蛇》面世的年代，正是意大利新先鋒派的文學(xué)論戰(zhàn)與文學(xué)試驗(yàn)最為活躍的時(shí)期。這部作品表明，馬萊爾巴打一開始便回避了新先鋒派熱衷的有關(guān)文學(xué)的意識(shí)形態(tài)性和傾向性的論爭(zhēng)，而全身心地投入同二十世紀(jì)敘事文學(xué)的常規(guī)特征相悖的試驗(yàn)。

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