央美風(fēng)格素描人物

內(nèi)容概要

石焰、劉滄海編著的《央美風(fēng)格(素描人物)》全面地對(duì)美術(shù)考生必須掌握的美術(shù)常識(shí)和繪畫技法進(jìn)行詳盡分類，不留“考到學(xué)不到”的遺憾，書的內(nèi)容通俗實(shí)用，將考生在學(xué)習(xí)中容易遇到的各個(gè)問題分點(diǎn)擊破，針對(duì)性強(qiáng)，表述通俗，易于掌握，教真功夫、學(xué)真本事，不留“學(xué)到學(xué)不會(huì)”的遺憾。同時(shí)，書中所選用的范畫作品，大部分從考取中央美術(shù)學(xué)院的考生作品中選取，此外還挑選了部分美術(shù)大師的作品，這些精品佳作風(fēng)格不同、表現(xiàn)形式各異．在給人審美愉悅的同時(shí)．對(duì)考生高起點(diǎn)示范、高水平導(dǎo)向，引導(dǎo)他們追求卓越。不落俗套，不留“學(xué)會(huì)學(xué)不精”的遺憾。

書籍目錄

頭像篇
  第一章  素描頭像教學(xué)
  第二章  頭像局部解析
  第三章  人物五官解析
  第四章  素描頭像學(xué)生方法
  第五章  頭像表現(xiàn)方法解析
  第六章  頭像多角度解析
半身像篇
  第一章  素描半身像教學(xué)
  第二章  半身像局部解析
  第三章  半身像表現(xiàn)方法解析
應(yīng)試篇

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    1.（右下圖）這張作品的特點(diǎn)是豐富而大膽地利用各種不同的材質(zhì)工具來力圖讓作品具有豐富的視覺效果，深入完整的刻畫讓畫面中的每一個(gè)局部都經(jīng)得起推敲。 2.在畫面的節(jié)奏處理上，對(duì)頭部的灰色塊、重色塊（圖①），以及衣服的白色塊與利用背景紙張的黃灰色（圖②）來達(dá)到一種整體安排上的合理性和畫面主次節(jié)奏的完整性。 3.從人物頭部來品味這張作品可看出，對(duì)臉部的皮膚處理，作者采用炭鉛筆、棕色炭筆以及某些局部采用白色炭筆的綜合材料來達(dá)到一種既含蓄又明確的效果，五官的表達(dá)則在重點(diǎn)的轉(zhuǎn)折處用濃重的黑色粉筆狠狠地“卡”的方式來強(qiáng)化重點(diǎn)（圖③），以達(dá)到醒目突出的效果。對(duì)嘴角、鼻底、眉弓等處的投影也加以重點(diǎn)強(qiáng)化，局部的反光也適當(dāng)?shù)靥岢鰜恚^渡部位的灰色層次則用十分細(xì)致的筆觸倒鋒表現(xiàn)，使筆觸融入畫面的整個(gè)造型之中。 4.為使畫面的節(jié)奏、氣氛進(jìn)一步加強(qiáng)，作者在頭發(fā)顏色關(guān)系上以及質(zhì)感的強(qiáng)烈程度上下足氣力。用重色的黑色粉、炭筆等“重武器”狠狠地掃、卡，拉出細(xì)細(xì)的邊緣，需要統(tǒng)一的地方則用手或紙筆揉一揉，刻意強(qiáng)化了頭發(fā)的邊緣以及柔軟蓬亂的效果（圖④）。 5.對(duì)白色衣服明暗關(guān)系的把握上，明確感受到作者在有意地拉大色差對(duì)比，用白色的色粉筆，有如油畫般厚重地涂滿上衣部分，并且用銳利的中鋒線條勾勒出邊緣線的厚度，以及在產(chǎn)生投影的結(jié)構(gòu)處、衣領(lǐng)與脖子的交接處、手臂的轉(zhuǎn)折等處，十分肯定地加以強(qiáng)化，使得白色的襯衣愈加明亮（圖⑤）。 6.在兩只手的處理上，作者也對(duì)結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)，兩只手之間的上下節(jié)奏把握得十分微妙，加強(qiáng)了上面那只手的投影而有意無意地弱化了下面那只手在顏色上的對(duì)比（圖⑥⑦）。這樣，兩只手的微妙節(jié)奏、一主一次、一上一下的變化便在這貌似不經(jīng)意當(dāng)中呈現(xiàn)出來了。在左右兩個(gè)肩及手臂的前后遠(yuǎn)近的空間關(guān)系上，作者也是輕松地拉大了遠(yuǎn)近，強(qiáng)化了空間（圖⑧⑨），在近處肩頭及手臂的轉(zhuǎn)折、明暗交界處（圖A）加以較為充分的層層描繪，而遠(yuǎn)處的肩及手臂則只在轉(zhuǎn)折處、結(jié)構(gòu)的連接點(diǎn)加以強(qiáng)調(diào)（圖B），從畫面中可以看到一種明確的變化關(guān)系以及豐富的造型內(nèi)涵。

編輯推薦

《美教室?央美風(fēng)格:素描人物》由湖北美術(shù)出版社出版。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    央美風(fēng)格素描人物 PDF格式下載

---