素描石膏像一線教學(xué)-國美格調(diào)

內(nèi)容概要

　　《國美格調(diào)：素描石膏像一線教學(xué)》從不同角度準(zhǔn)確把握各大美院的考試方向和各省市聯(lián)考的考試標(biāo)準(zhǔn)，為廣大考生提供了實用、有效的學(xué)習(xí)范本。書中的作品和教學(xué)經(jīng)驗的總結(jié)都是這些培訓(xùn)機構(gòu)多年積淀的成果。每張作品、每段文字都旨在解決學(xué)生學(xué)習(xí)過程中遇到的實際問題。

作者簡介

蔣銘科，浙江仙居人，畢業(yè)于浙江理工大學(xué)，現(xiàn)任教于杭州老鷹畫室。

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關(guān)于素描石膏像 常用石膏像表現(xiàn) 步驟解析 范畫欣賞

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    朱理諾像是米開朗基羅的杰作。朱理諾是14世紀(jì)意大利佛羅倫薩統(tǒng)治者美第奇家族的成員。米開朗基羅雖然將朱理諾塑造成為一名戰(zhàn)士的形象，身披盔甲，貌似剛毅，但其失去光芒的眼神和疲憊的神態(tài)，卻刻畫了其內(nèi)心的空虛。其頭像是世界范圍內(nèi)被廣泛應(yīng)用的石膏像素材。其低垂的頭、頸和胸之間的扭動，在不同角度都構(gòu)成了生動的姿態(tài)。 與其他一些常用石膏像相比，其動勢幅度變化較大。五官透視的傾斜，特別是頸的扭動幅度比較大，頭、頸、胸的曲線非常優(yōu)美。比例： 朱理諾頭頂?shù)较掳偷木嚯x和下巴到底部的距離非常接近。可在構(gòu)圖正常情況下把下巴的位置放在畫紙二分之一處。朱理諾的鼻子比較修長，在刻畫鼻子的位置時要注意其長度，勿畫得過粗。 朱理諾的頭發(fā)較繁瑣，而臉龐又較光滑，所以處理兩者關(guān)系時容易出現(xiàn)銜接不上的問題。所以如何處理頭發(fā)的大體塊以及整體關(guān)系，便顯得很重要。表現(xiàn)在作畫之前，首先要分析頭發(fā)的大的起伏轉(zhuǎn)折點，然后打形。分析頭發(fā)的大體面要分出正面與側(cè)面大轉(zhuǎn)折點，然后把前面的幾組頭發(fā)加以分組組合，形成幾大塊，在此基礎(chǔ)上進行分割。一般考三小時的作品時頭發(fā)不要畫得太繁瑣。另外要強調(diào)頭發(fā)的空間關(guān)系，前后的虛實處理要得當(dāng)。光滑的臉龐和標(biāo)準(zhǔn)清秀的五官是最難畫的，所以除了動態(tài)，其五官的形非常重要。另外臉部的亮面不宜多畫明暗和肌肉，因為那樣往往會導(dǎo)致畫面上臉部各種肌肉扭曲。 阿格里巴是古羅馬時期的一位戰(zhàn)士，他意志堅定，屢立戰(zhàn)功。該雕像肌肉發(fā)達，胸肌渾厚結(jié)實。該石膏像雖然是截取該雕像的一部分，但仍能透過頸部粗獷的線條和粗壯的胸鎖乳突肌，還有寬闊的胸部感覺到他強壯的身體。 該雕塑神態(tài)剛毅、莊重，突出的眉弓和深陷的眼睛表現(xiàn)出主人的深思遠慮。脖子上發(fā)達強健的肌肉和稍微轉(zhuǎn)動的頭部，加強了他的勇猛、粗獷的性格特征。 動勢： 該石膏像的動態(tài)比較端正，頭部的扭動不強烈，稍微往右邊。所以五官的垂直中線和頸、胸不在一條垂直線上。 比例： 該石膏像的比例從頭頂?shù)淖罡唿c到下巴的距離略微超過下巴到底座最低點的距離。頭頂最高點至眉弓的距離略微超過眉弓到下巴的距離。 表現(xiàn)方法： 石膏像的整個造型較為渾厚，不像朱理諾那樣的消瘦，交界線明確。所以在描繪該石膏像時盡量不要畫得太“圓”。塑造時要注意圓中帶方，明確體塊之間、肌肉之間的關(guān)系。它的臉部肌肉過渡較為平緩，所以處理時要削弱對比，強調(diào)肌肉間的協(xié)調(diào)。

編輯推薦

《素描石膏像一線教學(xué)》由蔣銘科編著，從不同角度準(zhǔn)確把握各大美院的考試方向和各省市聯(lián)考的考試標(biāo)準(zhǔn)，為廣大考生提供了實用、有效的學(xué)習(xí)范本。書中的作品和教學(xué)經(jīng)驗的總結(jié)都是這些培訓(xùn)機構(gòu)多年積淀的成果。每張作品、每段文字都旨在解決學(xué)生學(xué)習(xí)過程中遇到的實際問題。

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