出版時(shí)間:2012-9 出版社:湖北美術(shù)出版社 作者:張克江 頁數(shù):78
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張克江編著的《歐陽詢楷書入門教程(九成宮)》選自《九成宮醴泉銘》。該碑建于唐貞觀六年(632年),由魏征撰文,碑文記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉的事,是歐陽詢的晚年代表書作。此碑法度謹(jǐn)嚴(yán),筆力剛勁,點(diǎn)畫工妙,意態(tài)精密,腴潤有致,纖濃得當(dāng),峻挺險(xiǎn)峭,最適宜初學(xué)者臨摹,故被歷代學(xué)書者所重,多奉為范本,對后世書法影響很大。
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁: 插圖: 書法運(yùn)筆的提按極為多見,變化也很多,一般有如下運(yùn)筆動作: (1)搶筆:指行筆至筆匭盡處,提筆離紙時(shí)的“回力”動作; (2)頓筆:指在垂直紙的方向作向下重按的用力動作; (3)蹲筆:指按筆動作力量小于頓筆的動作; (4)駐筆:指按筆動作小于“頓”和“蹲”的動作,駐筆用于蓄勢,而不作用于形; (5)挫筆:指運(yùn)筆時(shí)突然停止,提筆變向再按的動作; (6)衄筆:筆鋒既下行又逆返,與回鋒不同,回鋒用轉(zhuǎn),衄鋒用逆; (7)翻筆:指運(yùn)筆過程中翻轉(zhuǎn)筆勢急速而行,后一筆的開始和前一筆的結(jié)束處重疊,其狀多呈方形; (8)絞筆:指運(yùn)筆過程中環(huán)轉(zhuǎn)筆勢緩慢而行,前后兩筆一般不重疊,其狀多為圓形; (9)放筆:由提筆圓轉(zhuǎn)而出,動作跨度大。 筆畫的書寫是一個(gè)非常復(fù)雜的過程,形態(tài)的干變?nèi)f化,力量的變化多端,方向和角度的千差萬別,是學(xué)書者需要長久,乃至一生都應(yīng)該勤學(xué)苦練的過程。所謂書法以用筆為上,正是說明了筆法在書法中的作用和地位極其重要。重結(jié)構(gòu)輕筆畫,或重章法輕筆畫都是很多入學(xué)書難成的重要原因之一,希望以此共勉。 五、歐陽詢及其書法藝術(shù) 歐陽詢(557—641),字信本,潭洲臨湘(今湖南省長沙市)人。他是我國古代初唐時(shí)期最杰出的四大書家(歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷)之一,他的楷書是一千多年來人們一直學(xué)習(xí)的典范。 歐陽詢的書法以王羲之、王獻(xiàn)之的書法為基礎(chǔ),取法于六朝北派碑版,并吸取了諸家之長加以融會貫通,從而形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。他的書法以用筆精到,筆畫方潤,結(jié)體秀麗而險(xiǎn)峻為顯著特點(diǎn),因而備受后世人的廣泛而持久的贊譽(yù)。歐陽詢和顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫并稱為四大楷書宗師。 本帖選自《九成宮醴泉銘》。該碑建于唐貞觀六年(632年),由魏征撰文,碑文記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉的事,是歐陽詢的晚年代表書作。此碑法度謹(jǐn)嚴(yán),筆力剛勁,點(diǎn)畫工妙,意態(tài)精密,腴潤有致,纖濃得當(dāng),峻挺險(xiǎn)峭,最適宜初學(xué)者臨摹,故被歷代學(xué)書者所重,多奉為范本,對后世書法影響很大。 學(xué)習(xí)歐體字的楷書結(jié)構(gòu)要循序漸進(jìn),首先要盡量掌握歐體字的藝術(shù)特點(diǎn),在此基礎(chǔ)上要認(rèn)真學(xué)習(xí)歐字的基本筆畫和偏旁部首,再進(jìn)行結(jié)構(gòu)基本知識的學(xué)習(xí)。本帖嘗試從歐字的一些基本筆畫、偏旁部首和結(jié)構(gòu)特征出發(fā),探討歐字書寫的基本規(guī)律。在這個(gè)過程中,編者參考了前人諸多名家對歐字深入研究的成果,加之編者多年練習(xí)歐字的一些體會,作了一些淺顯的說明,在此一并奉獻(xiàn)給青少年朋友,希望和大家共勉。
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