吳昌碩修震澤許塘記-歷代書法名跡技法選講

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吳昌碩(1844～1927年)，名俊卿，字香補(bǔ)，后更字昌碩、倉(cāng)碩、蒼石，別號(hào)缶廬、苦鐵、大聾、破荷亭長(zhǎng)等，浙江安吉人。少因戰(zhàn)亂，流亡于皖鄂間。后歸鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，壟耕之暇，仍苦讀不輟。清同治四年(1865年)得補(bǔ)試秀才，光緒二十二年(1896年)被保舉為安東(今江蘇省連水縣)縣令，到任僅一月即辭官南歸。1913年9月，被推為西泠印社首任社長(zhǎng)。
吳昌碩少好刻印，由其父啟蒙，后從俞樾習(xí)詩(shī)文及訓(xùn)詁之學(xué)，從楊峴習(xí)書，從任頤習(xí)畫。其詩(shī)書畫印，無(wú)所不能，無(wú)所不精，能集古今眾家之長(zhǎng)，別樹(shù)一幟。流風(fēng)余韻，至今不衰。開(kāi)宗立派，為近世一代宗師。
 吳昌碩書法，真行草蒼勁郁勃，篆分拙樸雄渾。各體皆擅，尤以篆書為最佳。
清代篆書甚盛，高手層出。綜其大概，可分二宗：錢坫一宗，摹擬古刻，線條勻整工致，重裝飾意味；鄧石如一宗，線條起伏流動(dòng)，重書寫意味。吳昌碩則為集大成者，用筆雖得自鄧石如，但能一變文人士大夫陰柔、文雅、含蓄的書風(fēng)，強(qiáng)調(diào)雄渾剛健的陽(yáng)剛之氣。結(jié)體上不忽視視覺(jué)效果，以石鼓文為基礎(chǔ)，打破小篆過(guò)于方整規(guī)范的結(jié)構(gòu)，參差錯(cuò)落，使空間處理與其運(yùn)筆節(jié)律得以諧調(diào)。
 《修震澤許塘記》，書于清宣統(tǒng)二年(1910年)，191
5年又曾復(fù)檢，是吳昌碩晚年(67歲)得意之作。吳昌碩中歲以前的篆書，結(jié)字十分精意，用筆節(jié)奏也較平穩(wěn)。晚年后，結(jié)字漸見(jiàn)恣肆爛漫，用筆也更富節(jié)奏變化。研習(xí)時(shí)宜用短鋒羊毫，濃墨書之。結(jié)體不宜過(guò)于強(qiáng)調(diào)垂腳，中宮不宜太上，有“蜾扁”意趣。上下結(jié)構(gòu)者，重首冠的覆蓋統(tǒng)領(lǐng)；左右結(jié)構(gòu)者，左低右高，參差取勢(shì)，但不能效之過(guò)尤而失于身斜肩聳。畫簡(jiǎn)者須緊結(jié)嚴(yán)峻，畫繁者宜開(kāi)張豪邁。用筆要圓渾豪肆，老辣深沉。藏鋒落筆宜重渾，收筆不刻意作回勢(shì)，于重渾中見(jiàn)靈變。中鋒行筆，萬(wàn)毫齊力，至轉(zhuǎn)折處也不可懈怯。平畫要在平中有曲，以顯渾勁，直畫起止略作提按，以顯渾重。一曲中要留意勢(shì)向轉(zhuǎn)換，不可輕滑而去。
吳昌碩之高妙處在用筆，其用筆看似單純，而實(shí)集鄧(鄧石如)、趙(趙之謙)之法而不顯巧飾，于爽快淋漓中見(jiàn)變化。然能臻此境者，除對(duì)藝術(shù)有極深的體悟之外，不可不深究鄧、趙之法，于楊沂孫之謹(jǐn)嚴(yán)、徐三庚之宛暢亦不可不知。若入手即求渾樸，必流于渾濁。

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