歷代書法名跡技法選講

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米芾（1051年-1107年），初名黻，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史。祖籍太原，后徒襄陽，定居潤州。宋神宗時(shí)，以恩補(bǔ)洽光尉，歷知雍丘縣、無為軍等?；兆跁r(shí)，召為書畫學(xué)博士，鑒定宮內(nèi)所藏書畫名跡。大觀元年歿，葬潤州黃鶴山?！端问贰肪硭陌偎氖挠袀鳌Ｖ小懂嬍贰贰稌贰贰秾殨x英光集》《寶章待訪錄》《海岳名言》?！度卧~》錄存其詞17首。史稱其為文奇險(xiǎn)，不蹈襲前人軌轍。蘇東坡謂其書法“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”，黃山谷則以“快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里”譽(yù)之。
《苕溪帖》，紙本，縱30.3厘米，橫189.5厘米，行書35行。有李東陽篆書引首，其子米友仁跋尾，項(xiàng)元汴題記。鈐睿思殿、紹興、乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府及鮮于、吳寬、項(xiàng)元汴諸藏印累累。《珊瑚網(wǎng)書跋》《吳氏書畫記》《式古堂書畫匯考》《大觀錄》《石渠寶笈·初編》等著錄，刻入《三希堂法帖》。清溥儀出宮時(shí)攜出，后流落民間。1963年故宮博物院收得時(shí)，李東陽篆書引首及項(xiàng)元汴題記已失。缺“念”、“養(yǎng)心功”、“不厭”6字，“載酒”2字半損，“豈”、“覺”、“冥”3字少損。后由鄭竹友據(jù)未損前照片勾摹補(bǔ)全，李東陽篆書引首及項(xiàng)元汴題記，因無所依從缺。
米芾不諱言其書“集古字”，臨摹古人墨跡至亂真不可辨，可見其入古之深。但又能取諸長處，總而成之。其用筆頓挫之精熟練達(dá)及對筆勢變化之控制有度，堪稱一流。然近有淺薄者謂“臨習(xí)米字，若用眼去控制書寫，還不如干脆閉著眼，用意氣去追索”。此類故作英雄欺人語，無異鄉(xiāng)間神漢說法，嘩眾誤人！
米芾嘗言：“善書者只有一筆，我獨(dú)有四面?！奔?xì)品此帖，誠如斯言。筆在其指腕間變幻揮舞，風(fēng)骨超邁。其結(jié)法絕少為陳法所范圍，空間結(jié)構(gòu)的調(diào)節(jié)舒展自如，時(shí)出新趣，變幻萬化又不見斧鑿之痕。如果說宋四家中，蔡襄對古典深入、精湛的理解為“尚意”書風(fēng)提供了基礎(chǔ)和前提，蘇軾強(qiáng)調(diào)個(gè)性的發(fā)揮，對固有規(guī)范和法度作出了某種突破和改造，黃庭堅(jiān)以更明顯的主觀意匠，毅然決然對往昔的風(fēng)格和技巧表示不以為然，米芾則是對傳統(tǒng)規(guī)范給予了應(yīng)有的尊敬，對二王技巧進(jìn)行了清醒的整理，在此基礎(chǔ)上，從絕對尊重主體表現(xiàn)的立場出發(fā)，掀起了一個(gè)真正崇尚個(gè)人意趣的積極向上的藝術(shù)思潮。

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