歷代書(shū)法名跡技法選講

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《張猛龍碑》全稱(chēng)《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，立于北魏正光三年(522年)，無(wú)撰、書(shū)者名?，F(xiàn)在山東曲阜孔廟。碑連額約高280厘米，寬90厘米，真書(shū)26行，行46字，又有碑陰12列。碑宋時(shí)已見(jiàn)于著錄，但無(wú)宋拓本傳，今見(jiàn)最早者為明拓本。著名者有“時(shí)字三橫本”、“蓋魏不連本”。
此碑書(shū)、刻俱佳，康有為、楊守敬等對(duì)其稱(chēng)譽(yù)有加，其“為正體變態(tài)之宗”(康有為《廣藝舟雙楫》)，“六代所以高出唐人者以此”(楊守敬《平碑記》)。二語(yǔ)中的。古代銘石多為頌德，力求方整，以示莊嚴(yán)；卻難免失之板滯。此碑一變銘石故法，以簡(jiǎn)札書(shū)入碑，故能方圓兼濟(jì)，變化倚側(cè)。顏、柳、歐、褚等唐代真書(shū)大家殫精竭慮，雖臻爐火純青，然終不及此碑瀟灑奔放。
清阮元持南北書(shū)派論，謂南北兩派書(shū)法“判若江河”，“不相通習(xí)”，近論亦多因襲阮說(shuō)，實(shí)未必然。試將山東曲阜之《張猛龍碑》與江蘇鎮(zhèn)江之《瘞鶴銘》中重字(“浮”、“天”、“鶴”、“禽”)相較，體勢(shì)相差無(wú)幾，所異者《瘞鶴銘》為摩崖，久歷風(fēng)雨，落水后又為沙水蝕駁，故鋒穎全失；《張猛龍碑》則未遇此厄，故點(diǎn)畫(huà)清朗?？梢?jiàn)梁、魏間雖政治對(duì)峙，并未能隔閡書(shū)風(fēng)。所以，研習(xí)此碑應(yīng)在與同時(shí)期碑銘刻石的比較中參悟異同，把握規(guī)律。
此碑之所以被譽(yù)為“正體變態(tài)之宗”，是因?yàn)槠浣Y(jié)法已從橫豎平直的文字標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)中解脫出來(lái)，一變?yōu)榇蚱破椒€(wěn)，變化倚側(cè)的書(shū)法藝術(shù)結(jié)構(gòu)，處處造奇又處處化險(xiǎn)，險(xiǎn)峻異常又嚴(yán)整無(wú)匹，造成一個(gè)所謂“運(yùn)動(dòng)的空間”。此外，其結(jié)法不是簡(jiǎn)單的一拗一救，而是造險(xiǎn)至極，復(fù)以更奇險(xiǎn)的筆畫(huà)化險(xiǎn)為夷。碑中凡左右結(jié)構(gòu)的字多展左束右，使左半舒博，右半緊狹；重復(fù)的橫畫(huà)，多取左低右高之勢(shì)，但總有一橫呈水平狀，以求平穩(wěn)；應(yīng)處于中宮起中軸作用的豎畫(huà)多偏落在稍右處，而以展左的點(diǎn)畫(huà)使之勻直。一字中必有一特別點(diǎn)畫(huà)甚加強(qiáng)調(diào)，或造險(xiǎn)，或求夷，使之成為統(tǒng)領(lǐng)一字的主筆。
用筆方圓相濟(jì)，點(diǎn)畫(huà)瀟灑奔放，是《張猛龍碑》的魅力所在。其點(diǎn)或方或圓，或俯或仰，興酣處每展拓曲勁似撇捺；其橫。多直下方起，隨行隨提，起筆方而重，收筆圓而輕；豎畫(huà)多斜向重落／偶呈逆勢(shì)、；、止處多輕起若懸針狀；撇畫(huà)順向落筆，重入輕起；捺畫(huà)輕入重頓后緩起，行至中間處盡勢(shì)展拓，圓勁峻拔；點(diǎn)畫(huà)呈方筆圓勢(shì)。此為唐人所不能，始信楊守敬“高出唐人?！狈φf(shuō)不誣。
 研習(xí)時(shí)若能把握結(jié)法奇正相生，筆法方圓相濟(jì)的基本特征， 當(dāng)可形肖，講而得神。

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