中國油畫家（第2輯）

前言

中國目前創(chuàng)建和諧社會的強大推力注定了中國油畫藝術的持續(xù)發(fā)展。在日新月異的高科技圖像制作生產手段的沖擊下，進入中國才百余年的油畫藝術不但沒有被擊倒，相反卻越來越受到藝術家的喜愛與人民大眾的鐘情。當代中國，“二為”“雙百”文藝方針在油畫創(chuàng)作領域體現(xiàn)出空前的活力與前所未有的豐富內涵，數(shù)以萬計的油畫家將油畫藝術植根于中國現(xiàn)實生活，對接中國的歷史情境與中國觀眾的文化情趣，外來的油畫由此呈現(xiàn)強勁的本土化趨勢，凸顯東方氣質與中國氣派。油畫創(chuàng)作的繁榮引發(fā)了油畫藝術各類推廣手段的活躍，油畫類出版物近幾年日益增多，爭奇斗艷，季刊型系列畫冊《中國油畫家》應運而生，終于在2010年第一季隆重推出第1輯。《中國油畫家》計劃從2010年3月起，每季出版1輯，全年4輯，逢季末出版?！吨袊彤嫾摇吩诹至挚偪偟挠彤嬵悤⒖镏?，不貪大，不居高，不媚俗，不趨利，以學術立業(yè)，以服務為本，明確畫冊的特定讀者群，堅守自己的基本定位。繪畫性。19世紀末20世紀初，油畫藝術語言樣式多元化格局基本形成，并基本歸結為兩條主線：一是當代藝術，一是當代繪畫。當代藝術的觀念是靈魂，重在先鋒，其制作、復制等手段花樣翻新。《中國油畫家》鐘情油畫藝術本體的研究，探索當代繪畫，對架上繪畫不離不棄，重觀念，亦重技法——萬變不離其宗，期待油畫仍是畫出來的油畫。傳承性?！吨袊彤嫾摇逢P注西方文藝復興以來的具象寫實油畫的發(fā)展與演繹，包容學院精神，傳承油畫藝術傳統(tǒng)，充當具象繪畫發(fā)展歷程中的接力棒。精神性。自西方照相術發(fā)明后，油畫的記錄功能大打折扣。而后印象派繪畫的出現(xiàn)，則顛覆了油畫客觀再現(xiàn)的傳統(tǒng)，拉開了油畫重主觀表現(xiàn)的新紀元。今天，油畫的再現(xiàn)功能與表現(xiàn)功能，孰重孰輕，已無需爭辯。《中國油畫家》希冀深受幾千年傳統(tǒng)文化冼禮的中國油畫家，在自己的作品中不僅僅體現(xiàn)一般意義上的主體精神及人文情懷，還要更多地融入當下中國人的心靈境界。當代性?！吨袊彤嫾摇肥钱敶彤嫾业募覉@，當代藝術家的朋友。面對狼煙四起的當代先鋒油畫，《中國油畫家》量力而行，不做運動員，甘做啦啦隊。無庸置疑，一幅優(yōu)秀的當代油畫作品，在觀念上應該融入當代文化語境，在圖式上應該具備自己當下的語言面貌。對畫家而言，無論是新古典主義，還是寫意表現(xiàn)，都應沒有門戶之見，適合自己就好。

內容概要

　　中國目前創(chuàng)建和諧社會的強大推力注定了中國油畫藝術的持續(xù)發(fā)展。在日新月異的高科技圖像制作生產手段的沖擊下，進入中國才百余年的油畫藝術不但沒有被擊倒，相反卻越來越受到藝術家的喜愛與人民大眾的鐘情。當代中國，“二為”“雙百”文藝方針在油畫創(chuàng)作領域體現(xiàn)出空前的活力與前所未有的豐富內涵，數(shù)以萬計的油畫家將油畫藝術植根于中國現(xiàn)實生活，對接中國的歷史情境與中國觀眾的文化情趣，外來的油畫由此呈現(xiàn)強勁的本土化趨勢，凸顯東方氣質與中國氣派?！　∮彤媱?chuàng)作的繁榮引發(fā)了油畫藝術各類推廣手段的活躍，油畫類出版物近幾年日益增多，爭奇斗艷，季刊型系列畫冊《中國油畫家》應運而生，終于在2010年第一季隆重推出第1輯。　　《中國油畫家》計劃從2010年3月起，每季出版1輯，全年4輯，逢季末出版?！吨袊彤嫾摇吩诹至挚偪偟挠彤嬵悤⒖镏?，不貪大，不居高，不媚俗，不趨利，以學術立業(yè)，以服務為本，明確畫冊的特定讀者群，堅守自己的基本定位?！　±L畫性。19世紀末20世紀初，油畫藝術語言樣式多元化格局基本形成，并基本歸結為兩條主線：一是當代藝術，一是當代繪畫。當代藝術的觀念是靈魂，重在先鋒，其制作、復制等手段花樣翻新。《中國油畫家》鐘情油畫藝術本體的研究，探索當代繪畫，對架上繪畫不離不棄，重觀念，亦重技法——萬變不離其宗，期待油畫仍是畫出來的油畫?！　鞒行浴！吨袊彤嫾摇逢P注西方文藝復興以來的具象寫實油畫的發(fā)展與演繹，包容學院精神，傳承油畫藝術傳統(tǒng)，充當具象繪畫發(fā)展歷程中的接力棒?！　【裥?。自西方照相術發(fā)明后，油畫的記錄功能大打折扣。而后印象派繪畫的出現(xiàn)，則顛覆了油畫客觀再現(xiàn)的傳統(tǒng)，拉開了油畫重主觀表現(xiàn)的新紀元。今天，油畫的再現(xiàn)功能與表現(xiàn)功能，孰重孰輕，已無需爭辯?！吨袊彤嫾摇废＜缴钍軒浊陚鹘y(tǒng)文化冼禮的中國油畫家，在自己的作品中不僅僅體現(xiàn)一般意義上的主體精神及人文情懷，還要更多地融入當下中國人的心靈境界?！　‘敶浴！吨袊彤嫾摇肥钱敶彤嫾业募覉@，當代藝術家的朋友。面對狼煙四起的當代先鋒油畫，《中國油畫家》量力而行，不做運動員，甘做啦啦隊。無庸置疑，一幅優(yōu)秀的當代油畫作品，在觀念上應該融入當代文化語境，在圖式上應該具備自己當下的語言面貌。對畫家而言，無論是新古典主義，還是寫意表現(xiàn)，都應沒有門戶之見，適合自己就好。

書籍目錄

大家往事詹建俊守望激情——詹建俊60—80年代的寫生油畫展作品選展覽前言守望激情——詹建俊60—80年代的寫生油畫展自序名士風范張世范畫由胸出法自己立王宏劍天長地久——油畫《復蘇的土地》創(chuàng)作雜記袁元堅守劉聽寧靜的虔誠心象萬千任傳文畫余隨筆關于小幅油畫的感言譚滌夫風景油畫創(chuàng)作的藝術追求張月明靜若古井畫者從心陳和西畫中異彩——賞陳和西先生的新作一組王水清風景中的歷史——王水清作品解析油彩盛事吳云華保家衛(wèi)國浩氣長存——油畫《跨過鴨綠江》創(chuàng)作隨想殷雄油畫《風云兒女——紀念左翼藝術家》刨作手記當代映像列、綱精神品格與畫面品質——我的油畫風景創(chuàng)作張延昭創(chuàng)作感言中得心源李前畫外的話康蕾《戲韻系列》和《青花一名伶系列》創(chuàng)意說明隨筆一則任志忠歐洲的博物館——旅歐記之一劉明才藝海偶悟新銳視窗張西情動漁港林笑初緣起——關于創(chuàng)作的感悟姜向東一花一世界，一葉一菩提——走進姜向東的油畫世界彭慧美的發(fā)現(xiàn)者與創(chuàng)造者——欣賞彭慧先生油畫作品有感學院之光中央美術學院油畫系2010年畢業(yè)創(chuàng)作展一畫室作品選中央美術學院油畫系2010年春季寫生展作品選感言之一感言之二

章節(jié)摘錄

插圖：“生活是藝術的源泉”，每位藝術創(chuàng)作者都要從生活中尋求靈感，積累素材。因此，拓展和豐富個人生活、深入到廣闊的生活中去體驗和感受不同的生活情境，并且盡可能地用畫筆進行寫生，就成為畫家在藝術實踐中的一個重要環(huán)節(jié)。在這方面至今讓我印象最深刻的一次，是1954年在研究生學習期間，由葉淺予先生帶隊到甘南的夏河藏族牧區(qū)。當時那里的交通不便，只能騎馬進草原，那是我有生以來第一次騎馬，也是第一次生活在草原和藏族牧民中間，更是第一次在盛開野花的草原上聽到飄蕩在高高的藍天下的藏族原生態(tài)歌聲，真是天籟之音，動人之極。自那以后，有機會我就以極大的熱情爭取到各種生活中去，特別是邊遠民族地區(qū)，我喜愛那里的淳樸和美麗。上世紀中期有些地方火車不通，只能搭乘運貨卡車和拖拉機，或是騎馬、騎驢、騎駱駝才能到達。多年來我去了我國的西部、東部、南方和北方，每到一個地方都很興奮，都努力去畫那里的土地、山林、江河和人物，每畫一幅畫都是十分緊張而激動。雖然先繪畫下了一定數(shù)量的這類寫生作品，但是，相對于生活本身來看，無論從景觀或人物來說能畫下來的仍然是很有限。不過，可貴的是那些留在心中的體驗和感受，卻是無比豐富而無限的。那些生活和經歷，直到今天，每當面對這些作品，或是在進行相關創(chuàng)作時，記憶就會一段段地涌現(xiàn)出來，給藝術創(chuàng)作提供真切而實在的依據(jù)和滋養(yǎng)。朋友們建議，把這些寫生作品，做一個展覽，遵照這一意見選出了一些在這里展出，其中有的畫曾經參加過其它展覽和發(fā)表過，多數(shù)則是一直收在家里沒有展出過，雖然都是些早前的作品，卻仍是第一次和觀眾見面，請大家指教。

編輯推薦

《中國油畫家(第2輯)》由湖北美術出版社出版。

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