西方名畫(huà)和它的故事

前言

　　半個(gè)世紀(jì)以前，天府之國(guó)，縉云山麓，一片黑松林。林下溫泉分流如溪，合洪成瀑，晴日白霧似煙，雨天若噴。　　這里辦了一個(gè)草創(chuàng)的電影學(xué)院?！　〗逃龑?zhuān)家有種說(shuō)法，辦學(xué)有三：一要好師資，二要好設(shè)備，三要好學(xué)生。大自然不包含在“設(shè)備”里邊吧？但對(duì)學(xué)藝術(shù)的來(lái)說(shuō)，這個(gè)學(xué)校在圖畫(huà)里，能不起作用嗎？若論現(xiàn)在說(shuō)的“硬件”，那是抗戰(zhàn)時(shí)期，又在“草創(chuàng)階段”，樣樣不得不白手起家，正是一窮二白，不料聚集了整批的文化名流?；叵肫饋?lái)，只有“風(fēng)云際會(huì)”四個(gè)字，可算合適。名流中有活動(dòng)家，有真才，有的有實(shí)學(xué)。講臺(tái)上滔滔不絕，課外有數(shù)不清的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，也有個(gè)別不愛(ài)教課不會(huì)講課逃課如逃學(xué)，卻又藝術(shù)氣質(zhì)如月色星光?！　W(xué)生中有一部分是當(dāng)年特有的“流亡學(xué)生”，因抗日遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，闖蕩江湖。隨著家庭搬遷過(guò)來(lái)的另作別論。“流亡學(xué)生”大多一無(wú)所有，卻馱著兩個(gè)夢(mèng)：一個(gè)是愛(ài)國(guó)，一個(gè)是愛(ài)藝術(shù)?！　　懊鳌焙汀傲魍觥钡暮狭?，發(fā)生了非常的“自由”。怎么說(shuō)出非常來(lái)了？因?yàn)檫@個(gè)“自由”可以流向自起自落，不學(xué)不習(xí)，照樣畢業(yè)，也可以流向自努自力，任情任性，永無(wú)了期?！　∫虼?，半個(gè)多世紀(jì)中，投入電影事業(yè)的，不過(guò)二三人。別樣的歸宿，說(shuō)是始料未及也可以。說(shuō)當(dāng)年已就花插下種，又豆又瓜，更屬“現(xiàn)實(shí)”，復(fù)富“浪漫”?！　〗K老北國(guó)的幾個(gè)老同學(xué)，每每念叨中原的湯麟學(xué)兄：教授美術(shù)史，著作美學(xué)書(shū)，不是有意栽花，也非無(wú)心插柳?！　‘?dāng)年山色朦朧，水氣氤氳，青春年少，魂魄情深。別看窮得精光，馱的夢(mèng)且是爛漫。經(jīng)過(guò)半世紀(jì)的辛勤勞動(dòng)，筆下意義日益顯現(xiàn)。字里行間，馱夢(mèng)的足跡依舊又不依舊：一是生活的愛(ài)，一是美術(shù)的美。老同學(xué)們讀來(lái)，更覺(jué)夢(mèng)夢(mèng)相承，夢(mèng)與夢(mèng)圓。

內(nèi)容概要

　　《西方名畫(huà)和它的故事(精編版)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：藝術(shù)欣賞不是物理和化學(xué)的定量和定性分析，美，充滿著自由的想象，具有強(qiáng)烈的主觀色彩。在藝術(shù)中，美是第一性的，離開(kāi)了美，世界的一切都將變得憔悴和枯萎。把握“美”在欣賞藝術(shù)時(shí)確實(shí)是個(gè)難度，但正因?yàn)椤懊馈本哂袩o(wú)限性和豐富性，藝術(shù)才會(huì)變得分外飽滿和迷人。

作者簡(jiǎn)介

　　湯麟，1921年出生于武漢，畢業(yè)于國(guó)立社會(huì)教育學(xué)院電影藝術(shù)系?，F(xiàn)任湖北美術(shù)學(xué)院教授。
　　著有《中國(guó)歷代畫(huà)論叢書(shū)》之《隨唐五代卷》《元代卷》《維納斯的啟示》《西方名畫(huà)和它的故事》《蒙娜麗莎的啟示》《外國(guó)美術(shù)史》，國(guó)家教委主編全國(guó)大學(xué)教材《外國(guó)美術(shù)史及作品鑒賞》《美學(xué)辭典》《裝飾藝術(shù)》《湖北民間美術(shù)論文集》。
　　曾任《芳草》雜志專(zhuān)欄作家，文化部《藝術(shù)教育》湖北地區(qū)特約編輯，寫(xiě)過(guò)一批較有影響的文章，如《王朝聞先生二、三事》《對(duì)葉圣陶先生關(guān)于美育的不同看法》，對(duì)蔡若虹先生《關(guān)于寫(xiě)心論與寫(xiě)心論的商榷》，評(píng)《吳冠中的藝術(shù)》。鑒于，在美術(shù)領(lǐng)城的突出貢獻(xiàn)，被授予“卓有成就的美術(shù)史論家獎(jiǎng)”。

書(shū)籍目錄

馱夢(mèng)的足跡(代序)林斤瀾
進(jìn)入形象世界
——如何欣賞一幅畫(huà)湯麟
中世紀(jì)的解凍
[意大利]波提切利《春》
抹去貝殼上的沙粒
[意大利]波提切利《維納斯的誕生》
人們，要警惕呵
[意大利]波提切利《誹謗》
在朦朧的輕紗中
[意大利]達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》
民主科學(xué)的樂(lè)章
[意大利]拉斐爾《雅典學(xué)院》
尊嚴(yán)、犧牲與祝愿
[意大利]拉斐爾《西斯廷圣母》
柔情·火花·薇娜塔
[意大利]拉斐爾《東拉·薇娜塔》
花神與異端
[意大利]提香《花神》
小心!對(duì)你的審判
[意大利]米開(kāi)朗基羅《最后的審判》
異端與自由
[意大利]委羅內(nèi)塞《利未家的宴會(huì)》
愚蠢的預(yù)言和謊話
[意大利]卡拉瓦喬《女占卜者》
絞架上的天平
[德國(guó)]丟勒《四使徒》
生命的兩翼
[德國(guó)]克拉納赫《維納斯與偷蜜的小愛(ài)神》
第一次形象的呼喚
[尼德蘭]楊·凡·艾克《阿爾諾芬尼夫婦像：
我要燒掉你們
[尼德蘭]博斯《愚人船》與《干草車(chē)》
撒旦在橫行
[尼德蘭]勃魯蓋爾《農(nóng)民的婚禮》
愛(ài)情·松枝·常春藤
[荷蘭]哈爾斯《吉普賽女郎》
初冬凄迷的葬禮
[荷蘭]倫勃朗《花神》
黑暗王子與光明的巨星
[荷蘭]倫勃朗《夜巡圖》
愛(ài)的退卻與主攻
[佛蘭德斯]魯本斯《劫奪留西帕斯的女兒》
誰(shuí)是最美的7
[佛蘭德斯]魯本斯《帕里斯的評(píng)判》
勝利的失敗者
[西班牙]委拉斯開(kāi)茲《布列達(dá)的投降》
我就是生命的永恒
[法國(guó)]普桑《阿卡迪亞的牧人》
薔薇樹(shù)下的王妃
[法國(guó)]布歇《蓬巴杜夫人》
阿烏加斯金河畔的少女
[法國(guó)]格勒茲《打破的水罐》
為祖國(guó)的榮譽(yù)而獻(xiàn)身
[法國(guó)]大衛(wèi)《荷加斯兄弟的宣誓》
山菊花·風(fēng)暴·秋千
[法國(guó)]弗拉戈納爾《秋千》
悲劇中的詼諧曲
[英國(guó)]賀加斯《時(shí)髦婚姻》
迷人的罌粟花
[英國(guó)]庚斯博羅《格雷漢姆夫人肖像》
榕樹(shù)·泉邊·硝煙
[英國(guó)]庚斯博羅《西頓斯夫人》
陽(yáng)光·溫暖·鮮花和大地
[英國(guó)]喬治·羅姆尼《正在跳舞的高韋爵士的孩子們》
藝術(shù)家的隱語(yǔ)與痛苦
[英國(guó)]喬治·羅姆尼《戴草帽的漢密爾頓夫人》
醉透的楓葉
[西班牙]戈雅《著衣的瑪哈》
凝思·流泉·浪花
[西班牙]戈雅《德·波賽爾夫人》
權(quán)勢(shì)與金錢(qián)的交易
[俄羅斯]費(fèi)多托夫《少校的求婚》
少女·婚姻·老鬼
[俄羅斯]普基寥夫《不相稱(chēng)的婚姻》
詛咒，劍、十字架和鞭子
[俄羅斯]別洛夫《三架馬橇》
在熾熱的沙灘上
[俄羅斯]列賓《伏爾加河上的纖夫》
樂(lè)觀的情緒·笑的震撼
[俄羅斯]列賓《查波羅斯人給土耳其蘇丹復(fù)書(shū)》
恐怖的伊凡
[俄羅斯]列賓《伊凡雷帝殺子》
期待黎明的夜鶯
[俄羅斯]克拉姆斯柯依《月夜》
倔強(qiáng)而又脆弱的心靈
[俄羅斯]克拉姆斯柯依《無(wú)名女郎》
遠(yuǎn)祖的追憶
[俄羅斯]蘇里科夫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》
路。囚徒的路
[俄羅斯]列維坦《弗拉基米爾路》
初綻的小花
[俄羅斯]哈爾拉莫夫《意大利女孩》
痛苦的十字·諾亞的方舟
[俄羅斯]艾伊瓦佐夫斯基《九級(jí)浪》-
森林，綠色的永存
[俄羅斯]希施金《造船木材松樹(shù)林》
古典而浪漫的白杜鵑
[法國(guó)]弗朗索瓦·熱拉爾《雷卡米埃夫人像》
在生與死的極限上
[法國(guó)]籍里柯《梅杜薩之筏》
流血不流淚
[法國(guó)]德拉克洛瓦《沙爾丹納帕勒的末日》
自己的天空·真實(shí)的寓言
[法國(guó)]庫(kù)爾貝《畫(huà)室》
露珠串起的回憶
[法國(guó)]柯羅《孟特楓丹的回憶》
少女·流泉·浪花
[法國(guó)]安格爾《泉》——
塞納河畔的哀怨
[法國(guó)]米勒《喂食》
晚鐘·土地·苦戀
[法國(guó)]米勒《晚鐘》
心弦·魔力·光彩
[法國(guó)]馬奈《奧林匹亞》
偶遇
[法國(guó)]德加《青年女子像》
輕歌曼舞的背后
[法國(guó)]德加《舞蹈排練場(chǎng)》
野姑娘，你聽(tīng)著呀
[法國(guó)]德加《早晨梳妝的姑娘》
不，我等太陽(yáng)
[法國(guó)]莫奈《日出·印象》
陽(yáng)光寫(xiě)成的詩(shī)篇
[法國(guó)]莫奈《日本女郎》
未譜成的最后樂(lè)章
[法國(guó)]塞尚《林中的浴女》和《蘋(píng)果與橘子》
擁抱生活
[法國(guó)]雷諾阿《伊蕾娜小姐》
燃燒的星星和月亮
[荷蘭]凡·高《星月夜》及其他
色彩與音樂(lè)的旋律
[美國(guó)]惠斯勒《灰色與黑色第一改編曲：畫(huà)家的母親》
本世紀(jì)最“公正”的裁判
[美國(guó)]惠斯勒《飛旋的焰火：黑色和金色的小夜曲》
童年回憶
[美國(guó)]卡薩特《藍(lán)沙發(fā)》
老祖母的鄉(xiāng)音
[英國(guó)]康斯太布爾《干草車(chē)》
大海啊，大海
[英國(guó)]密萊司《凱勒·海倫》
不必了，太晚了
[英國(guó)]羅塞蒂《貝婭特麗絲》
在地中海的島嶼上
[英國(guó)]約翰·波依特《在平臺(tái)上》
心靈深處的壓抑和控訴
[法國(guó)]萊爾米特《收割的報(bào)酬》
我期待
[羅馬尼亞]格列高萊斯庫(kù)《期待》
“第一次生理征兆”的恐懼
[挪威]蒙克《青春期》
母親呵，母親
[德國(guó)]珂勒惠支《自畫(huà)像》
第五個(gè)春天的悲劇
[西班牙]畢加索《哭泣的女人》
古典靜穆的回歸
[西班牙]達(dá)利《原子的麗達(dá)》
生命啊。在掙扎著
[美國(guó)]懷斯《草地》
熱情·粗獷·震驚
[法國(guó)]馬蒂斯《綠線》
達(dá)達(dá)
[法國(guó)]皮卡比亞《扎拉的畫(huà)像》

章節(jié)摘錄

　　在西方描寫(xiě)女性的繪畫(huà)作品中，至今為止，還沒(méi)有一幅能超過(guò)達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》的藝術(shù)成就。到羅浮宮的人，時(shí)間再緊也決不放棄參觀這幅作品的機(jī)會(huì)?！　∵_(dá)·芬奇（1452-1519）是意大利文藝復(fù)興時(shí)期三大畫(huà)家之一。他的一生，是敢于以自己的科學(xué)探索沖擊中世紀(jì)的愚昧無(wú)知和教會(huì)精神禁錮的一生，是堅(jiān)持人文主義立場(chǎng)和美學(xué)觀點(diǎn)，揭露那些真正叛賣(mài)耶穌的猶大，并敢于肯定人的價(jià)值和生活權(quán)利的一生。他處在“一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代”。恩格斯把他列入巨人和“不受資產(chǎn)階級(jí)觀點(diǎn)局限的人”的行列，對(duì)他的科學(xué)成就和藝術(shù)天才作了高度的、充分的評(píng)價(jià)。他畫(huà)的女性不像威尼斯畫(huà)派那樣，以露骨的成熟的人體對(duì)抗著中世紀(jì)的禁欲主義。但是，他創(chuàng)作的藝術(shù)形象卻洋溢著與中世紀(jì)世界觀徹底決裂的熱情。他的創(chuàng)作，不論是作為藝術(shù)的結(jié)晶，或歷史的見(jiàn)證，都具有紀(jì)念碑的意義?！　　睹赡塞惿芬环次鞣饺宋锂?huà)那種刻板、冷澀的構(gòu)圖，給形象以人的活力，奠定了人文主義肖像畫(huà)的不朽地位。蒙娜麗莎是佛羅倫薩一個(gè)皮貨商人的妻子，當(dāng)時(shí)她24歲，達(dá)·芬奇畫(huà)她時(shí)，請(qǐng)人在她旁邊唱歌、演奏、說(shuō)笑話。達(dá)·芬奇自己也為她講故事或用其他辦法讓她高興，使她自始至終保持著愉快的情緒。有人說(shuō)，由于長(zhǎng)期接觸，達(dá)·芬奇暗暗地愛(ài)上了她，她也喜歡和他接近。畫(huà)面上，她優(yōu)雅地側(cè)坐在陽(yáng)臺(tái)的椅子上，背景是起伏的遠(yuǎn)山，蜿蜒的小路，潺潺的溪水。為了加強(qiáng)對(duì)人物心理特征的集中表現(xiàn)，達(dá)·芬奇突破了基督教禁欲主義認(rèn)為腹部以下為情欲所在，因而人物肖像不許畫(huà)到腹部以下的荒謬規(guī)定，創(chuàng)造了有頭、有胸、有腹的肖像形式。

編輯推薦

　　有人說(shuō)，中國(guó)畫(huà)關(guān)注的是“己”，重在表現(xiàn)畫(huà)家的精神追求，而西方繪畫(huà)更多的是關(guān)注“人”，是人性的一種自然流露。繪畫(huà)是創(chuàng)造，欣賞同樣是創(chuàng)造。讓我們走進(jìn)名畫(huà)，感受大師們的呼吸，豐富我們的生命……

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