統(tǒng)考素描頭像全解析
出版時間：1970-1 出版社：湖北美術出版社 作者：江波 頁數(shù)：28
內(nèi)容概要
人物頭像不同部位的質感的描繪也是重要的。如骨骼明顯凸起肌肉豐厚處的柔軟感、眼睛晶體的透明感和頭發(fā)的松蓬感都是不同要注意區(qū)分。我們還要注意頭發(fā)的表現(xiàn)要同顱骨的形體結構結合起的大的體面關系。膚色及膚質則要根據(jù)對象的性別、年齡、職業(yè)特一副人物頭像在質地的處理上頭發(fā)、皮膚、衣服是關鍵。
章節(jié)摘錄
插圖：1.構圖畫基本形體動筆之前需要先觀察。觀察的內(nèi)容除了對象的形象特征、形體結構、五官比例等要點外，還要注意對象的表情、精神氣質及內(nèi)心活動，人物情緒、氣質、個性特征在眉、眼、嘴角等位的微妙變化中流露出來。要善于把所觀察和感受到的具有個性的東西，深深地印在自己腦海里，并作為形象塑造的依據(jù)。對對像有了一定的認識后，在觀察的基礎上定出對象在畫面上的大體位置，抓住對象的動態(tài)、比列關系，把對象的外輪廓和內(nèi)輪廓結合起來，用長的直線切出對象的基本形狀及頭、頸、胸（肩）的相互關系。遵循從里到外畫的原則，通過影響頭部基本形態(tài)特征的骨骼、標志點（骨點），如顱骨、枕骨、顳骨、額骨、眉弓、顴骨、下頜骨、鼻骨等，把握頭部的基本特征和形體比例關系。要注意分清頭部正面，兩個側面、頂面的基本體面關系，任何時候都不能混淆這種關系。抓頭部兩條動態(tài)線，即“大結構動態(tài)線”。一條是由腦后的枕骨到顱骨頂點通過額骨中央至眉問、鼻梁、人中到下頜中央的連線：另一條是雙眼兩個外眼角的連線。從正面看，這兩條線一縱一橫，相互垂直成“十”字形。當頭部有動態(tài)變化時，這兩條線也產(chǎn)生相應的透視變化。我們要善于運用這兩條線作為“輔助線”檢查不同透視狀態(tài)下的頭部的基本形體特征。運用“三停五眼”、“雙耳齊眉及鼻尖”、“臉部五岳”（指額結節(jié)、鼻、雙顴等五個高點）、“三星定準”（雙眼及鼻下端）等等關于頭部造型的比例關系，在比較中把握對象的五官位置及特征。這些傳統(tǒng)的經(jīng)驗之談雖然不是那么精確，卻提出了一個基本的框架，在實際應用時，可以幫助初學者有效地處理頭部的比例關系，運用得好，會幫助我們盡快地掌握頭部基本造型規(guī)律。2.塑造基本形體在上一步的基礎上可以利用明暗調子塑造形體了。此時仍然要抓住明暗交界面和頭部的形體大的轉折部進行塑造，要緊緊把握頭部結構的大關系，依據(jù)頭骨的解剖結構，通過明暗調子的虛實輕重來表現(xiàn)對象，如顴骨與咬肌的穿插、眉弓與鼻部的聯(lián)系、上頜骨與下頷骨的形體關系等，都必須在聯(lián)系、比較中，從形體結構出發(fā)逐個塑造。并隨時檢查頭部整體的正、側、頂三大面，額骨與顳骨的組合以及鼻子的正、側、中、底四個面塑造出來沒有，頭、頸、肩的連接是否舒適自然等。
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