歷代碑帖萃編

內容概要

米芾(一〇五一——一一〇七)，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，北宋著名書畫家、鑒藏家。祖籍太原，后遷居襄陽，人稱『米襄陽』。其母閻氏，曾為宋英宗趙曙皇后高氏的乳娘。宣和年間為徽宗趙倍召為書畫學博士。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。初師歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆畫挺拔勁健，后轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂『刷字』，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱『宋四家』。著《山林集》，已佚。其書畫理論見于所著《書史》《畫史》《寶章待訪錄》等書中。　　米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。其書法作品后世有較多留存。米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。蘇軾稱之為『風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘、王并行，非但不愧而己』。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：『吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇?！凰臅▽笫罆ǖ陌l(fā)展有著重要的影響，單從書跡看，他的追仿者代不乏人，宋代有其子米友仁承家學，其后有趙孟頫、楊維楨、文徵明、唐寅、董其昌、王鐸等人都受到了他的影響。他的影響不僅僅在于他的書跡上，而且在于他開創(chuàng)的藝術道路上?！缎袝钒ā妒寤尢贰独钐珟熖贰稄埣久魈?，為米芾行書中的精品。項元汴認為米芾此帖書風于王羲之相近。米芾的書法的確得力二王最多。但與二王父子書法又有不同，王羲之法度緊斂，古質蘊藉；而王獻之的筆致則是散朗妍妙，俊逸姿媚。米芾的天資個性于王獻之較為相近，所以，米芾的結體，用筆中多可以見王獻之的風骨?！恫輹奶肥敲总啦輹炎髦?。米芾平生屬意于行書，草書并非專攻，但他對草書卻有自己獨到的見解，認為草書應師法晉人。所以米芾所作的草書盡是上追晉人遺規(guī)，字字獨立，取法古淡沉著，不以纏繞為能事，點畫高古，在北宋時期的小草中屬于上乘之作。由《元日帖》《吾友帖》《海岱帖》《中秋詩帖》合裝而成，故稱《草書四帖》。本書收米書《行書三帖》《草書四帖》《清和帖》《彥和帖》等。

作者簡介

米芾(一〇五一——一一〇七)，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，北宋著名書畫家、鑒藏家。祖籍太原，后遷居襄陽，人稱『米襄陽』。其母閻氏，曾為宋英宗趙曙皇后高氏的乳娘。宣和年間為徽宗趙倍召為書畫學博士。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達到亂真程度。初師歐陽詢、柳公權，字體緊結，筆畫挺拔勁健，后轉師王羲之、王獻之，體勢展拓，筆致渾厚爽勁，自謂『刷字』，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱『宋四家』。著《山林集》，已佚。其書畫理論見于所著《書史》《畫史》《寶章待訪錄》等書中。米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。其書法作品后世有較多留存。米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。蘇軾稱之為『風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘、王并行，非但不愧而己』。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：『吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇?！凰臅▽笫罆ǖ陌l(fā)展有著重要的影響，單從書跡看，他的追仿者代不乏人，宋代有其子米友仁承家學，其后有趙孟頫、楊維楨、文徵明、唐寅、董其昌、王鐸等人都受到了他的影響。他的影響不僅僅在于他的書跡上，而且在于他開創(chuàng)的藝術道路上?！缎袝钒ā妒寤尢贰独钐珟熖贰稄埣久魈罚瑸槊总佬袝械木?。項元汴認為米芾此帖書風于王羲之相近。米芾的書法的確得力二王最多。但與二王父子書法又有不同，王羲之法度緊斂，古質蘊藉；而王獻之的筆致則是散朗妍妙，俊逸姿媚。米芾的天資個性于王獻之較為相近，所以，米芾的結體，用筆中多可以見王獻之的風骨?！恫輹奶肥敲总啦輹炎髦弧Ｃ总榔缴鷮僖庥谛袝?，草書并非專攻，但他對草書卻有自己獨到的見解，認為草書應師法晉人。所以米芾所作的草書盡是上追晉人遺規(guī)，字字獨立，取法古淡沉著，不以纏繞為能事，點畫高古，在北宋時期的小草中屬于上乘之作。由《元日帖》《吾友帖》《海岱帖》《中秋詩帖》合裝而成，故稱《草書四帖》。本書收米書《行書三帖》《草書四帖》《清和帖》《彥和帖》等。

圖書封面

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