人像攝影美姿造型

前言

　　人像攝影需要理論，因?yàn)樗菙z影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分?！　∪讼駭z影需要不斷完善、創(chuàng)新和發(fā)展的理論，因?yàn)閿z影藝術(shù)必須隨著社會(huì)的變化而不斷發(fā)展自己?！　￠L(zhǎng)期以來(lái)，攝影界被一些人看作是一支沒有文化的隊(duì)伍，攝影藝術(shù)是不需要什么高深理論的領(lǐng)域，特別是人像攝影。中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)曾于20世紀(jì)80年代開始至90年代，先后組織過(guò)四次全國(guó)人像攝影理論年會(huì)，就同業(yè)理論問(wèn)題進(jìn)行過(guò)探討。雖然沒有轟轟烈烈，但理論解決問(wèn)題卻如細(xì)雨潤(rùn)土，為當(dāng)時(shí)行業(yè)的大發(fā)展、理論建設(shè)起到了積極的作用。如今，盛名國(guó)內(nèi)的人像攝影大家，亦有不少曾經(jīng)在年會(huì)上有過(guò)精湛大膽的論述。近年來(lái)，人像攝影行業(yè)壯大發(fā)展，理論建設(shè)卻沒有同步輝煌。有人說(shuō)，新人輩出，高人不多；作品潮涌，佳作鮮見，我想應(yīng)該和理論相對(duì)滯后有直接關(guān)系，長(zhǎng)遠(yuǎn)的說(shuō)，一定會(huì)制約全行業(yè)的進(jìn)步?！　〗裉?，值得欣慰的是北京名人影樓人才培訓(xùn)集團(tuán)，他們不僅看到存在的問(wèn)題，而且行動(dòng)起來(lái)，為解決問(wèn)題做出了積極的貢獻(xiàn)。他們把多年實(shí)踐培訓(xùn)中的心得與體會(huì)整理出來(lái)，上升到理性的高度，分六部分進(jìn)行論述，結(jié)構(gòu)合理，內(nèi)容詳實(shí)，在指導(dǎo)人像攝影藝術(shù)和照相企業(yè)經(jīng)營(yíng)上具有較強(qiáng)的針對(duì)性和實(shí)用性。作為一個(gè)商業(yè)化的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，這種捕捉商機(jī)的敏銳能力和行業(yè)發(fā)展夯實(shí)基礎(chǔ)的使命感，都是難能可貴的，值得我們學(xué)習(xí)。

內(nèi)容概要

　　在這本美姿造型教材中，根據(jù)人們對(duì)形體美的認(rèn)識(shí)和審美原理，第一部分系統(tǒng)地講解人們對(duì)美姿造型的審美判斷標(biāo)準(zhǔn)；第二部分重點(diǎn)講解了人體的局部姿態(tài)動(dòng)作在全身形體中的作用、及局部動(dòng)作的技巧和方法，并通過(guò)局部動(dòng)作的系列變化對(duì)全身姿態(tài)動(dòng)作產(chǎn)生的影響，從而讓讀者了解美姿造型變化的規(guī)律及方法。并讓模特穿上形體服，給予讀者示范，有利于讀者的理解并能模仿這些動(dòng)作進(jìn)行演練。在后面幾章中我層層深入，由人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)規(guī)律到外部造型原理；從單人的美姿造型原理到雙人美姿造型的方法，及各種不同風(fēng)格的美姿造型規(guī)律的講授，力圖將現(xiàn)代人像攝影中的美姿造型深入地剖析給讀者。最后用直觀的范例形式，把不同風(fēng)格類型的美姿造型圖片展示給大家，供大家借鑒和賞析。

作者簡(jiǎn)介

　　劉桂桂，是研究人像攝影的資深美姿造型師，是研究影樓攝影、化妝造型的著名講師，其學(xué)生遍布祖國(guó)各地。作品常見于《你像攝影》、《大眾攝影》、《哈潑時(shí)尚》、《時(shí)尚臺(tái)灣婚紗攝影年鑒》等雜志，并參與編寫了國(guó)內(nèi)第一本《人像攝影實(shí)戰(zhàn)教程》教材。其授課方式生動(dòng)活潑，獨(dú)具特色，深受廣大攝影業(yè)內(nèi)人士好評(píng)。她參與創(chuàng)辦的“北京名人影樓人才培訓(xùn)集團(tuán)”是美姿造型師、攝影師、化妝師學(xué)習(xí)深造的著名學(xué)堂。

書籍目錄

序言前言第一篇 美姿造型是影樓人像攝影師必須研究的課題第二篇 判斷形體美的基本比例標(biāo)準(zhǔn)一、判斷頭部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)二、判斷站姿形體美的標(biāo)準(zhǔn)三、判斷坐姿形體比例的標(biāo)準(zhǔn)四、判斷盤腿坐姿形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)五、判斷蹲姿（跪姿）形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)六、判斷人體其他局部形體美的比例標(biāo)準(zhǔn)七、在人像攝影美姿造型中軀干的標(biāo)準(zhǔn)比例關(guān)系八、人像攝影美姿造型中下肢美姿造型的標(biāo)準(zhǔn)第三篇 人像攝影中形體局部造型技巧與變化規(guī)律一、人像攝影中的腳位與腿部造型二、人像攝影中的腰部造型三、人像攝影中的手姿與手臂的造型規(guī)律四、人像攝影中的頭部造型規(guī)律第四篇 人像攝影美姿造型中整體造型技巧與變化規(guī)律一、人像攝影中人體結(jié)構(gòu)體塊變化一覽表二、人像攝影美姿造型中的站姿三、人像攝影美姿造型中的坐姿四、人像攝影美姿造型中的蹲姿五、人像攝影美姿造型中的躺姿與臥姿第五篇 人像攝影美姿造型的角度變化與搭配方法一、人像攝影中體塊變化角度方位圖二、頭部與身體變化的搭配方法1、正身、正面人像2、正身、七分面、三分面系列人像3、正身、側(cè)面人像4、45度側(cè)身、正面人像5、45度側(cè)身、七分面、三分面系列入像6、45度側(cè)身、側(cè)面人像7、90度側(cè)身、正面人像8、90度側(cè)身、七分面、三分面系列入像9、90度側(cè)身、側(cè)面人像10、135度側(cè)身、三分面人像11、13度側(cè)身、側(cè)面人像三、人像攝影中男，女雙人美姿造型變化與搭配規(guī)律1、男正身、女正身平行雙人美姿造型2、男正身、女正身微重疊雙人美姿造型3、男正身、女正身正重疊雙人美姿造型4、女正身、男側(cè)身30度雙人美姿造型5、女正身、男側(cè)身60度雙人美姿造型6、女正身、男側(cè)身90度雙人美姿造型7、男正身、女側(cè)身30度雙人美姿造型8、男正身、女側(cè)身60度雙人美姿造型9、男正身、女側(cè)身90度雙人美姿造型10、男正身、女側(cè)身120度雙人美姿造型11、雙人正側(cè)面對(duì)面的美姿造型12、女正側(cè)、男微側(cè)身雙人美姿造型13、男正側(cè)、女微側(cè)雙人美姿造型14、男45度、女45度側(cè)身雙人美姿造型15、男、女背對(duì)背雙人美姿造型16、雙人側(cè)身順面美姿造型第六篇 人像攝影美姿造型的方法與步驟一、觀察被攝者與被攝者溝通二、根據(jù)被攝者的具體情況對(duì)來(lái)畫面進(jìn)行構(gòu)思三、攝影美姿造型師給顧客“說(shuō)戲”使被攝者理解配合四、調(diào)整被攝者的下肢（腳部與腿部）站穩(wěn)腳位五、調(diào)整被攝者的腰部線條六、調(diào)整被攝者胸部與肩線、勁部線條七、調(diào)整頭部角度、觀察面部線條與五官變化八、指導(dǎo)被攝者運(yùn)用手姿與手臂修飾人物的形體、呼應(yīng)人物情緒九、觀察頭飾、服裝，注意每一個(gè)細(xì)節(jié)十、調(diào)整最佳光位、塑造完美形體十一、調(diào)動(dòng)被攝者情緒，抓住最佳瞬間第七篇 人像攝影中被攝者不同缺陷的調(diào)校方法一、前額突出—、胖臉型三、瘦臉型四、鼻梁不正五、高鼻梁六、凹鼻梁七、禿頭八、雙下巴九、兩眼大小不一十、凸眼睛十一、面部一側(cè)有斑痕十二、扇風(fēng)耳十三、對(duì)眼十四、體形矮胖十五、兩腿稍短十六、手臂太粗十七、小腹突出十八、兩人合影胖瘦距離太大十九、兩腿太粗二十、手指不美二十一、眼白太多二十二、朝天鼻二十三、嘴巴歪斜二十四、兩人拍照時(shí)胖瘦差距很大二十五、眼睛反光二十六、下巴較短二十七、雙頰消瘦二十八、臉部多皺紋二十九、臉部多皺紋第八篇 人像攝影美姿造型中應(yīng)該注意的問(wèn)題一、看被攝者的整體感覺是否協(xié)調(diào)二、看臉型是否調(diào)整到位三、視線方向是否正確四、鼻型是否美、鼻孔是否有黑洞五、牙齒、嘴是否處理得美觀六、脖頸的線條是否舒展、形是否完美七、臂部、胸部線條流暢、形體完美八、手勢(shì)是否正確九、腳與腿的擺放是否正確合理十、被攝者的表情與美姿造型是否和諧第九篇 人像攝影中不同景別的美姿造型一、人像攝影中特寫的美姿造型二、人像攝影中半身景別的美姿造型三、人像攝影六分身、七分身景別的美姿造型四、人像攝影中全身景別的美姿造型第十篇 人像攝影美姿造型欣賞一、典雅、高貴篇二、溫馨、浪漫篇三、新潮、時(shí)尚篇四、活潑、俏麗篇五、性感、嫵媚篇六、情節(jié)、趣味篇編后語(yǔ)

章節(jié)摘錄

　　第一篇　美姿造型是影樓人像攝影師必須研究的課題　　在多彩的攝影藝術(shù)領(lǐng)域中，人像攝影的藝術(shù)魅力獨(dú)樹一幟，贏得了市場(chǎng)中廣大消費(fèi)者的認(rèn)可。人性化的表現(xiàn)手法擁有了越來(lái)越多消費(fèi)群體的贊同。在人像攝影和婚紗攝影日趨完善的今天，攝影師如何有效地捕捉被攝者姿態(tài)及神態(tài)的瞬間變化，并通過(guò)嫻熟的攝影手法再現(xiàn)，就成為最直觀和最重要的環(huán)節(jié)之一。人物姿態(tài)造型是表現(xiàn)人物情感和被攝者內(nèi)心世界的外在體現(xiàn)，在人像攝影中沒有美姿造型作為基礎(chǔ)，畫面中的人物就缺少了思想及形體魅力的展示?！　∪讼駭z影中的消費(fèi)群體，雖然存在不同的性格差異，但對(duì)美好的藝術(shù)追求都是共同的。同時(shí)，攝影師對(duì)藝術(shù)的審美及再現(xiàn)能力也是各不相同的。攝影本身就是一種造型的藝術(shù)，它是攝影師和被攝者共同完成藝術(shù)再現(xiàn)的形式，是通過(guò)肢體語(yǔ)言表達(dá)多種情感傳遞的藝術(shù)，比如顧客對(duì)感情中溫情、浪漫的理解。這種理解存在于其潛意識(shí)之中，如何激活這種潛能，并準(zhǔn)確地用肢體語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，這就需要攝影師對(duì)顧客進(jìn)行專業(yè)的指導(dǎo)，通過(guò)運(yùn)用美姿造型的手段，針對(duì)不同的人物進(jìn)行不同的刻畫。所以說(shuō)，在畫面中，美姿造型的把握及運(yùn)用是攝影師與被攝人物共同藝術(shù)素質(zhì)、文化層次的客觀反映?！　∪讼駭z影中的美姿造型是來(lái)源于生活高于生活的藝術(shù)再現(xiàn)。所以它更有利于刻畫人物的身份及職業(yè)，再現(xiàn)其與眾不同的氣質(zhì)和捕捉不同人物的感情變化，這就需要攝影師對(duì)肢體語(yǔ)言全方位的理解，并且靈活地應(yīng)用在人像攝影中。此時(shí)，攝影師還要兼任導(dǎo)演和編排之職，所以，人像攝影中的美姿造型不是單純的美化畫面，美化被攝者，根據(jù)不同人物性格特征、職業(yè)特征來(lái)深入地刻畫其個(gè)性、身份及不同的情感表現(xiàn)?！　〔煌瑫r(shí)代的人物對(duì)情感的表達(dá)也不同，受到不同地域傳統(tǒng)文化影響的人對(duì)情感的理解也各不相同。具有鮮明的時(shí)代氣息，人像攝影中的美姿造型不僅是畫面中的情景、情節(jié)的交待，還要渲染出特定的時(shí)代氣息如懷舊的、古典的或時(shí)尚、另類的等等。攝影師通過(guò)對(duì)被攝人物的氣質(zhì)、文化及職業(yè)特征等，刻畫出跨越時(shí)間空間的具有某種時(shí)代特征的不同畫面。姿態(tài)是人物發(fā)自于內(nèi)、形之于外的表現(xiàn)，是被攝人物內(nèi)心情感在外表形態(tài)上的流露與體現(xiàn)，喜、怒、哀、樂(lè)是人物的情感，其表現(xiàn)在被攝人物的面部或體態(tài)上往往是各不相同的。如當(dāng)被攝人物內(nèi)心情感興高采烈的時(shí)候，其外表形態(tài)往往是手舞足蹈，其面部表情往往是笑逐顏開；又如當(dāng)被攝人物內(nèi)心情感悲哀至極的時(shí)候，其外表形態(tài)往往是垂頭喪氣，其面部表情往往是欲哭無(wú)淚；再如當(dāng)被攝人物內(nèi)心情感義憤填膺的時(shí)候，其外表形態(tài)往往是摩拳擦掌，其面部表情往往是怒火沖天。由此可見，在人像攝影創(chuàng)作中，被攝人物的姿態(tài)造型與畫面所表現(xiàn)的人物感情是密切相連的．只有當(dāng)被攝人物形成發(fā)自于內(nèi)、形之于外的姿態(tài)造型，才會(huì)自然生動(dòng)，才會(huì)有藝術(shù)的感染力。假如背離了被攝人物內(nèi)心情感而擺布的姿態(tài)造型，往往是貌合神離，徒有其表。假如攝影者學(xué)會(huì)了二三十種姿態(tài)造型，或買來(lái)一些樣照畫冊(cè)，依樣畫葫蘆地?cái)[弄被攝人物的姿態(tài)造型，這樣擺布，因?yàn)闆]有被攝人物的心領(lǐng)神會(huì)或情感體驗(yàn)，只能落得個(gè)似是而非、空洞淺表的結(jié)果。

編輯推薦

　　多年培訓(xùn)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，專業(yè)理論講授與實(shí)際操作相結(jié)合。

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