李成.晴巒蕭寺圖

內(nèi)容概要

石膏像素描
宋克靜
在整個基礎(chǔ)素描寫生訓(xùn)練中，石膏像寫生是一個重要環(huán)節(jié)。由于
石膏是靜止不動的，有助于學(xué)畫者對其形體作較長時間深入的觀察、
研究、分析和理解，從而達到所要求的學(xué)習(xí)目的。
要畫好石膏像素描，就必須在寫生訓(xùn)練中把主要注意力集中到認(rèn)
識畫面的整體與局部的統(tǒng)一關(guān)系上來。提高畫者準(zhǔn)確的觀察能力、理
解能力及表現(xiàn)能力。錘煉既能把握整體造型特點、色調(diào)空間層次、量
感、質(zhì)感等，又能作細(xì)致深入刻畫細(xì)節(jié)的硬功夫。同時，通過學(xué)畫石
膏像，可使學(xué)畫者了解人物的基本形體構(gòu)造和造型中的一般規(guī)律性要
領(lǐng)，為今后畫人像打下堅實的基礎(chǔ)。
工具選擇與準(zhǔn)備
初學(xué)畫石膏像階段，在工具選擇上最好使用鉛筆。鉛筆按硬軟度
分為許多種。最硬的可選到“2H”，最軟的可選到“6B”。硬軟度不同，
作畫時的使用也相對有所區(qū)別。如：較軟的鉛筆多在起稿時和涂形體
暗部大塊色調(diào)時使用；較硬的鉛筆更多在畫形體的亮部或刻畫細(xì)節(jié)中
使用。在選擇鉛筆、紙張作為繪畫工具材料時，要注意它有其自身的
黑白色度特點，而這種黑白色度是有限的，要求作畫者充分利用這種
有限的工具材料，去表現(xiàn)自然界無限的色階和形體空間。
作畫步驟
①觀察：畫石膏像前，首先要對所畫的對象作全面認(rèn)真的觀察和
了解。在此前提下，選擇確定最能表現(xiàn)其形象動態(tài)特征的作畫角度。采
用抽象幾何形體的觀察方法，分析石膏像的基本形體構(gòu)造。如：頭呈
橢圓球形、頸呈圓柱形、胸或座子呈方形等。在思考這些形體的同時，
更重要的一點是要設(shè)想自己經(jīng)營的畫面效果，包括構(gòu)圖、形體、色調(diào)、
空間、主次等關(guān)系上的處理及表現(xiàn)方法。這種設(shè)想做得越充分，畫好
一幅素描就越有把握。
②起稿：在動手作畫前，要綜合考慮石膏像的基本形態(tài)，再適當(dāng)
地安排畫面構(gòu)圖。構(gòu)圖要求飽滿，注意上下左右的空距，一般整個石
膏像面積不要小于畫面面積的二分之一。畫構(gòu)圖的過程也是打輪廓的
開始。用直線畫出石膏像的大體基本形，以及頭、頸、胸的整體比例
關(guān)系和大轉(zhuǎn)折體面關(guān)系。根據(jù)形體的結(jié)構(gòu)、比例和透視關(guān)系，尋找確
定石膏像的主要結(jié)構(gòu)骨點位置，其主要體現(xiàn)在頭骨面部的額結(jié)節(jié)、眉
弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)及下頜角處。這些骨點又是高點，在形體結(jié)構(gòu)中是
不動的。頭部的運動是以頸椎為圓心作左右運動和仰俯傾斜，而骨點
在頭部的運動中只產(chǎn)生形體透視變化。為了找準(zhǔn)這些關(guān)鍵的骨點，要
用直線尋找或弄清這些骨點之間的相互位置關(guān)系，同時這些骨點又將
制約形體中的構(gòu)成及五官形象特征。骨點找準(zhǔn)后，再進一步尋找內(nèi)外
輪廓，把形象輪廓引向深入具體的層面。
石膏像上的骨點和高點如鼻頭，凹點如內(nèi)外眼角、左右嘴角等，
都是重要的位置，這些點將制約形體中的五官形象。
在作畫時，任何一個形象都有一個視覺中心，這一中心往往是最
能引起注意的部分。在畫石膏頭像時，這個中心部分必然會集中在面
部五官上
在大體輪廓畫準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，進一步地畫準(zhǔn)面部五官的造型形象。
首先要準(zhǔn)確畫出面部中心處的兩眉、兩眼和鼻子間的造型關(guān)系。兩眉、
兩眼和鼻子構(gòu)成的這一部位呈準(zhǔn)三角形，同時又起著連結(jié)上下左右的
作用。有經(jīng)驗的畫家往往把這個部位當(dāng)作頭部形象的支點看待。兩眼
距離的寬度、鼻子的長度往往又是確定其他部位長度和寬度的比例標(biāo)
準(zhǔn)。若把這一部位的基本比例關(guān)系畫錯，那么其他方面就很難畫準(zhǔn)確。
另外，兩眼和鼻子的角度走向最能體現(xiàn)形體的透視關(guān)系。因此，畫準(zhǔn)
這一部位顯得尤為重要。
作畫者在打輪廓時不僅要把形體比例、透視關(guān)系畫準(zhǔn)，而且要在
線條的運用上體現(xiàn)形體的縱深空間關(guān)系。因此，在用線表現(xiàn)形體輪廓
時應(yīng)有輕、重、虛、實之分。說得具體點，就是離視點近的轉(zhuǎn)折點線
應(yīng)表現(xiàn)得清楚肯定，顏色也稍重些。離視點遠的形應(yīng)稍淺和弱一些。位
于形體高處的明暗轉(zhuǎn)折線應(yīng)重些實些，處于形體底下的明暗轉(zhuǎn)折線可
淺可虛些。這樣做可使形體產(chǎn)生空間和立體感，有利于及時判斷形體
的正確與錯誤。
③涂大色調(diào)：形體的輪廓調(diào)整完后，開始涂大體明暗色調(diào)關(guān)系。
畫大體明暗色調(diào)，應(yīng)從明暗對比最為強烈、色調(diào)最深的部位畫起。這
些部位往往離視點較近，又處在明暗交界線的位置上。一般從近處往
遠處畫，從深色調(diào)往淺色調(diào)畫，逐漸拉開形體空間和色調(diào)層次的深淺
關(guān)系。為了有把握地作畫，開始時，畫出各部分的明暗交界線和投影
線，從視覺中心的五官畫出初步的明暗色調(diào)，這一層色調(diào)關(guān)系可畫得
淺一些。再次加深色調(diào)時，注意區(qū)別暗部色調(diào)中的明暗交界線、反光、
投影間的明度差別和虛實關(guān)系。在畫背景色調(diào)時，靠近形體亮部邊緣
的背景可稍畫深一些，這樣做是為了烘托形體亮部的形體。
在以后的作畫過程中，每加深一層色調(diào)關(guān)系，形體內(nèi)容就相對地
豐富具體一些。用這種方法作畫容易控制畫面，對初學(xué)者來說也易于
掌握。
④深入刻畫：在深入刻畫階段，必須進一步加深對形體內(nèi)容的理
解和認(rèn)識。明暗色調(diào)的表現(xiàn)目的是刻畫形體內(nèi)容，而不單單是有深有
淺的顏色。為了加深理解，在深入塑造形體時，必須對這一階段的主
要問題，即整體與局部的關(guān)系作認(rèn)真地了解和研究。局部的形體變化
體現(xiàn)在局部色調(diào)對比上的變化，畫面大形體的變化體現(xiàn)在整體色調(diào)的
對比和層次關(guān)系上。為在深入刻畫時更準(zhǔn)確地把握整體關(guān)系，作畫時
要經(jīng)常退后到一定距離觀察畫面的總體色調(diào)效果，或瞇起眼睛觀察整
體色調(diào)關(guān)系。這樣可以及時調(diào)整畫面中出現(xiàn)的各種問題，也可克服局
部觀察所產(chǎn)生的盲目性。
除了在深入刻畫中注意整體關(guān)系外，還要表現(xiàn)出石膏形體的堅實
感。不能把石膏畫得軟弱無力，像一團棉花，要做到寧方勿圓。尤其
是在表現(xiàn)呈圓形的大體面時，更要認(rèn)真地做到這一點，使大效果上有
圓中見方的感覺。另外在視覺中心處，如眼睛、鼻子、嘴等部位，要
作重點細(xì)致的刻畫。適當(dāng)?shù)姆殖龈嗟捏w面轉(zhuǎn)折，形成豐富的過渡層
次，使形象更生動、更完美。
⑤調(diào)整完成：整理畫面是完成一幅畫的最后階段。是對所表現(xiàn)物
形體本身與空間關(guān)系從大效果上對各局部、各方面作全面的調(diào)整。
在調(diào)整時，作畫者要更多地從畫面需要出發(fā)，強調(diào)或減弱某一局部色
調(diào)的深淺對比關(guān)系，從而獲得所需要的畫面效果。如：檢查亮部的形
體色調(diào)關(guān)系，確認(rèn)是否在深入塑造形體中將亮部畫灰，失去了亮部色
調(diào)的節(jié)奏，造成了畫面整體黑、白、灰三大關(guān)系的失調(diào)。這樣，應(yīng)及
時作亮部調(diào)整。一般暗部的反光要相對地減弱一些，細(xì)節(jié)也不宜過多
地強調(diào)，要求概括一點。此外、從虛、實，主、次關(guān)系角度上講，形
體的亮部是實，暗部為虛，從主次上講也是同一道理。總之，要使畫
面形象更為突出又不失整體關(guān)系，做到這一點對一幅好的石膏素描是
非常必要的。

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