水粉靜物

內(nèi)容概要

水粉靜物
水粉靜物寫生是美術(shù)學(xué)院色彩基礎(chǔ)教學(xué)的重要內(nèi)容之
一。
水粉靜物寫生的教學(xué)目的是：使學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握有
關(guān)色彩的基本知識和規(guī)律；學(xué)會利用水粉畫的特性，表現(xiàn)
不同的物象；結(jié)合所學(xué)過的素描知識，進一步提高構(gòu)圖能
力以及用色彩造型的能力，從而培養(yǎng)學(xué)生多方面的藝術(shù)
素養(yǎng)和良好的審美感受力。
如果注意到水粉靜物的社會功能和藝術(shù)表現(xiàn)性的
話，我們就更有興趣致力于此課題。國內(nèi)著名水粉畫家鐘
安之先生說：“水粉靜物畫是別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)形式，
雖然取材于靜物，卻能反映畫家對生活的態(tài)度和審美觀
念。畫者將情感賦予作品之中，通過畫面的藝術(shù)形象顯示
出凝聚的‘美’，激發(fā)人們對生活的熱忱和翩然的聯(lián)想?！?br />因此，水粉靜物畫與其它藝術(shù)樣式一樣，具有獨立的藝術(shù)
及審美價值。
由于水粉畫材料的局限性，要使水粉靜物寫生達到
一定的水平確實不太容易。從客觀因素看：水粉畫的色彩
種類比油畫少，色域也不如油畫廣；從技術(shù)和藝術(shù)層面
看：水粉色不大容易控制。用水、用粉、接色等都有一定的
技術(shù)難度。加之色彩的干濕變化大，顏色的特征差異也
大。因此，就要求習(xí)畫者要有良好的色彩感覺和藝術(shù)判斷
力。
水粉畫的寫生步驟與方法，一般說來與油畫、水彩畫
基本相似。隨著水粉畫在現(xiàn)代社會生活中的廣泛應(yīng)用，技
法得到不斷地創(chuàng)新和完善，傳統(tǒng)的作畫步驟與方法不再
是唯一的教學(xué)手段。但從基礎(chǔ)色彩教學(xué)的角度講，屬于藝
術(shù)認識規(guī)律的東西一般應(yīng)嚴格按其基本的步驟與方法有
計劃、分階段地向前推進。
一、藝術(shù)地觀察色彩
面對一組色彩靜物，如何進行藝術(shù)地觀察是畫好一
張作業(yè)的基本要求。也是色彩基礎(chǔ)教學(xué)的重要目的之一。
藝術(shù)的觀察就是看對象的方式，看是思考的前提。看就是
要明確對象的基本色調(diào)和對象相互之間的色彩關(guān)系，包
括素描關(guān)系等?？吹姆椒☉?yīng)該是全方位觀照和局部間的
比較和審視。簡言之，就是整體 局部 整體的方
法。有了這一步，我們就可以正確地感覺出對象所具有的
藝術(shù)情調(diào)、色彩、形象特征等。這一步做得仔細、徹底，下
一步就會顯得“胸有成竹”。
藝術(shù)地觀察還應(yīng)貫穿于作業(yè)的始終。常聽到一些同
學(xué)說“老師，這到底是什么顏色？我怎么看不出來”等等，
這其實就是習(xí)畫者“看”的方式出了問題，他們的眼睛死
盯著一個地方，想在一個局部里探其究竟，看一眼。畫一
筆，一會兒覺得色彩偏冷，一會又感到對象偏暖。最終讓
你在局部的反復(fù)中消磨掉作畫的熱情和應(yīng)有的感覺。要
解決這一問題，最好的方法還是用比較的方法整體地看
對象。要養(yǎng)成同時看幾個地方的觀照習(xí)慣，這也是我們在
基礎(chǔ)素描學(xué)習(xí)中所要求的。我們常常要求同學(xué)們退到一
定的距離，或瞇起眼睛看對象和自己的畫面，其實就是這
個道理。
比較的方法是觀察對象和解決問題行之有效的方
法，我們在比較中可以知道客觀物象的長短、優(yōu)劣、強弱、
大小等。對于一組靜物色彩的感覺與判斷也就不難了。
二、鋪大的色調(diào)
一般說來，在正式寫生之前，要做小色稿練習(xí)。這一
步對初學(xué)者來說非常必要和重要。畫小色稿就是準(zhǔn)確地
“擺”出對象各部分的色彩關(guān)系以及基本色調(diào)。如果小色
稿不準(zhǔn)確，大的作業(yè)必然會出現(xiàn)反復(fù)。
鋪大色調(diào)的時候，有的同學(xué)在調(diào)色時習(xí)慣把顏色調(diào)
得過“熟”，然后象“刷墻”一樣往紙上畫，這在色彩練習(xí)中
是比較忌諱的，這樣很容易把畫面畫平、畫粉。在參照小
色稿的前提下，要敢于在整體中求變化?？ㄗ深^，力求
中間。“兩頭”就是指暗部和亮部，這是保證畫面不至于畫
“平”的前提；中間色調(diào)變化豐富，大有文章可做，也最能
體現(xiàn)作者的色彩表現(xiàn)水平；畫暗部的時候，不宜反復(fù)過
多，最好畫得薄一些，調(diào)色時不要用過多的顏色，避免
“粉”、“灰”、“死”、“結(jié)”的毛病。
三、深入塑造
我們講深入塑造，不是去摹寫和照抄對象。深入塑造
的目的是逐步表現(xiàn)出對象的形體結(jié)構(gòu)特征、色彩特征和
其所具有的質(zhì)感、量感等。這一階段一般會出現(xiàn)兩個問
題：一是為求深入把對象畫得太細，畫面出現(xiàn)花亂、瑣碎，
油膩的毛?。欢峭Ａ粼趲讐K顏色上不敢深入。畫得太
細、太膩是由于缺少藝術(shù)地概括，表現(xiàn)對象時處于被動狀
態(tài)；畫不下去除了有素描能力因素外，還有一個心理因素
的問題，對于畫面“漂亮”的色彩舍不得動它。這個時候，
要敢于畫、敢于去用色彩塑造形體，要記住，真正意義上
的提高往往是在作業(yè)的整個過程之中。
四、調(diào)整完成
象畫素描一樣，調(diào)整階段的主要任務(wù)就是整體地觀
照畫面，色調(diào)是否統(tǒng)一？形體的塑造有沒有明顯的問題？
整體的色彩語言呈現(xiàn)如何等等。調(diào)整階段既是對描繪對
象不斷加深認識的特殊過程，也是習(xí)畫者審美經(jīng)驗的積
累過程。有人稱這一步為藝術(shù)家的工作是有一定道理的。
五、水粉靜物畫易出現(xiàn)的問題和補救方法
1、花：畫面明暗與色彩沒有主次，有散亂、細碎感。要
注意對局部進行概括，調(diào)整明顯跳出來的顏色。
2、灰：畫面層次沒有拉開，暗部和亮部有問題，素描
關(guān)系處理不當(dāng)。要調(diào)整好重色塊和亮色塊的色彩關(guān)系。
3、臟：顏色疊加次數(shù)過多，色彩無明顯的傾向性。要
注意色彩的純度和中性色調(diào)的色彩傾向性。
4、粉：白色使用不當(dāng)，中間色調(diào)不到位，色相對比關(guān)
系不明。調(diào)整中間色塊，加強色彩飽和度。
總之，水粉靜物的作畫方法和藝術(shù)要求與水彩、油畫
有相似之處。充分認識水粉畫的特點并發(fā)揮其水、粉、色
的特性，取得兼有透明、渾厚、流暢及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)效
果是完全可能的。這本集子中所選編的部分作品，相信會
給習(xí)畫者一定的啟示和幫助。

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