人物頭像素描

內(nèi)容概要

人物頭像素描
周向林
人物頭像是基礎(chǔ)素描教學(xué)中最基本的訓(xùn)練課程之一。長(zhǎng)期以來被
各美術(shù)院校作為入學(xué)素描考試的主要內(nèi)容。因此，素描頭像成為廣大
考生最重視的考前訓(xùn)練課目。但是，素描頭像訓(xùn)練的作用決不僅僅是
入學(xué)的敲門磚。由于繪畫的一個(gè)主要任務(wù)是描寫人，對(duì)人物形象的把
握，對(duì)頭部骨骼、肌肉、五官乃至表情、特征的理解和把握程度，直
接影響到以后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。
素描頭像教學(xué)一般安排在低年級(jí)，作為“由淺人深”的教學(xué)內(nèi)容
之開端。實(shí)際上并不那么簡(jiǎn)單，從觀察方法、直覺、理解到整體關(guān)系、
細(xì)節(jié)刻畫；從形體結(jié)構(gòu)、解剖、透視到體積、空間、神形兼?zhèn)?；從點(diǎn)、
線、面到黑、白、灰，可以說，它幾乎包含了所有的素描因素。
由于我們描繪的對(duì)象是人，而人是有個(gè)性和特點(diǎn)的。因此，首要
的任務(wù)是仔細(xì)觀察，了解模特的性格特征，做到胸中有數(shù)。起稿時(shí)，迅
速勾畫出模特的動(dòng)勢(shì)，抓住基本形。許多人往往忽視了頭像也有動(dòng)勢(shì)，
實(shí)際上，頭、頸、胸的相互關(guān)系所構(gòu)成的動(dòng)勢(shì)，最能反映出模特的神
態(tài)。抓基本形需要概括，去掉細(xì)微末節(jié)，從大處著眼，找出輪廓線大
的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和形的不同方向。注意頭部的基本形是一個(gè)六面體，有正面、
背面、頂面、底面和兩個(gè)側(cè)面；頸部是一個(gè)圓柱體，由后向前傾，它
的底在胸部的斜面上。眼部的水平線和面部的垂直中線非常重要，它
們就像經(jīng)緯線，標(biāo)識(shí)著頭部的仰、俯和扭轉(zhuǎn)。耳朵位置的高低不可忽
視，頭部的仰、俯幾乎是以耳朵為軸心的。
大形勾完后，進(jìn)一步校對(duì)形體結(jié)構(gòu)。注意頭部的對(duì)稱關(guān)系，通過
橫斷面找到左右相應(yīng)的骨點(diǎn)，它們是頭部各個(gè)面的分界。圍棋中有“金
角銀邊”一說，在素描中同樣可以借用?！敖恰奔垂屈c(diǎn)，就像桌子角。
其重要性在于它是三個(gè)面的交界處。如：額結(jié)節(jié)分出了額頭的正面、側(cè)
面和頭頂；頦結(jié)節(jié)分出了下巴的正面、側(cè)面和底面。兩個(gè)“角”之間
的連線即是“邊”，就像桌子邊，它是兩個(gè)面的分界。如：顴骨到頦結(jié)
節(jié)的連線分出了臉的正面和側(cè)面；額結(jié)節(jié)、眶子緣、顴骨、頦結(jié)節(jié)的
連線則構(gòu)成了頭部正面的“內(nèi)輪廓”，分出了頭的正面與側(cè)面、頂面和
底面。橫斷面即切片，它是最能幫助我們理解體積和形體空間的方法。
透視問題對(duì)于初學(xué)者來說是普遍存在的。如四分之三側(cè)面像中兩
眼的透視大部分同學(xué)都不能正確表現(xiàn)。人的兩眼并不是平面地長(zhǎng)在臉
的正面，而是隨著頭部的弧形向后彎曲。因此，我們從四分之三的角
度看時(shí)，近處的眼睛是正面的，遠(yuǎn)端的眼睛則是縮短的，加上鼻骨的
高度擋住了眼睛內(nèi)角的一部分，遠(yuǎn)端的眼睛顯得比近處的眼睛要小得
多。
形體的穿插關(guān)系要認(rèn)真研究，邊線上的穿插關(guān)系對(duì)于體積感尤為
重要。我們要仔細(xì)找出結(jié)構(gòu)之間的前后關(guān)系，用前面的形通過穿插的
線條或明暗將后面的形壓過去，造成體積的縱深感。
動(dòng)態(tài)和形體關(guān)系確定后，開始畫調(diào)子。首先應(yīng)找出受光與背光兩
大塊，即白與黑。然后在受光部分和背光部分分別比較，找出次亮和
較黑的層次。作畫過程中離不開反復(fù)的比較。找形要比較，畫調(diào)子更
要比較。因?yàn)樯{(diào)是相對(duì)的，黑、白、灰并不是要畫得與對(duì)象一模一
樣，而是將對(duì)象黑、白、灰的關(guān)系經(jīng)過壓縮、概括后畫出來。亮部與
暗部比，亮部與亮部比，暗部與暗部比，每個(gè)局部的色調(diào)都要經(jīng)過比
較才能確定。不少人容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤是把受光部的灰色畫得過重，
背光部的反光畫得過亮，結(jié)果畫面顯得零亂、不整體，這些都是局部
觀察所造成的。整體對(duì)比來看，受光面的灰色怎么也重不過背光部，而
背光面的反光怎么也亮不過受光部。另外要注意，最亮的與最暗的均
不在輪廓線上。因?yàn)榭窟叺男斡幸粋€(gè)向后轉(zhuǎn)的面，這個(gè)面通常不直接
受光或有反光，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，外輪廓的邊上有一個(gè)很窄的灰面。
許多教科書上都說明暗交接線是最黑的地方。其實(shí)不然，投影線
才是最黑的。因?yàn)椤昂凇笔窍鄬?duì)的，明暗交接線通常有灰面過渡到亮
部，黑與白之間隔著灰色帶；而投影線是受光與不受光的部分直接相
切的地方，黑與白在一起，顯得更黑。
好的素描頭像離不開細(xì)部刻畫。而深入刻畫與對(duì)解剖知識(shí)的理解
和掌握有直接的關(guān)系。如果想畫好頭像，必須首先畫好頭骨。此外要
掌握面部表情肌的變化及五官的構(gòu)造。外行人觀察一個(gè)人時(shí)往往注意
五官的細(xì)節(jié)特征，而藝術(shù)家則考慮的是結(jié)構(gòu)下面的頭骨，這樣才能處
理好五官在頭骨上的位置及彼此之間的關(guān)系。
畫眉毛不能畫成一條黑線。眉毛并不重要，更重要的是眉弓骨。
眉毛被眉弓骨分成了兩截，其起點(diǎn)在眉弓骨下，由于不受光顯得較黑，
當(dāng)其向上越過額骨的外角突起時(shí)逐漸隱沒在亮光里。
上下眼瞼覆蓋在眼球上，上眼瞼的曲線沿著眼球的形狀達(dá)到它的
最高點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)正好位于透明角膜的虹膜黑點(diǎn)上方。要注意上眼瞼在
眼球上的投影，尤其是在“黑眼珠”上的投影是眼睛上最黑的部分。注
意眼皮的厚度，用交接線和投影線將它表現(xiàn)出來。
眉宇之間是表情的主要地方。鼎頭的下降、上揚(yáng)、緊縮、舒展，都
會(huì)引起表情的巨大變化。
畫鼻子必須首先了解它的基本結(jié)構(gòu)與各個(gè)部分，要了解鼻子的基
本形。鼻子分為鼻骨和鼻軟骨兩個(gè)部分，它們的結(jié)合處有一個(gè)穿插關(guān)
系。鼻子有兩個(gè)斜的側(cè)面，一個(gè)正面和一個(gè)底面。鼻孔處在底面，畫
的時(shí)候，要表現(xiàn)出空間感，不能畫成平面的黑洞。注意鼻中隔和鼻翼
在鼻孔中的穿插及前后關(guān)系。
嘴巴的體積感很有表現(xiàn)力。表層與深層的肌肉從各個(gè)方向集中在
口輪匝肌，使嘴唇撅起、下撇和突出，并形成各種獨(dú)特的面部表情。通
常上唇比下唇長(zhǎng)，下唇從上唇嘴角部向外翻。嘴角也是表情的主要部
位。
耳朵在頭像中有其重要地位。耳朵的穿插關(guān)系和體積感、空間感
是許多人所忽視的，他們很容易將耳朵畫成一個(gè)平面的“餃子”。耳朵
的耳輪和耳垂是在空間中前后起伏的，要通過線的穿插加強(qiáng)這種起伏。
頭發(fā)的分面困擾了許多人。畫頭發(fā)一定要研究頭骨，按頭骨的結(jié)
構(gòu)來區(qū)分受光和背光。
畫素描很重要的一點(diǎn)是理解，尤其是對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解。理解多
少才能看到多少，繼而才能表現(xiàn)多少。依樣畫葫蘆，臨摹對(duì)象是不可
能畫出好的素描頭像的。
（作者系油畫系副主任、副教授）

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