靜物素描

內(nèi)容概要

靜物素描
葉十慶
一、靜物素描寫生的目的
靜物素描寫生是學(xué)畫者從幾何模型素描過渡到人物素描過程中的一個重
要環(huán)節(jié)。在靜物素描寫生當(dāng)中，學(xué)畫者研究的主要課題是物體的形體結(jié)構(gòu)、比
例、透視和明暗調(diào)子的規(guī)律，以及如何表達(dá)物體的體積感、質(zhì)量感和空間感。通
過寫生練習(xí)，訓(xùn)練和培養(yǎng)學(xué)畫者正確的觀察分析寫生對象的方法和表現(xiàn)對象
的方法。
二、如何畫靜物素描
（一）選擇寫生對象
靜物素描的寫生對象范圍廣泛，陶瓷器皿、蔬菜瓜果、書籍文具、生活用品
等，皆可入畫。或直接取室內(nèi)一角，或在桌上、地上布置一組物品，都可以構(gòu)成
幅頗有情趣的素描作品。但對于初學(xué)者來說，最常用的還是選擇幾樣形體簡潔、
大小有別、色澤質(zhì)感各異的物品配上合適的襯布，在穩(wěn)定的光源下，擺出一組靜
物組合。在擺設(shè)靜物組合時要注意以下幾方面：
1.各物體的搭配要合理。如鮮花與花瓶、蔬菜與菜籃、安全帽與扳手等。
2.注意構(gòu)圖的平衡與變化。各物體的高低、大小、色澤、質(zhì)地要有區(qū)別，要考
慮黑、白、灰的布局效果，做到高低錯落，疏密相間，黑、白、灰相互映襯，平衡而
和諧。
3.主次要分明。擺設(shè)靜物時要注意有主有次，大的物體一般放置在靠中間
的位置上，然后配置一些中、小的物品。一般來說，大的、黑白對比強烈的，靠前
的物體易吸引觀者的視線而成為畫面的主體。
4.襯布要起到烘托整個畫面的作用。襯布色度不宜過重，布紋的安排要疏
密有致，富于節(jié)奏，與物品的擺設(shè)和諧統(tǒng)一。
（二）觀察與分析寫生對象
學(xué)畫者在動筆畫一組靜物前，一定要有觀察與分析的過程，這好比寫文章
前的打腹稿階段。要考慮這組靜物的主體是什么，各物體的形體特征怎樣是中
哪
哪兒個立萬體組成的，它們形成了什么樣的透視及比例關(guān)系，哪些部分受光，哪
些部分背光，黑、白、灰的關(guān)系是如何分布的，怎么畫才能達(dá)到最佳效果等。這就
叫做“意在筆先”。
（三）循序漸進(jìn)地描繪寫生對象
1.構(gòu)圖和打輪廓
①構(gòu)圖：構(gòu)圖就是將被畫物體合理地布置、安排到畫面上。構(gòu)圖的好壞直接
關(guān)系到一幅畫的成敗，它不僅影響到作品的視覺效果，同時也會影響作畫者的情
緒。因此，必須引起我們的重視。在擺設(shè)靜物時，已經(jīng)考慮了構(gòu)圖的因素。寫生時，
則是選擇最佳視點，以及如何按比例將靜物組合轉(zhuǎn)移到畫面上的問題。
構(gòu)圖中，學(xué)畫者應(yīng)注意避免以下幾個常見的錯誤：
滿：即把物體畫得太大，擠滿了整個畫面，以致使畫面顯得擁擠、缺乏空間感；
空：與“滿”相反，即把物體畫得太小，使畫面顯得空洞，不充實。
偏：物體的位置安排不合理，使畫面一端擁擠不堪，另一端則空空蕩蕩，缺
乏平衡感。
②打輪廓：用筆將整組靜物的最高、最低，最左邊和最右邊的位置在紙上定
下來，然后用直線輕輕地將各點連接起來，從而使整組靜物簡化為一個幾何圖
形。要注意高低寬窄的比例關(guān)系及幾何圖形在畫面的布局，避免構(gòu)圖的滿、空、
偏問題。
根據(jù)各物體的結(jié)構(gòu)，畫出它們大致的輪廓。物體的輪廓分內(nèi)和外兩類。外輪
廓指物體的外形邊緣，內(nèi)輪廓則指物體內(nèi)部體面轉(zhuǎn)折的交接處。此外，襯布的外
形與布紋的形狀，也要勾畫下來，但要注意與物體的主次虛實關(guān)系，盡量簡練、
概括。然后，進(jìn)一步分析描繪物體的幾何形與結(jié)構(gòu)形，為上明暗色調(diào)作準(zhǔn)備。運
用幾何模型寫生訓(xùn)練所建立的對物體的認(rèn)識觀念，觀察、分析物體各部分的組
合與構(gòu)造、連接與穿插關(guān)系，外輪廓與內(nèi)輪廓的關(guān)系，用直線分出大的體面。這
一階段的關(guān)鍵是注意既需要畫出物體的形體結(jié)構(gòu)和比例特征，又要概括、簡練、
結(jié)構(gòu)明確、虛實得體，并要運用透視原理的知識，準(zhǔn)確地描繪各物體上下、遠(yuǎn)近
的透視變化。
2.鋪大明暗色調(diào)
在對寫生對象進(jìn)行了充分的觀察分析，了解其大的形體結(jié)構(gòu)之后，就可鋪
大的明暗調(diào)子了。明暗色調(diào)的形成，是特定的光源作用于物體及物體白身周有
色差異的結(jié)果。所以，首先要明確光源的方向。物體被光源照射的那些部分稱為
“亮部”，背離光源的部分或因其它物體遮擋而形成的陰暗部分稱為“暗部”。此
外“亮部”中的某些點、線、面受光源的直射，就形成了“高光”，同時由于物體的
形體結(jié)構(gòu)原因，某些體面只接受到光源的側(cè)射，就形成了“灰色面”“高部”與
“暗部”的交界處，由于亮與暗的對比，和環(huán)境對此處的反射光很弱，顯得尤其深
暗，這些地方被稱為“明暗交界線”；而那些受環(huán)境的反射光影響的某些面則稱
做“反光”，它們是“暗部”中稍亮的部分。另外，光線被物體遮擋后在其它物體上
形成的暗的色塊就稱為“投影”。
“亮部”（包括“亮光”和“灰色面”）和“暗部”（包括“明暗交界線”、“投影和反
光”）是形成畫面明暗色調(diào)的重要組成部分。畫面黑、白、灰的關(guān)系，就是由各個
色度不同的物體以及各物體所具有的這幾個不同的明暗色調(diào)構(gòu)成的。比較、觀
察、分析它們的深淺變化，并結(jié)合對物體結(jié)構(gòu)關(guān)系、體面關(guān)系的理解，合理地在
畫面上表現(xiàn)出來，就是對學(xué)畫者的基本要求。
鋪大的明暗色調(diào)應(yīng)從確定明暗交界線開始，用稍軟一些的鉛筆（2B、3B）畫
出大的“暗部”，一些關(guān)系到物體結(jié)構(gòu)與體積的“亮部”的“灰色面”，也需要大體
加以表示。在這個階段要注意先畫“暗部”，再畫“亮部”，二者對比要明顯，形體
結(jié)構(gòu)要明確。暗部不要畫得太重，應(yīng)留有余地，并注意整個畫面的完整性。
3.深入刻畫與整體調(diào)整
深入刻畫與整體調(diào)整是相互聯(lián)系的。是整體――局部――整體的循環(huán)過
程。要讓一幅靜物素描達(dá)到生動感人的藝術(shù)效果，就必須使它具有整體、細(xì)節(jié)兩
方面的完美。從整體出發(fā)，局部著手，深入觀察，反復(fù)比較，精心深入地刻畫物體
的結(jié)構(gòu)、體積、光影變化、質(zhì)量感和空間感，最后達(dá)到感人至深的藝術(shù)效果，是這
一階段的主要任務(wù)。
在深入刻畫過程中，要運用整體、立體的觀察和比較的方法，從主要的物體
暗部開始，由大的結(jié)構(gòu)、體面關(guān)系的塑造深入到更細(xì)微的體面結(jié)構(gòu)關(guān)系的刻畫
上，使物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系愈來愈明確，體積感愈來愈強烈，畫面越來越豐滿充實
逐步貼近寫生對象；根據(jù)各物體的質(zhì)地、運用排線、皴擦、勾勒等多種技法
表現(xiàn)物體的質(zhì)量感；根據(jù)物體距離的遠(yuǎn)近不同，運用近實遠(yuǎn)虛，近強
原理，表現(xiàn)出物體的空間感。同時要注意經(jīng)常退遠(yuǎn)看看自己的畫面適當(dāng)加強視
體部分的視覺強度，對于烘托主體的次要部分適當(dāng)減弱，以求達(dá)到整體的藝
效果。
在這一階段必須注意：不要死摳局部細(xì)節(jié)，忘記整體。畫細(xì)節(jié)時我們的眼
睛應(yīng)時?！疤背鏊嫴糠郑瑢⑺c整體進(jìn)行比較。小結(jié)構(gòu)、小體面要服從大的結(jié)
構(gòu)、體面，不能讓細(xì)節(jié)破壞整體。不要面面俱到，平鋪直述，對所有細(xì)節(jié)有取
舍，犯主次不分的毛病。不要為求虛實的對比，而將虛的地方畫得空洞無物。要
理解虛與實是相互對比而存在的，虛得沒有形體結(jié)構(gòu)，同樣影響了畫面的整體
感。
寫生時正確的觀察方法是“比較式”觀察方法，打輪廓時是此物形體與彼物
形體間的比較，或某物自身各個組成部分的形體間的相互比較；鋪大色調(diào)時是
“暗部” 與“亮部” 的比較 ，或“暗部” 與“暗部” 的比較 及“亮部”與“亮部”的 比較；
在表現(xiàn)物體質(zhì)感時，是軟質(zhì)的物體與硬質(zhì)物體的比較，以及硬與硬之間，軟與軟
之間的比較；在表現(xiàn)空間時，是近、中、遠(yuǎn)虛實的比較；在處理畫面主次時，是主
與次、次與次相互間的比較。而如何進(jìn)行比較，則是采用一種“跳躍式”的方法
即看上畫卜，看左畫右，反之亦然。眼睛要經(jīng)常在寫生對象上掃視，而不能老盯
著某一點。
三、靜物素描寫生時容易犯的幾個毛病
由于初學(xué)者還沒有完全樹立起整體觀念，缺乏對寫生對象結(jié)構(gòu)、體積的理
解，容易孤立地觀察寫生對象，不善于運用“比較”的方法，加之技巧不夠熟練，所
以在寫生練習(xí)中不免犯這樣或那樣的錯誤。歸納起來，主要有以下幾種：
1.空：觀察不深刻。沒有正確地把握整體與局部的關(guān)系，不敢深入地刻畫對
象，畫面顯得空洞，浮淺。
2.花：大的暗部與亮部混淆。暗部的反光與亮部的受光部分一樣亮，亮部的某
些灰色面與暗部的色調(diào)一樣暗，次要的部分與主要的部分一樣奪目，畫面瑣碎而
缺乏整體感。
3.臟：揉擦技法運用不當(dāng)。色調(diào)畫得太死，色調(diào)分布過于隨意，沒有結(jié)構(gòu)關(guān)系。
4.灰：黑、白、灰關(guān)系沒拉開。該黑的不夠黑，該亮的不夠亮。畫面色調(diào)過于
平均，使立體感減弱。
5.板：沒有注意透視及空間的變化。不善于處理畫面的主次、強弱、虛實關(guān)
系。處處均勻用力，描繪拘謹(jǐn)、呆板而缺乏生氣。
6.膩：過于反復(fù)的揉擦描繪。畫面色調(diào)缺乏明晰感，到處都是黑黑的色調(diào)，
如同抹了一層油。

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