黃慎全集-全套4卷5冊

內容概要

《黃慎全集(套裝共5冊)》共四卷五冊，分為人物卷（上、下冊）、花鳥卷、山水卷、詩文書法合卷。全集具備了圖稿的“全”、作品的“真”和整體圖書質量的“美”幾個特點，不僅是對藝術大師黃慎的紀念，也將進一步推動福建地方文化藝術傳統(tǒng)的挖掘、研究以及傳承和發(fā)展；還將為整個揚州畫派乃至近200年來中國繪畫“自我現(xiàn)代性”轉型研究提供一份寶貴的個案資料與視覺文獻。

書籍目錄

黃慎全集1：人物畫 黃慎全集2：人物畫 黃慎全集3：花鳥畫 黃慎全集4：山水畫 黃慎全集5：詩書

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    二、藝術思想 從現(xiàn)存為數(shù)不多的黃慎的題畫詩、繪畫題記和千余件書畫作品，可以看出，黃慎的藝術思想有這樣幾方面。 1.寫神、寫意又寫心 黃慎在乾隆十九年（1754）中秋節(jié)所作《漱石手硯圖》上題的五言詩前二句說：“寫神不寫真，手持此結鄰。”在一件《花卉圖冊》上的題甸重申：“寫神不寫貌，寫意不寫形?！边@些反復題寫的詞句說明，黃慎的藝術思想是非常重視寫神、寫意和寫心的。鄭板橋在一首題贈黃慎的七絕中說：“畫到精神飄沒處，更無真相有真魂?！笨烧f是知音之言。 黃慎所說的“不寫貌”、“不寫形”與鄭板橋題詩說的“無真相”，其精神實質是要求繪畫不止于寫貌，不止于寫形，不止于作真相，強調在形似的基礎上，必須進一步去寫神、寫意和寫心。完美的繪畫作品要求的是以形寫神，寓神于形，形神和諧統(tǒng)一。上引鄭板橋的題句應當修正為：“善摹真相寓真魂”。 黃慎繪畫的最大特點正是善于傳神。所謂寫神、傳神，就是表現(xiàn)人物、動物對象內在的心理情緒和精神狀態(tài)。他的繪畫幾乎件件都是形神畢肖，形與神和諧統(tǒng)一的完美藝術品。這在前文論析黃慎繪畫特點中已經介紹過。 黃慎說的“寫意”，不是指繪畫技法的寫意，而是指表現(xiàn)花卉、蔬果、自然景物的內在氣質和外在風貌。黃慎善寫雪景，用淡墨渲染天幕，垠崿留白，樹冠鑲白邊，使整幅畫面充滿雪天陰冷氣象。所作《桃柳春江圖》，紅樹綠楊，清溪小艇，水天空闊，天色晴明，畫面洋溢著春日融和、晴光喜悅的氣氛。所作《沒骨設色蔬果冊》中的《西瓜圖》，頂端藤蔓虬結，下垂一瓣西瓜，青皮、白肉、紅瓤，瓜汁欲滴。題上一聯(lián)七言詩：“剖開天上三秋月，飛作人間六月霜。”如此構圖，想出天外，深刻寫出西瓜炎天解暑的功能特性，使人一望而有渾身清涼之感。 所謂寫心，是指通過繪畫表現(xiàn)畫家主觀的志、意、情、趣。如南宋末畫家鄭所南善寫蘭，宋亡后，所繪蘭花根蒂朝上，蘭葉倒垂，借以抒發(fā)亡國之痛。元末王冕善畫梅，在梅花圖上題詩：“胡兒凍死長城下，始信江南別有舂?！北磉_他對蒙元統(tǒng)治者的痛恨。這就是畫家的“寫心”。 黃慎首次出山時作工筆設色《碎琴圖》折扇面，末次從江南歸鄉(xiāng)不久又作一幅工寫結合的同題畫軸，從中抒發(fā)知音難覓的感慨。他反復多次作《伯樂相馬圖》，也是發(fā)泄懷才不遇的憤懣。他多次在端午節(jié)作《鐘馗圖》，固然是適應民間習俗，應顧主的需求而創(chuàng)作，但他從鐘馗身上也寄托了懷才不遇之感。因為端午是黃慎誕辰，據(jù)傳說鐘馗屢舉不第，憤而觸階自盡，也是一個失意文人。所以，黃慎筆下的鐘馗形象，隨著畫家的年齡遞增而相應變化。雍正年間所作鐘馗圖，都是壯年人形象，《鐘馗倚樹圖》中鐘馗雙目遠矚，炯炯有神。這和上官周描寫山人的詩句“碧眸雙炯倍精神”何其相似。乾隆年間山人所作鐘馗圖，鐘馗則以老人形象出現(xiàn)了。這難道是偶然隨意的嗎？分明是畫家在鐘馗圖中寄托了自己的身影。黃慎喜愛梅花，反復多次畫梅。所繪梅花，古干輪困，枝柯槎枒崛峭，題上同郡前輩詩人劉鰲石的詩句：“品原絕世誰同調？骨是平生不可人?！睆闹屑耐辛俗约旱钠犯裥闹尽Ｋ陬}《梅影圖》的詩中寫道：“江南霜月白如銀，帶醉歸來別館春。忽到窗間疑是夢，繞簾梅影認前身?！泵鎸υ鹿饷份?，人與梅花合為一，自認前身是梅花，他簡直有點不知是莊周夢蝶還是蝶夢莊周的恍惚之感。他所作的《絲綸圖》，寄寓了對慈母的深刻同情和無限孝思。他早年作的《家累圖》冊頁，更是直接描繪家庭生活累人，有如蝸牛負重。同屬早年作的《使鬼推磨圖》冊頁，直截了當?shù)乇磉_了針砭世風之意。他在《白菜蘿卜》冊頁上題寫蘇東坡語：“士大夫不可不知此昧?！痹凇兑靶Q》冊頁上題詩：“馬蹄作踐，惡木誰剪？嘉禾不秀，野蠶成繭?！币彩羌耐辛酥S世之意。

編輯推薦

《黃慎全集(套裝共5冊)》編輯推薦：出生于客家祖地福建寧化的黃慎，無論是藝術經歷、繪畫風格、審美追求等方面，都體現(xiàn)出福建文化對他的哺育和影響，而他也將這種潛在的文化因子發(fā)散與弘揚，最終成為“怪而不怪，藝傳百代”的一代繪畫大師。

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