當代傳統(tǒng)唯美人物畫精品集.周一新

內容概要

　　作畫之余，我喜歡瀆些古典詩詞，并常常為此癡迷，真覺得生為中國人，有這些好詩可讀，真是莫大的快慰。做中國人真好！從幼時父親教讀“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”開始，喜歡讀詩的習慣一直延續(xù)至今。如今最喜歡的詩人是阮藉與王維，每每讀之，都被他們詩中營造的隱而不顯、外靜內動的意境所打動?！　≈袑W時，我比較喜歡辛稼軒、劉潛夫一路的豪放派詩詞，并常為他們詞中恢宏、沉郁的不平之氣所感動。現(xiàn)在則不然，在與李易安、周邦彥的詩詞比較后，便覺得辛、劉一派的詩詞耐人尋味的東西較少，有些作品簡直是一味霸悍而缺少蘊藉。辛稼軒的“倩何人喚起，紅巾翠袖，慍英雄淚”還好，而劉潛夫的簡直讀不下去了。東坡先生的詞在豪放派中無疑是最杰出的，他的詞才是真正意義上的“豪放曠達”。　　中國繪畫史上，書畫大體上是不分家的，名家大多書畫兼擅，而今，情況卻恰恰相反，畫者多不能書，書者鮮有擅畫者，二者俱佳者，更是鳳毛麟角、廖若晨星矣。我對書法頗有興趣，但生性疏懶，在這方面用功很少，但很愛讀古人法帖，常常感到今人在書法方面無法超越古人。今人的字，　總讓人感到缺些什么，究其根本，大概是今天的書法家們太“專業(yè)”了吧！古時就沒有一生只從事“書法創(chuàng)作”的“書法家”。沒有豐厚的學養(yǎng)，要想成為一個真正意義上的書法家，我看是入門也難。中國書學魅力四射，同時又深不可測，我在古圣賢的法帖前膜拜?！　√K東坡有詩評畫對吳道子日：“當其下手風雨愉，筆所未到氣已吞”。第一次讀到它時，便令我聳然動容，對這種“筆才一二，象已應焉”、“左右向背，各相乘除”和超絕畫藝神往不已，這才是中國繪畫的精神風骨?？上?，吳道子畫跡煙滅，不可復識矣。到了清末的任伯年，山水、花鳥無所不能，人物畫自不待言。其問無論白描雙鉤，青綠重彩，抑或淋漓潑墨，諸秀般皆能，堪稱近代畫圣，尤其是發(fā)展了元、明以來的寫真之術，將中國肖像畫推向了一個新的高度，可謂是前無古人，后啟來者，令我望塵莫及，欽佩不已。　　董其昌、陳繼儒是中國文人畫中的佼佼者，筆墨、學問皆屬上乘，但他們提出的南北爭論實屬一家之言，不可盡信，后之來者，亦不可不察。　　中國畫學，千百年間，流派紛呈，就人物、山水、花鳥三科而言，人物畫產(chǎn)生最早，成就卻低。當然原因是多方面的，雖說是代不乏賢，諸如晉之顧愷之、陸探微，唐之閻立本、吳道子，宋之李公麟、梁楷，元之趙孟煩、錢選，明之丁云鵬、陳洪綬，清之任伯年等等，但高峰林立之間，卻尚有余地，我以為頗有文章可作，假以時日，中國人物畫定會燦爛輝煌。對此，我堅信不移?！　●{馭線條能力的高低，將永遠是品評巾國畫家水平高低的準繩，西學東漸，的確擴大了中國畫家的視野，但這并不意味著中國繪畫就非得向兩洋畫靠攏，甚至全盤西化，那種讓中國畫“走向世界”的說法，實屬無稽之談。對于中國傳統(tǒng)繪畫，我認識不足，由于學養(yǎng)的問題，我只恨不能親近傳統(tǒng)，去對它做一番真正的了解。近世諸家中，我最喜歡齊白石、黃賓虹、傅抱石三家，他們的畫有古人所未到之處。畫人皆知苦瓜和尚的那句名言：“筆墨當隨時代”，但這需要的是清醒與睿智，切不可拿來為自已的魯莽無知作理論依據(jù)?！　≈窳制哔t中的嵇康有一句：“手揮五弦，目送歸鴻”，我極為傾心，常想著能畫出這種境界，雖說顧虎頭也說：“目送歸鴻難”，但我仍神往不已。

書籍目錄

若思綠天清影春曉蕉蔭倦讀圖秋螟秀靨暈色盡春研輕紈清琴檀櫻倚扇圖瑤池獻壽蕉蔭閑步　水園香徑獨徘徊囊幽相思橫波晴空暗香蘊玉玉堂春暖幽思沁芳凝情潤玉籠綃芙蓉浴碧香奩幽香獨飽凝香芳藹寒玉清芬清水芙蓉系列（一）清水芙蓉系列（二）清水芙蓉系列（三）清水芙蓉系列（四）清水芙蓉系列（五）清水芙蓉系列（六）檀心清水芙蓉系列（八）秋思東坡詞意清水芙蓉系列（七）觀刀圖誤入藕花深處　春山眉黛低秋風紈扇圖

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