華安窯

內(nèi)容概要

　　福建大面積的遺址堆積，主要是南朝至清的古窯址，遍布全省各地，青瓷、白瓷、黑瓷、彩瓷、青白瓷、青花瓷等釉色及器形基本涵蓋了全國(guó)古窯址的品種，且具有濃厚的地域特色。因而窯址的考古調(diào)查與發(fā)掘及研究、整理、出版等成為文物考古的重點(diǎn)之一。福州懷安南朝至唐窯、建陽(yáng)將口唐窯和水吉蘆花坪等唐宋窯、德化蓋德宋窯及屈斗宮元窯和甲杯山明清窯、武夷山遇林亭宋窯、晉江磁灶南朝至宋元窯、南平茶洋宋窯、三明中村元窯、同安汀溪宋窯、平和南勝五寨明清窯、華安東溪明清至民國(guó)窯……等考古發(fā)掘結(jié)果，即可窺視福建古陶瓷、尤其是古外銷陶瓷的生產(chǎn)盛況，共同構(gòu)建了福建省的文化內(nèi)涵。

作者簡(jiǎn)介

　　歐陽(yáng)希君，祖籍湖南寧遠(yuǎn)。大學(xué)文化。擅書(shū)畫，工篆刻，好研究古陶瓷。著有《異天詩(shī)書(shū)畫印輯》、《桂林勝跡印譜》、《歐陽(yáng)希君古陶瓷研究文集》、《中國(guó)福建古陶瓷標(biāo)本大系·福清窯》（上下）等，曾主編《國(guó)際書(shū)法篆刻大觀》、《中日美術(shù)通鑒》、《中國(guó)美術(shù)書(shū)法界名人名作博覽》、《世界學(xué)術(shù)文庫(kù)》等大型畫冊(cè)及辭書(shū)數(shù)十種，計(jì)2000余萬(wàn)字。作品被中網(wǎng)翰園碑林等勒石刻碑，在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)活動(dòng)中多次獲大獎(jiǎng)。在《中國(guó)文物報(bào)》、《文物天地》、《文物》等報(bào)刊發(fā)表古陶瓷論文數(shù)十篇。曾任中國(guó)人才大學(xué)國(guó)際研究生院教授、北京中央書(shū)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)際名人研究院學(xué)術(shù)委員、聯(lián)合國(guó)世界和平工作中國(guó)研究院文化委員會(huì)副主委等。曾兼桂林神漓印社社長(zhǎng)、西南中國(guó)畫院院長(zhǎng)、福建武夷山書(shū)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、西藏陶瓷壁畫研究所名譽(yù)所長(zhǎng)、日本教育書(shū)道學(xué)連盟名譽(yù)顧問(wèn)，日中書(shū)藝交道流協(xié)會(huì)顧問(wèn)等?！　∪~文程，祖籍福建南安。1956年畢業(yè)于廈大歷史系，1959年廈大考古學(xué)副博士研究生肄業(yè)。長(zhǎng)期從事中國(guó)古陶瓷和中國(guó)古外銷陶瓷研究工作。主要著作有：《中國(guó)古外銷瓷研究論文集》、《福建陶瓷》（合著）、《陶瓷之光》（合著）、《東方的青花瓷器》（合譯）、《閩臺(tái)陶藝文化》（合著）、《建窯瓷鑒定與鑒賞》（合著）、《德化窯瓷鑒定與鑒賞》（合著）及近百篇論文。曾任廈門大學(xué)人類學(xué)系主任和廈門大學(xué)人類博物館副館長(zhǎng)、副教授。曾兼中國(guó)古外銷陶瓷研究會(huì)、中國(guó)古陶瓷研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、副會(huì)長(zhǎng)、會(huì)長(zhǎng)，福建省考古博物館學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。曾主編《中國(guó)古陶瓷標(biāo)本叢書(shū)》等。

書(shū)籍目錄

窯址概況一、建窯條件與歷史文化內(nèi)涵二、窯址分布1、湖林吉土窯址2、沙建上樟窯址3、沙建寶山窯址4、高安下蝦形窯址5、高安后坑寮窯址6、高安馬飯坑窯址7、高安東坑庵窯址8、高安松柏下窯址鑒定與鑒賞一、鑒賞（一）、施釉方法（二）、胎釉特征（三）、成型工藝（四）、造型特征（五）、裝飾手法（六）、紋樣特征二、與平和窯單色釉瓷的區(qū)別（一）、形制方面（二）、胎質(zhì)方面（三）、施釉方面（四）、裝飾方面三、與德化窯青花瓷的比較（一）、胎釉方面（二）、形制方面（三）、青花呈色（四）、裝飾圖案四、華安窯的興起與發(fā)展脈絡(luò)（一）、文獻(xiàn)資料記載（二）、紀(jì)年傳世品、墓葬與沉船資料器物圖錄華安窯器物圖錄

章節(jié)摘錄

　　釉面渾厚滋潤(rùn)，釉色多呈粉青色，也有一部分碗、盤釉面偏黃或渾濁；米色白釉瓷胎體厚重，多呈淺黃色或黃灰色。施釉一般不及底或施半釉，釉層略偏厚，米色白釉瓷釉色略偏黃，開(kāi)大小不一的冰裂紋，有的釉面的呈色上下、左右有深淺之別，有的潔凈明亮，有的暗晦略黝，部分胎釉結(jié)合不緊密，有剝釉的現(xiàn)象。　　2、清代瓷器的胎釉特征：清代的單色釉瓷的胎體大多比明代薄。青釉瓷胎稍厚，胎質(zhì)堅(jiān)致，火候較高，胎多呈白色或白灰色。釉層較厚，部分有積釉，釉面大多肥潤(rùn)、瑩亮，呈大小不一的開(kāi)片紋。米色白釉瓷的胎體也由明代較厚逐漸向薄發(fā)展，胎體有不少孔隙，不甚致密，胎多呈淺黃或白灰色。一般通體施釉，足跟刮釉，釉面瑩亮溫潤(rùn)，釉面多呈大小不一的冰裂紋，部分釉面渾濁晦暗，單色釉瓷一般胎釉結(jié)合緊密[7]。清代早中期青花瓷胎體厚薄均勻，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，胎體大多潔白，釉面滋潤(rùn)、肥腴，少部分釉面白中泛藍(lán)灰。清后期青花瓷胎質(zhì)粗糙，釉色白中泛黃或泛灰?！　。ㄈ?、成型工藝　　1、拉坯輪制：從采集的標(biāo)本觀察分析，明清時(shí)期華安窯產(chǎn)品的碗、盤、碟、缽、盞、盅、瓶、罐、缸、燈盞等器物，都有較明顯的拉坯輪制的痕跡，說(shuō)明華安窯產(chǎn)品以手拉輪制為主。一些常見(jiàn)陳設(shè)器如爐、瓶、罐等，它們器壁較厚，器型規(guī)矩整齊，在器物的內(nèi)壁一般有較明顯的旋轉(zhuǎn)痕。日用生活用具，特別是清代的瓷器，如碗、盤、碟、盅、盞等，一次性拉坯輪制而成，器壁厚薄均勻，器型規(guī)矩，輪制的旋轉(zhuǎn)痕不甚明顯，再經(jīng)過(guò)刮削刀進(jìn)行利坯和挖足，器物更為精致?！　?、輪制與模制結(jié)合：華安窯的一些產(chǎn)品，器物的主體采用扳坯輪制，相關(guān)部位采用模制，如米色白釉瓷的鋪首瓶、獸耳瓶、螭虎瓶、螭虎盂、熏爐、象鼻耳爐、三足爐以及青釉瓷的爐等。　　……

圖書(shū)封面

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