陳子奮白描

內(nèi)容概要

陳子奮稱白描之線條為筆條，白描的筆條作為一種藝術(shù)語言向你細細敘說的不僅僅是花卉的造型結(jié)構(gòu)、生長規(guī)律、最根本的是藝術(shù)家與花木精神往來、情感交流的信息。即陳子奮所謂“筆是作者內(nèi)心世界的表現(xiàn)”。因此，筆條作為藝術(shù)形式對于內(nèi)美的表達自有巨大的能動性，而且具有相對獨立的藝術(shù)價值，在相當程度上決定著藝術(shù)的格調(diào)品位，也自然而然流露著畫家的功力、學養(yǎng)、性情、品格。因之，中國畫家向來重視筆墨，白描畫家重視線條，潘天壽甚至希望每一筆都經(jīng)得志幾千年考驗。陳子奮對用筆格外重視，他認為：“筆是作者內(nèi)心世界的表現(xiàn)，沒有好的筆條，不能畫出好的畫。沒有畫家自己獨特的筆條，也不能畫出倚傍別人而且具有自己獨特風格的畫。”    筆乾謂陳子奮的筆條超絕，不在于一般白描畫手所能達到的造型生動、疏密有致、剛?cè)嵯辔⒚钭兓?，主要在于以金石入畫所達到的筆條的獨特味道與質(zhì)量。一九六○年，俞劍華評日：“他的線條既不是顧愷之，也不是李龍眠，而是含有顧愷之、李龍眠而獨成一格，成其所謂陳子奮的白描”。而之所以稱為“陳子奮的白描”主要賴于筆劃中金石書法的含量，所以俞劍華感慨地說：“吳昌碩用金石書法作寫意花卉，陳先生用金石書法作白描花卉，真所謂春蘭秋菊，異曲同工”。清末以來，金石派大興，金石書法融入寫意者多，趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽無不受惠于北碑及金石之學而有陽剛拙澀之雄風，鴯員入工筆白描者僅陳子奮一人超凡拔俗，此正陳子奮之獨到處。

書籍目錄

陳子奮藝術(shù)年表序水仙洋百合夜合胭脂荷 一荷 二睡蓮一睡蓮二百子蓮多蓮珍珠寶蓮夜來香千里香茉莉菊一菊二菊三白菊紫菊萬壽菊金盞菊波斯菊月下午燈籠花一燈籠花二萱草一萱草二百日草宜男草月見草紅蓼一品紅一丈紅雁來紅芙蓉一芙蓉二牽牛喇叭花飛點……

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    陳子奮白描 PDF格式下載

---