王中年山水畫與詩書題款

前言

2001年暮春時節(jié)，王中年創(chuàng)作出巨幅山水畫《燕西金秋》，真實而藝術地反映了太行山脈山村殷實而祥和的生活情景，畫面意境開闊、雄奇、秀麗。首先是空間靈動，漂浮的云霧蕩漾在層巒疊嶂之間，形態(tài)各異的山體若隱若現。有的山澗里的云霧濃厚，有的山峰前的云霧稀薄得透明，有的崖壁旁飛翔出絲絲縷縷的云霧，把群山的空間和層次拉開了。云起山動，游弋的云霧為壯麗的河山披上了潔白的輕紗，群山舒展而不零亂、開闊而又緊湊。云霧的動態(tài)肌理豐富了山水畫的藝術語言。S形的河流和奔放的瀑布來自云霧中，又消失在云霧里。遠水無波近浪涌，留白迷茫，著色湍流。其次是風格含蓄。山巖鋪就的階路延伸到山麓下的村舍，延伸到窯洞的山后，延伸到小橋那邊。曲曲彎彎高低坎坷的山路延伸到遠方。山路在云水中延伸，外面的世界在人們的思維和想象中延伸著。再次是景物質感。山石塊面縱橫錯落，樹木冷暖側逆漸變，羊群、柵欄、草垛、米倉、辣椒、石碾等點景寥寥幾筆，形足神完，民俗氣息濃郁，生活情調自然，親切溫馨的中和之美彌漫整個畫面。《燕西金秋》氣勢非凡，生機盎然，筆墨精湛，斧劈皴、折帶皴、龜紋皴等皴法融為一體，勾勒渲染比比皆是。點線面、黑灰白，其節(jié)奏、韻律既獨立又呼應，既跳躍又厚重，既對比又和諧，增一筆則多，減點墨則少；既有北方山水的雄奇，又有南方山水的秀麗，中和之境，嘆為觀止。中者，不偏不倚，無過之，亦無不及，天下古今之正道也；和者，抒發(fā)高尚美好的情感，達到和諧之美也。  “致中和，天地位焉，萬物育焉。”王中年把中和之美引向極致——中和意境，萬物各得其所，到處生機勃勃。王中年創(chuàng)作的一系列國畫山水都不同程度地體現出中和意境，他用長長的筆直的彩墨，創(chuàng)作出一幅幅精品，也創(chuàng)作出國畫山水流派中的“中和畫派”。中國傳統山水畫派異彩紛呈，嶺南、長安、金陵、關東畫派和海派等，其共同特點，一是技法創(chuàng)新，影響深遠；二是風范獨具，自成一家；三是為首的出類拔萃，主要成員大多在同一地域；四是師承傳統，博采眾長，不同程度地受到其他流派的影響：五是作品題材反映現實，緊跟時代。王中年于世紀交替之際創(chuàng)立形成的中和畫派除了具有以上的特點之外，還有不同于傳統山水畫派的特點，這也是古今山水畫派的區(qū)別之所在。其一，原創(chuàng)性更強。王中年堅持寫生，取之自然，提煉升華，清新宜人。既不重復別人，也不重復自己，不斷開拓、創(chuàng)新、變革。其二，融會貫通集大成。王中年不僅汲取古今、南北的技法，而且吸收西畫技法，中西結合。水是山水畫中表現的重要內容，他用西畫中的素描和光影來表現泉溪瀑流。

內容概要

王中年于世紀交替際創(chuàng)立形成的中和畫派有其自身的特點：其一，原創(chuàng)性更強。王中年堅持寫生，取之自然，提煉升華，清新宜人。既不重復別人，也不重復自己，不斷開拓、創(chuàng)新、變革。其二，融會貫通集大成。王中年不僅汲取古今、南北的技法，而且吸收西畫技法，中西結合。

作者簡介

王中年，生于遼寧省鳳城市。中國美術家協會會員、國家一級美術師、現為中央社會主義學院、中華文化學院教授。享受國務院授予的政府特殊津貼。
早年就讀于魯迅美術學院，后入廣州美術學院研究生室，師從關山月、黎雄才等大師。藝術修養(yǎng)全面，山水畫造詣頗深，對油畫、水彩畫、人物畫亦有研究，也是一位瓷器繪畫藝術家。作品曾多次參加全國美展，并獲金、銀、銅大獎。1982年起多次在中國美術美術館、日本、韓國、新加坡、馬來西亞、香港等國家和地區(qū)舉辦個人畫展或講學。部分作品被中南海、人民大會堂、國務院、天安門城樓、中央統戰(zhàn)部、中國美術館及國內外博物館和美術收藏家珍藏。
先后編著出版的有：《新編芥子園畫傳·山水篇》、《王中年山水畫譜》、《王中年最新山水畫技法》、《王中年山水畫摹本》、《王中年畫集》、《王中年山水畫選》、《王中年瓷器繪畫作品選》等。

書籍目錄

序 中和畫派創(chuàng)始者第一章：題款藝術的產生和發(fā)展  一、題款與題畫贊  二、題畫贊與題畫詩的發(fā)展第二章、題畫內容及其審美作用  一、作品的標題  二、題畫常用款詞  三、題畫詩創(chuàng)作構思體會  四、題畫記與紀時  五、題畫法和畫論  六、題跋第三章、書畫同源相輔成章  一、書畫同源  二、書畫同源而不同流  三、古今畫家藝術成就強與弱對比第四章、款文與印章  一、款文排列與書體選擇  二、落款與印章及其作用第五章、題款格式第六章、巨幅山水畫創(chuàng)作作品  一、燕西金秋  二、大江東去  三、秋泉不息  四、江山萬里  五、黃河頌  六、雪霽  七、石上泉聲概論繪畫載體——瓷器繪畫創(chuàng)作活動剪影 后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

十幾年來應人民美術、嶺南美術、福建美術等出版社多次邀請編撰關于美術技法叢書。為此，先后出版了《新編芥子園畫傳·山水篇》，《中國畫摹本雪景山水畫技法》、《中國畫摹本山泉瀑布技法》、《怎樣畫山水》、《王中年山水畫譜》、《王中年最新山水畫技法》等美術技法專著，得到了廣大讀者的好評，每本均發(fā)行萬冊以上。其中，《新編芥子園畫傳·山水篇》發(fā)行近三萬冊并獲人民美術出版社圖書發(fā)行一等獎。對于畫家付出的心血得到社會各方面的認可，甚感欣慰。近幾年美術界及出版界朋友看到我的書法、詩詞、對聯、瓷器繪畫，以及畫中題款等內容豐富，形式多樣，布局講究的作品問世，因此鼓勵我進一步發(fā)揮自己的特長再編寫一部《王中年山水畫與詩書題款》，為中國美術事業(yè)再作奉獻。接到福建美術出版社約稿通知后，我甚感壓力大任務重。雖然說詩書畫同源，但不是同流，各是一門學科。嚴格說這是一部由詩人、書法家、畫家、美術理論家和瓷繪藝術家來共同完成的新課題?？墒撬麄冎鲝?，雖然說是集五門學科的內容，倘若在畫家有能力的前提下，最好還是由畫家親自撰寫，這樣的文章更易與美術讀者產生共Ⅱ鳥?！缎戮幗孀訄@畫傳·山水篇》就是成功的一例。由于畫家的詩與詩人的詩構思和描述的角度有所不同，畫家的詩強調形象色彩即視覺的感悟。所以，筆者這些粗詩只是在現實生活中或到大自然寫生時對眼前迷人的景觀即興而作，是在車上、途中或寫生現場用簡短的文字或詩的形式所作的記錄而已，字句必然缺乏斟酌或推敲，若按詩的格律、押韻、平仄要求，難免不足。近幾年出版的美術著作問世后，承蒙廣大讀者厚愛與支持，感謝之至。限于學識水平和資料，此書謬誤必有，誠望讀者方家教正，以備再版時修訂。

編輯推薦

《王中年山水畫與詩書題款》由福建美術出版社出版。

圖書封面

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