林鍇詩書畫印

內(nèi)容概要

詩書畫印統(tǒng)一于一個(gè)畫現(xiàn)上，不僅是形式上的組合與表現(xiàn)，更重要的是把其內(nèi)涵人機(jī)溶為一體。詩中要有畫境，畫中要有詩境。詩與畫只是形式差別而已，意趣是一致的。書畫同源，古象形文字既是書又是畫。水墨文人畫表現(xiàn)技法的成熟與書法藝術(shù)用筆用墨的滲入融合是分不開的，落筆要有筋有骨有力度，范勁、靈變、凝重……書畫皆同。沒有書法基礎(chǔ)是畫不出好畫的。有了畫的基礎(chǔ)，對(duì)書法的章法分布及結(jié)構(gòu)等形式美的追求會(huì)更上一層樓?！坝　币彩莻€(gè)詩文、書、畫的綜合體。凡書、畫、印追求有書卷氣，有了高層的詩文學(xué)養(yǎng)，書卷氣會(huì)自然流露，甜俗氣往往是由缺乏學(xué)養(yǎng)媚俗而成。印文及邊款常刻詩文句，須要文養(yǎng)。運(yùn)刀是金石學(xué)、書法學(xué)的綜合體，小小一方石章，線的組合與布白完全與畫同理。因之，凡文人畫家，首先要有詩、書、畫的綜合修養(yǎng)，即使某項(xiàng)欠缺，也應(yīng)懂得鑒賞。歷來文人畫家，往往以華生精力去錘煉、磨石、積累各方面修養(yǎng)，使作品不斷加深文化含量，升華藝術(shù)品格，發(fā)展到高峰，成為一種華夏民族文化，聳立在世界藝術(shù)之林。     本畫冊(cè)收入林鍇先生的國畫作品、書法、篆刻作品、詩詞作品約120幅（件）。這些作品反映了林先生的畫技、書藝和詩才，無愧為詩書畫印的全才。

作者簡(jiǎn)介

林鍇，福建福州人，1924年1月1日生。書畫家、篆刻家、詩家。
　　林鍇幼年喪父，自幼隨母寄居于外祖父家中。童年時(shí)就酷愛美術(shù)。由臨摹香煙片開始，繼而臨摹《芥子園畫傳》，有時(shí)到戶外作水彩寫生。那時(shí)代字畫展覽見不到，只好隔一兩天就到附近裱褙店去看畫。后來又購得《馬駘自習(xí)畫譜大全》一套，利用課馀和寒暑假時(shí)間著手臨習(xí)，十分入迷。初中一年級(jí)暑假，開始向外祖父學(xué)作舊體詩，目的是要在自己畫上自題詩，每天練習(xí)作一首山水絕句，配一小幅畫，完成一百張冊(cè)頁。
　　1946年考入福建省立師專藝術(shù)科，接受謝投八、林子白諸老師指導(dǎo)，學(xué)畫才算步入正軌。他對(duì)中西畫都具有濃厚的興趣，學(xué)習(xí)很認(rèn)真，又時(shí)常去拜訪福州老畫家陳子奮先生，陳老詩書畫印全能，頗受其教益。讀完師專一年，到杭州考入國立藝專國畫系。受黃賓虹、鄭午昌、潘天壽、吳茀之、諸樂三等畫家的當(dāng)面指點(diǎn)，學(xué)業(yè)進(jìn)步很快。?
　　林鍇主攻山水專業(yè)。開始臨摹古法，以元四家、明四家、清四王為主攻方向，重在嫻熟古人的筆墨變化；旁及四僧、八怪，旨在領(lǐng)會(huì)其奇情逸趣；也兼向近現(xiàn)代吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽諸家的作品中汲取營養(yǎng)。感到傳統(tǒng)方法太陳舊，要加以改進(jìn)，就必須汲取其他畫種的長處。因此課馀往往跟隨西畫教室的同學(xué)外出作西畫寫生。每周除專業(yè)技法外，還設(shè)有書法、篆刻、詩學(xué)、美術(shù)史及各門理論課。因自幼練過顏真卿、柳公權(quán)、蘇東坡等人的字帖，書法有點(diǎn)基礎(chǔ)。開始迷戀過趙之謙，繼而學(xué)習(xí)魏碑。魏碑中方筆一種從《張猛龍》進(jìn)而愛好《嵩高靈廟》、大小爨；圓筆則喜《石門銘》、《瘞鶴銘》，取其拙樸古厚之神味。對(duì)篆刻的興趣也始于此。曾把積攢下的一百多首舊體詩送請(qǐng)潘天壽先生批改，受到贊揚(yáng)和鼓勵(lì)。有一首七古，他認(rèn)為最好，批道：“此詩通首靈活，一氣呵成，有大珠小珠落玉盤之妙，可喜、可喜!”?
　　1950年藝專畢業(yè)，分配到當(dāng)時(shí)的遼西省康平縣當(dāng)中學(xué)美術(shù)教師，一年后到北京進(jìn)人民美術(shù)出版社工作，以美術(shù)創(chuàng)作為主，也搞一部分編輯。先后工作達(dá)三十八年之久。創(chuàng)作了大量連環(huán)畫、年畫、插圖、宣傳畫，重點(diǎn)是連環(huán)畫?！稘?jì)公巧斷垂金扇》、《婦女主任》等被認(rèn)為刻畫人物性格比較成功的作品?！度砜凇穭t是以國畫水墨來表現(xiàn)的連環(huán)畫，博得好評(píng)。《甲午海戰(zhàn)》于1963年獲全國第一屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)?！渡谠u(píng)價(jià)大會(huì)》，于1956年獲北京市青年美展國畫一等獎(jiǎng)。1957年為中國軍事革命博物館繪制抗日題材《鬼子的汽艇又來了》。1959年為中國革命博物館繪制大型歷史畫《捻軍大敗僧格林沁》。1963年為配合紀(jì)念曹雪芹誕生200周年，與劉旦宅、賀友直共同繪制大型水墨組畫《曹雪芹傳》12幀，參加展覽。?
　　“文化大革命”中，林鍇遭受迫害，1970年下放湖北咸寧“五七干?！眲趧?dòng)。1972年返回原單位，任原職。1975年他對(duì)舊體詩有了新的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為舊體詩完全可以反映新時(shí)代。于是曾經(jīng)荒廢了二十多年的舊體詩又重新?lián)炱穑^續(xù)寫作。中斷了好多年的篆刻也逐漸拾起來，經(jīng)過集中幾段時(shí)間的探討，他深感金石篆刻的功效，關(guān)鍵處不在刀與石上，而在于書法的根底及藝術(shù)的素養(yǎng)。他對(duì)篆刻，偏愛沉雄蒼勁一路，追求奔放而復(fù)整嚴(yán)，拙厚而不臃腫的風(fēng)格。上窺秦漢，近取吳昌碩、齊白石、來楚生諸家之長，并參考同時(shí)代流行之佳作，力求自出新意。
　　1979年人民美術(shù)出版社成立創(chuàng)作室，從此林鍇以國畫為專業(yè)。山水、人物、花鳥齊頭并進(jìn)。昔年著重傳統(tǒng)的探討，今日熱心自我風(fēng)格的創(chuàng)立。除了作畫，也兼顧書法。以碑帖合參，遇圓則圓，遇方則方，行筆自如，保留魏碑的結(jié)構(gòu)而參以明清書家黃道周、沈曾植用筆的使轉(zhuǎn)方法，方勁中寓流走，拙樸中具秀逸。他體會(huì)到：詩書畫印分之為四門，合之為一體，是互為影響互為補(bǔ)充的。詩有畫意，畫有詩情，畫的布局影響印，印的金石趣味有助用筆，而書法又是印學(xué)的基礎(chǔ)。四門要求兼工，又要有所側(cè)重，繼前輩文人畫之長，熔詩書畫印于一爐，并予以發(fā)揚(yáng)光大，是我們這一輩畫人的職責(zé)。?
　　林鍇自1988年退休以來，身患痼疾，仍舊工作不輟。1994年7月被聘任為中央文史研究館館員。他還是國家一級(jí)畫師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。在五十多年藝術(shù)實(shí)踐過程中，其作品經(jīng)常參加國內(nèi)外展出，發(fā)表在各報(bào)刊雜志上的詩書畫印及文章不計(jì)其數(shù)，且多次獲獎(jiǎng)。單行本有1982年出版的《林鍇畫選》、1988年出版的《林鍇書畫》、1990年臺(tái)灣出版的《林鍇書畫集》以及1988年出版的詩集《苔紋集》。舊體詩自1992至1995年連續(xù)四次獲國家級(jí)詩詞大獎(jiǎng)賽大獎(jiǎng)。

書籍目錄

山村秋晚（二○○○）釣臺(tái)（二○○○）曲徑通幽（一九九九）雁宕小景（二○○二）懸瀑千山（一九九八）清音閣（一九九九）小溪深處（一九九九）夜讀巖（二○○○）留云書屋（一九八○）天臺(tái)峰（一九九六）危蹬通天（二○○一）泉聲松韻（一九九八）九馬畫山（一九八二）普陀山渡口（一九七八）漁村（一九九○）海上夜戲（一九八八）雀墩（一九九五）山居圖（一九八四）甘南集市（一九八三）巖壑幽居圖（二○○○）獨(dú)秀峰（一九九二）秋到紫荊關(guān)（一九九七）東湖攬勝（二○○○）清泉石上流（一九九八）樵徑入云深（二○○一）細(xì)雨迷濛（一九九八）秋（一九九九）嘉陵江畔（一九八七）鳴泉圖（一九九八）暮歸（二○○二）流香澗（二○○○）泉從天上澆（一九九七）松壑煙嵐（二○○○）流香澗回望九曲溪（二○○○）山村雪后（一九九九）四山云起（一九九八）塞雁橫秋（二○○○）冀北高秋（二○○○）萬壑酣笙鐘（一九九九）老子出關(guān)（一九九四）鐵拐李（一九八七）降龍羅漢（一九八八）長眉尊者（一九九○）月夜鐘馗（一九九九）藏真習(xí)字（一九九九）三尊者（一九九八）補(bǔ)天（一九八二）鎮(zhèn)宅圖（一九八二）化土慈支（一九九九）……

章節(jié)摘錄

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編輯推薦

《林鍇詩書畫印》由福建美術(shù)出版社出版。

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