1999-2001-行彪寫意

內(nèi)容概要

《行彪寫意》收入行彪近三年間的部分新作，并隨錄自80年代初期有心于油畫寫意性探討以來幾個階段的主要作品。
古今中外的繪畫藝術(shù)有多種多樣的形式風(fēng)格，有寫實、寫意、表現(xiàn)、荒誕、抽象等等，但就體系來說，無非是寫實與實意兩大類。西方古典繪畫藝術(shù)屬于寫實類型，包括中國傳統(tǒng)繪畫在內(nèi)的東方民族的古典繪畫，其體系是寫意類型的。當(dāng)然，寫實與實意兩大體系并不截然對立，一般來說是你中有我、我中有你，只是追求的方面有所側(cè)重而已。頗有意思的是，西方藝術(shù)發(fā)展到19世紀(jì)末，逐漸由寫實向?qū)懸膺^渡，發(fā)生了巨大的變革；而20世紀(jì)的中國美術(shù)，卻因復(fù)雜的社會、歷史等因素，要求藝術(shù)直接反映時代的變革，一度對本民族傳統(tǒng)的寫意體系疏遠(yuǎn)，一時間寫實主義蔚然成風(fēng)。這種情況在50-60年代尤其普遍，不僅在西來的畫種——油畫中如此，而且也反映在中國畫的風(fēng)格語言上。藝術(shù)最忌千篇一律，風(fēng)格最忌單一化。由此，改革開放以來，人們對美術(shù)界長期以來獨尊寫實、貶抑寫意的觀念與做法不斷表示質(zhì)疑和展開批評：扎根于現(xiàn)實生活的中國的現(xiàn)代藝術(shù)，包括從西方傳來的油畫，不斷從外來藝術(shù)中吸收營養(yǎng)以壯大自己是重要的，但更重要的是要發(fā)掘和承繼本民族藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使之在現(xiàn)代環(huán)境中發(fā)揚光大，才能在世界藝壇上占有獨特的位置。近20年來，我國美術(shù)界不少有識之士，都在這方面進(jìn)行了許多益的探索，取得了令人矚目的成績。就油畫領(lǐng)域來說，在寫實中增加寫意的成分，是探索途徑之一種；擺脫寫實的束縛，在寫意領(lǐng)域大膽馳騁自己的才能，是探索途徑之另一種。薛行彪君是屬于后一類型的藝術(shù)家。

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