醉花打人

內(nèi)容概要

　　小說描繪了五對青年男女的情色與謀生，這五“對”男女不是說他們成雙捉對、癡男怨女，而是說他們是作者總結出的五類人的各自男版女版，一對對，相映成趣，偶爾牽涉。從風流俏寡婦金閃閃，到惡作劇女主角陶亂小姐；從事事留后路、言辭全是雙關語的雙先生，到擅長制造個人神話的王有蹄；以及連病毒都養(yǎng)著舍不得殺的東郭先生……他們的人格很“塔羅”，他們的精神很“妖精”。作者本人也是一個與女主人公一樣有文字潔癖的人，她是一個“有病的唯美主義者，她希望放屁都能押韻”。對每一個人物，作者都抓住了她要表現(xiàn)的一個核心人格，在此基礎上，以同一個邏輯層層推進，推演出一個章節(jié)的所有情節(jié)。因為他（她）如此，所以他（她）故事的上枝下蔓必然如此如此。這個小說里的故事都不是周曉楓編出來的，而是她算出來的。小說立言突梯滑稽，但突梯滑稽中含有自然的莊嚴。

作者簡介

　　周曉楓，1969年生于北京，畢業(yè)于山東大學中文系。做過八年兒童文學編輯，后調入北京出版社。出版過散文集《上帝的隱語》《鳥群》《收藏——時光的魔法書》《斑紋——獸皮上的地圖》。曾獲馮牧文學獎、冰心文學獎、十月文學獎、人民文學獎等。本書是她的小說處女作。

書籍目錄

風流俏寡婦金閃閃VS黃花后生白生生雙關語先生VS書面語小姐青梅竹馬豬寶寶貝VS狼狽為奸顧小猜“漂一代”海翡翠VS大善人東郭先生無敵小快手任逍遙VS傳奇制造者王有蹄

章節(jié)摘錄

　　風流俏寡婦金閃閃　　1.　　午休時間，我正在辦公室廝殺，打雙升。小猜是我特邀來的打牌嘉賓，配合多年，我們對彼此的風格了如指掌。我敢在僅有六張主的情況下底牌扣進三十分，只要是小猜亮的，她看牌時有種不自覺的得意，左眉梢輕跳一下。我那天手氣好得要死，手手牌都是標準的美女身材：該有的都有，該沒有的都沒有。正在興起，辦公室的門被推開了：金閃閃右手扶門框，歪頭嫣然一笑。這是一個造型，她的站姿優(yōu)美——不用說，只有那種身材的人才可能有那種站姿。我的男同事們一下子沒了動靜，剛才對小猜和我的囂張氣焰歸于寂滅。金閃閃穿一身生魚皮般的亮灰色裙裝，緊裹著，緊緊地裹著，剛出水的樣子?！　≡谖艺J識的女人里，金閃閃算是站在時尚最前沿的。我說她嘩眾取寵，不能忍受自己被人們的視線忽略，像個針眼兒似的。　　剛認識她的時候，她和青梅竹馬的男友剛剛分手，無處發(fā)揮剩余的感情熱量，她把男友留下的贍養(yǎng)費都用來購物。開著車，后備箱里塞滿花花綠綠的包裝袋。那段時間里，閃閃熱衷尋覓古怪之物。有時候，她從袋子里掏出來的東西，必須經(jīng)她解釋，我才能明白它的用途。　　我只在她的脖子上見過那種跟老式自行車圈鎖式的鎖鏈，圍繞著膠皮圈兒，里面有隱隱約約的金屬。我頗為疑惑，反復追問：“你確信這個玩意兒不是用來拴狗的？”　　旗袍見得多了，尤其中式服裝卷土重來之后，誰都有條繡花裙或偏襻小棉襖。我對穿旗袍的人特別挑剔，沒有好身材，最好別冒那個險。身材標準，氣質不對也不行，穿得不好，不是像個背時古董，就像個餐廳領班。在金閃閃之前，我沒見過別人穿過皮革質地的旗袍，鮮紅鮮紅的小羊皮，柔軟熨帖，肩膀上微微翹起幾近于無的小小袖子，別樣的柔媚和冶艷?！　∷袝r太前衛(wèi)，以至讓我不適應。就說那兩雙奇怪的鞋子吧。她有雙旅游鞋，除了鞋底和鞋帶，整個鞋幫完全透明，穿什么花色的襪子都擺在明面上。我覺得弊端很大，萬一襪子破個窟窿，沒處躲沒處藏。另一雙。是什么皮做的呀，肉色，分出五個鞋趾，穿著它們在早春乍暖還寒的天氣中，看得我心酸，覺得她是賣火柴的小女孩，赤足走在冰凍的雪地。閃閃說：“我要的，就是人見人憐的表現(xiàn)效果?！薄　∥艺f：“你的品位不高啊，在你的衣櫥和鞋柜里，竟然有什么透明的、閃光的、塑料的，真鬧心，暴露出你的苦孩子出身。’　　“這是在追求生活的戲劇性。女人穿衣服，總選擇一種類型，就沒有了味道，或者說，就成了單調的女人，只有百變金剛才能吸引孩子。就像只有萬種風情的女人才能誘惑男人一樣。”閃閃撇著嘴，“誰像你，從冬到夏，一年到頭的休閑裝，看著就讓人松懈，提不起勁頭?！薄　』蛟S我的嘲諷產(chǎn)生了部分作用，或許是閃閃的飛速成長，她后來的審美趣味越來越趨向精致、高尚、女人味幾十足。典型的二奶風格，一看就知道沒在辦公室待過?！　〗痖W閃的指甲上繪滿花卉圖案，這樣的手不適合也不需要勞動，永遠像珠寶行里的手模型，保持指尖上翹的裝飾感極強的造型，等待著不斷變換款式的首飾，嵌進蔥白的指根。閃閃購買專用的微型電器，用于在指甲上打孔，當然事先還要涂上一層讓指甲堅固、不碎裂的保護液，打孔之后，她在食指和小指之間掛上了一串細細的入到兒童文學里面來？關鍵是，我們的兒童和少年，他們究竟需要什么樣的閱讀？　　一些問題的答案是慢慢顯現(xiàn)出來的。接觸了很多愛讀書的十幾歲的孩子，他們的閱讀范圍常常令我驚訝，其閱讀的廣度和深度往往在我的估計之上，除了文學，還涉及哲學、心理、藝術、社會學等領域。《格林童話》、《安徒生童話》、《彼得。潘》、《長襪子皮皮》之類，幾乎只能算他們的學齡前或小學低年級讀物。而我們認為適合他們閱讀的兒童文學，卻常常使他們感到無法解渴。這是一種尷尬的錯位?！　≡谶@方面，我沒有嚴謹?shù)睦碚撍伎?，我只是憑直覺，覺得與其對兒童文學做限定，不如輕松地去除一些框框，這些框框是作家自己圈囿自己的。我看了你的很多作品，比如引起廣泛影響的《草房子》、《根鳥》等，也是在整個“文學”的范疇里來做文章，而沒有局限在所謂的“兒童文學”里。結果卻是獲得了那么多少年讀者的感動與喝彩?！　〔贿^，以上都是就少年文學而言的。對幼兒文學和給小學生看的文學，則是必須講些“規(guī)則”的，相比之下，幼兒文學更難寫，要做到既淺顯奇趣，又雋永深刻，是比較高的藝術境界。到目前為止，我還沒有勇氣嘗試。所以仍然在寫成長文學，它界于兒童文學和成人文學之間，是比較狹窄卻又無限寬廣的一條路子。

編輯推薦

　　獻給職場白領的智慧書，精耕細作出10余職場人生模板，歡迎對號入座?！　∷麄兊娜烁瘾悺八_”，他們的精神很“妖精”。　　感情易碎，要小心輕放，像個玻璃杯……如果不小心摔碎了，就會有很多人撿到它，就會有很多很多人撿到它，就會有很多很多很多人撿到它。

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