悅讀MOOK 第二十九卷

前言

北京人藝創(chuàng)立至今已整整一個(gè)甲子，本卷刊登郭啟宏先生的文章《于是之與北京人藝“小作協(xié)”》，以示祝賀。    在中國(guó)當(dāng)代文化史上，北京人藝書(shū)寫(xiě)了燦爛的一章。這是一個(gè)頗有特色的文藝團(tuán)體，說(shuō)其是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”——或許有些武斷?！v觀北京人藝六十年的歷史，無(wú)論刮什么風(fēng)，其辦院宗旨最終都沒(méi)變，始終能一以貫之地堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和風(fēng)格，為觀眾留下了如許久演不衰的劇目，擁有如許享有盛譽(yù)的第一流演員，這樣的評(píng)價(jià)絕非妄言。    近年來(lái)，一直在呼喚文化的大繁榮，有關(guān)部門也是煞費(fèi)苦心，口號(hào)喊得震天價(jià)響，資助的錢嘩嘩而流，仿佛有了豪言壯語(yǔ)，有了錢，就會(huì)出現(xiàn)好作品，就能培養(yǎng)出類拔萃的人才。然而事與愿違，且看舞臺(tái)和熒屏上，燈光布景無(wú)比炫麗奢侈，演出排場(chǎng)日益龐大豪華，可是觀眾卻過(guò)目即忘，未能留下什么印象。    衡量文化是否繁榮，關(guān)鍵在于能不能創(chuàng)作出經(jīng)久耐看的傳世之作，有沒(méi)有為之矢志終身的一流的創(chuàng)作人才。郭啟宏先生文中介紹于是之先生抓創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，似頗值得文化部門的領(lǐng)導(dǎo)借鑒。六十年來(lái)北京人藝經(jīng)受時(shí)代風(fēng)雨的洗禮，積累了一批經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的優(yōu)秀劇目，幾十年前演出時(shí)盛況空前，而今依然一票難求，新創(chuàng)作的劇目常常贏得滿堂彩。何以如此？其中的甘苦艱辛，頗值得細(xì)細(xì)琢磨推敲。相比近年某些作品，趕時(shí)髦，奔“錢”途，甚至不惜媚俗，有的可以熱鬧一時(shí)，但隨著風(fēng)向的變化，頓時(shí)黯然失色。由這些作品堆積起來(lái)的文化，難言繁榮。    文化藝術(shù)有其自身的發(fā)展規(guī)律，認(rèn)定目標(biāo)，全力以赴，耐得寂寞，不計(jì)名利，不慕“錢”途。北京人藝的經(jīng)驗(yàn)似可說(shuō)明這一點(diǎn)。演戲如此，出版、辦刊物、創(chuàng)作、歌唱、跳舞……又何嘗不是如此？！

內(nèi)容概要

　　當(dāng)今，書(shū)的數(shù)量與日俱增，而人們對(duì)書(shū)的興趣卻在日漸減退。紛擾的世事、誘人的網(wǎng)絡(luò)、嘈雜的電視，無(wú)休無(wú)止的吃喝玩樂(lè)……消耗了人們太多的精力和時(shí)間。捧著書(shū)本認(rèn)真閱讀的人越來(lái)越少，這是莫大的遺憾！須知，楮鈺泉主編的《悅讀MOOK(29)》能較之網(wǎng)絡(luò)、電視、玩樂(lè)給人更多的享受。

書(shū)籍目錄

特稿
  于是之與北京人藝“小作協(xié)”
  徐佛觀，國(guó)民黨少將觀察員的延安觀
  冰心的文壇是非和選擇記憶
  為構(gòu)建錢鍾書(shū)學(xué)術(shù)體系作貢獻(xiàn)
人物志
  陳白塵與《人民文學(xué)》——讀父親于“文革”中的“認(rèn)罪書(shū)”
  “我不是紅學(xué)家”
  張仃拜師齊白石
  吳稚暉與章太炎何以成死對(duì)頭？
  抗戰(zhàn)前期的傅斯年與胡適
忽然想到
  時(shí)風(fēng)所趨
閑話出版三十年
  何炳棣教授《讀史閱世六十年》出版緣起
書(shū)與插圖
  盧梭先生
域外風(fēng)
  歷史有規(guī)律嗎？
  從雅科夫列夫向科爾總理索要“戰(zhàn)爭(zhēng)賠款”說(shuō)起
  勞倫斯與倫敦：此恨綿綿
藝苑雜談
  《武訓(xùn)傳》留下的記憶
“老照片”札記
  曾經(jīng)的“蜜月”
海外書(shū)情
  一位智者的思想歷程——挑戰(zhàn)科學(xué)的
  人——蘇聯(lián)是怎樣垮臺(tái)的？——契訶夫一
  家——基督教歐洲的誕生——越戰(zhàn)的教
  訓(xùn)——爭(zhēng)取核裁軍——尼采在美國(guó)
書(shū)海巡游
  有此一說(shuō)
  省級(jí)常委中博士占據(jù)總數(shù)的百分之二十以
  上——我國(guó)流動(dòng)人口總量已接近兩億三千
  萬(wàn)——我國(guó)有百分之十的耕地中毒——大
  陸高中生尖子紛紛去香港——三位華人獲
  美國(guó)“青年科學(xué)家總統(tǒng)獎(jiǎng)”——腐敗人數(shù)越
  來(lái)越多案值越來(lái)越大
  人物志
  從臺(tái)灣“叛逃”而來(lái)的經(jīng)濟(jì)學(xué)家林毅夫
  飛船上天的幾個(gè)插曲
  做一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)穆蓭煛獜埶贾劼蓭烰：作
  林彪的婚事
  沈從文、郭沫若和丁玲
  奇人曾希圣
  歷史往事
  李克農(nóng)和潘漢年案件
  腐敗，使國(guó)民黨丟失政權(quán)
  寫(xiě)給黨中央的一封匿名信
  我參與了打倒陶鑄
  美國(guó)總統(tǒng)來(lái)了
  內(nèi)情參考
  現(xiàn)在還不能完全說(shuō)出來(lái)
  和平年代的中日情報(bào)戰(zhàn)
  逐步解禁的《金瓶梅》
  信息薈萃
  中國(guó)人赴美的幾種結(jié)局——越南侵占了
  中國(guó)南海二十九個(gè)島礁——來(lái)之不易的
  “依法治國(guó)”——中共最高領(lǐng)導(dǎo)稱謂的歷史變遷
  四面八方
  我不喜歡中國(guó)的十大理由
  一枚“文革”郵票的意外走紅
  灰霾背后的環(huán)境危機(jī)
  得數(shù)據(jù)者得天下
  地痞流氓的“時(shí)尚”——中國(guó)古代的“刺青”
  于是之與北京人藝“小作協(xié)”
  郭啟宏

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   說(shuō)北京人藝“小作協(xié)”，當(dāng)是戲言?！白鲄f(xié)”之于中國(guó)，至少是半官方機(jī)構(gòu)，北京人民藝術(shù)劇院不過(guò)一家劇院，哪來(lái)這般“譜大”？雖說(shuō)戲言，無(wú)妨?xí)诚?。北京人藝有個(gè)創(chuàng)作室，前稱劇本組，后改文學(xué)處，難道不能辦成劇作家精英薈萃之地？如斯暢想之始作俑者是于是之。 于是之時(shí)任劇院的第一副院長(zhǎng)（院長(zhǎng)曹禺，人藝的精神領(lǐng)袖），統(tǒng)攝劇院大局，首要是劇目生產(chǎn)，尤其是劇本。他沒(méi)有重復(fù)“劇本劇本，一劇之本”這樣缺少新意、被貌似內(nèi)行的人說(shuō)爛了的調(diào)調(diào)，他說(shuō)了一句讓劇作家為之振奮的話：“請(qǐng)觀眾允許我代表他們感謝這些用筆支撐著劇院的人們?！保ㄒ浴顿R何冀平同志》）“用筆支撐著劇院”比之“一劇之本”更準(zhǔn)確，更生動(dòng)，更形象，更詩(shī)意，也更具人文情懷?；谶@種思路，于是之上任后便致力于人藝創(chuàng)作群體的整合與重構(gòu)，向高端化努力。 整個(gè)二十世紀(jì)八十年代乃至九十年代初，于是之一直在經(jīng)營(yíng)這個(gè)創(chuàng)作群體。除了原先的“老人藝人”劉厚明、藍(lán)蔭海、梁秉坤、王志安……又先后引進(jìn)了“新人藝人”高行健、李龍?jiān)?、劉錦云、王梓夫、何冀平和我。我是一九八九年秋調(diào)人人藝的，最后一位。記得當(dāng)年于是之在例行談話時(shí)候?qū)ξ艺f(shuō)，你的到來(lái)別有一番意義，你搞歷史劇，北京人藝的“小作協(xié)”成型了！我很能感悟他的興奮，這個(gè)“小作協(xié)”既不是雜亂的拼湊，它必須與劇院整體的演劇學(xué)派相適應(yīng)；這個(gè)“小作協(xié)”也不是單一的風(fēng)格。它必須高揚(yáng)劇作家各自的創(chuàng)作個(gè)性，真正做到“同中有別，異里能和”。觀眾的體認(rèn)常有誤區(qū)，以為人藝的戲就是京味（姑且不說(shuō)京味這一概念是否科學(xué)），其實(shí)人藝的演劇風(fēng)格不是一個(gè)京味所能涵蓋。早先的“郭、老、曹”（郭沫若、老舍、曹禺），即便算“老”入了京味，“郭、曹”也屬京味？在于是之慘淡經(jīng)營(yíng)的“小作協(xié)”的眾多作品中，固有北京市井的，也有外地農(nóng)村的，更有實(shí)驗(yàn)戲劇、歷史新編。當(dāng)然，廣義的“小作協(xié)”還應(yīng)包納不在人藝編制卻為人藝寫(xiě)戲的劇作家，如蘇叔陽(yáng)、中杰英、孟冰、過(guò)士行等。評(píng)論界普遍認(rèn)為，二十世紀(jì)八十年代北京人藝劇目出現(xiàn)建院以來(lái)第二次輝煌，蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、梁秉坤的《誰(shuí)是強(qiáng)者》、高行健的《絕對(duì)信號(hào)》、魏敏、孟冰等的《紅白喜事》、李龍?jiān)频摹缎【?、劉錦云的《狗兒爺涅槃》、何冀平的《天下第一樓》、郭啟宏的《李白》、過(guò)士行的《鳥(niǎo)人》……這一長(zhǎng)串劇目無(wú)不閃爍著人性的亮色、藝術(shù)的光芒，既有獨(dú)特的不可替代性，又都打著“madeinrenvi”，的藝術(shù)印記。此中，“鋼鐵是怎樣煉成的”？于是之心里最清楚。 依我之見(jiàn)，是于是之為北京人藝造就了一個(gè)良好的創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境的“小氣候”。長(zhǎng)久以來(lái)，全國(guó)劇院團(tuán)所處的利：會(huì)“大氣候”，固非劇院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者所能更易，而一院一團(tuán)所處的“小氣候”，至少可以“微調(diào)”，當(dāng)然，你得遇到于是之這樣的領(lǐng)導(dǎo)者。（北京人藝人大多認(rèn)為于是之從政是他演藝生涯的悲劇，我然此說(shuō)；若從北京人藝的劇目建設(shè)看問(wèn)題，則他之從政又是編劇們的大幸，也是北京人藝的大幸，蠟燭不正是這樣燃燒自己、釋放光熱的嗎？令我感到悲哀的是，于是之在當(dāng)今幾乎成了個(gè)案，成了孤證，成了特例！）于是之作為一種人文現(xiàn)象，很值得理論界認(rèn)真研究。本文僅就北京人藝“小作協(xié)”舊事略述幾端。 一日不命題作文。 我對(duì)當(dāng)代中國(guó)舞臺(tái)編劇的生存狀態(tài)略有了解，舉凡劇院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)大都自詡有權(quán)力、有資格領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作，發(fā)號(hào)施令當(dāng)是屢見(jiàn)不鮮的事，唯于是之獨(dú)非。他對(duì)“抓創(chuàng)作”一詞頗為反感，他說(shuō)，“作品不是什么人抓出來(lái)的，而是作者寫(xiě)出來(lái)的。我覺(jué)得這個(gè)觀念很重要，不好顛倒了。”（引自《北京人藝劇本組的工作》，下同。）我在北京人藝這么多年，從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)他給哪位編劇命過(guò)題，即使上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)多次下達(dá)命令，他也要征得編劇的同意，他說(shuō)創(chuàng)作是“有感而發(fā)”，他從不勉強(qiáng)編劇，遑論強(qiáng)迫！

編輯推薦

《悅讀MOOK(第29卷)》是一本與眾不同的書(shū)，是一本有關(guān)書(shū)的書(shū)，是會(huì)激起你閱讀興趣的書(shū)。《悅讀MOOK(第29卷)》將帶你走進(jìn)茫茫書(shū)海，不僅有學(xué)者和專家?guī)湍阒附颍€有一些書(shū)界人士為你剖析書(shū)壇風(fēng)云，使你可以從中獲得大量的圖書(shū)信息，還可以飽覽各類書(shū)籍的精彩片段。

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