魯迅散文合集

內(nèi)容概要

魯迅先生自1918年創(chuàng)作散文詩(shī)《自言自語(yǔ)》至1936年的彌留之作《死》和《女吊》，散文創(chuàng)作貫穿其戰(zhàn)斗的一生。留下來(lái)的散文作品數(shù)量雖然并不多，卻字字珠璣，篇篇絕妙，成為20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)里極具魅力的藝術(shù)珍品。散文詩(shī)《野草》、散文集《朝花夕拾》是先生親自編就的兩本散文集。此外，我們收集了散見(jiàn)于魯迅其他著作中“偏于敘事與抒情”的散文佳作21篇，構(gòu)成了魯迅散文創(chuàng)作的全貌。

書(shū)籍目錄

名家論魯迅散文野草  題辭  秋夜  影的告別  求乞者  我的失戀——擬古的新打油詩(shī)  復(fù)仇  復(fù)仇（其二）  希望  雪  風(fēng)箏  好的故事  過(guò)客  死火  狗的駁詰  失掉的好地獄  墓碣文  頹敗線的顫動(dòng)  立論  死后  這樣的戰(zhàn)士  聰明人和傻子和奴才  臘葉  淡淡的血痕中——紀(jì)念幾個(gè)死者和生者和未生者一覺(jué)朝花夕拾  小引  狗·貓·鼠  阿長(zhǎng)與《山海經(jīng)》  《二十四孝圖》  五猖會(huì)  無(wú)常  從百草園到三味書(shū)屋  父親的病  瑣記  藤野先生  范愛(ài)農(nóng)  朝花夕拾后記集外  自言自語(yǔ)  生命的路  無(wú)題  送灶日漫筆  記念劉和珍君  致許廣平  再談香港　我和《語(yǔ)絲》的始終　為了忘卻的記念　夜頌　秋夜紀(jì)游　憶韋素園君　憶劉半農(nóng)君　阿金　關(guān)于太炎先生二三事　因太炎先生而想起的二三事　我的第一個(gè)師父　半夏小集　“這也是生活……”　死　女吊　《凱綏·珂勒惠支版畫(huà)選集》序目

章節(jié)摘錄

插圖：在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地陜著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開(kāi)過(guò)極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開(kāi)著，但是更極細(xì)小了。她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹(shù)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(zhǎng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼陜眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。鬼陜眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地陜著許多蠱惑的眼睛。哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。我忽而聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲(chóng)亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來(lái)了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來(lái)的。他們一進(jìn)來(lái)，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫(huà)出一枝猩紅色的梔子。猩紅的梔子開(kāi)花時(shí)，棗樹(shù)又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……。我又聽(tīng)到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲(chóng)，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛(ài)，可憐。我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來(lái)，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。一九二四年九月十五日。名家解讀在散文詩(shī)《秋夜》中，作者也同樣運(yùn)用了許多象征的手法。他寫(xiě)出“奇怪而高”的秋夜的天空，初初看來(lái)，你會(huì)認(rèn)為這是景物描寫(xiě)?！?dāng)然，這也不能說(shuō)不是景物的描寫(xiě)。但也因?yàn)樗诰拔锩鑼?xiě)上的逼真，因而象征的意義才有所附麗，才顯得深遠(yuǎn)；因而也顯得是不同尋常的景物描寫(xiě)。這是通過(guò)作者主觀的頭腦的曲折的反映，形成作者自己獨(dú)特的風(fēng)格，賦予個(gè)人人格意義的作品。不然的話，又將怎樣解釋“他(這奇怪而高的天空)仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)”？怎樣解釋：“現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地映著幾十個(gè)星星的眼，冷眼”和“他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上”呢？這里的確有著對(duì)當(dāng)時(shí)客觀景物的實(shí)際感受，也有著修辭上擬人手法的運(yùn)用，但在同時(shí)，卻也說(shuō)明，這已經(jīng)不是單純的景物描寫(xiě)，而是滲透作者主觀的感受或者涂抹上作者的主觀情緒，而賦予作者個(gè)人的人格意義了。假使我們能夠讓自己的想象馳騁得更遠(yuǎn)一些，那么，這個(gè)肅殺的秋夜，這個(gè)鬼映眼的非常之藍(lán)的夜空，竟然要自以為大有深意似的將繁霜灑在園里的野花草上，這不就是所謂肅殺的秋天或“凜秋”嗎？在“凜秋”中，自然界的生物，特別是園里那些野花草們，能不感到肅殺的氣象嗎？假使我們的想象馳騁得更遠(yuǎn)一些，我們的同情竟然落在那些在冷的夜氣中極細(xì)小的粉紅花這一面，或者自己的精神竟然化入這些極細(xì)小的粉紅花的人格中，那么，這些在冷的夜氣中打起精神開(kāi)著極細(xì)小的花，但又在瑟縮地做夢(mèng)的小粉紅花的心情，將引起我們一些什么樣的聯(lián)想呢？

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《魯迅散文合集(精)》是由二十一世紀(jì)出版社出版的。

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