小鬼的帽子

用戶評(píng)論 (總計(jì)5條)

•   　　 鬼也有各種各樣的啊……
  　　
  　　 這是鬼太所說的最后一句話，然后他就不見了，留下了一頂破草帽和一把熱乎的黑豆子。鬼太到底去了哪兒呢？這是作者給我們留下的謎團(tuán)，也許也是一個(gè)希望。
  　　
  　　 阿萬(wàn)紀(jì)美子在日文版的后記中這樣寫道：
  　　
  　　 “小時(shí)候，我曾一邊灑著豆子，一邊想著被趕走的鬼的事。從家里的窗戶縫隙間逃走的鬼，給人的感覺總有些滑稽，然后又有些可憐。我相信，那些從家里逃走、失去了依靠的鬼，就在寒冷的冬日海岸邊嗷嗷地哭著，變成了鬼鲉?！?
  　　
  　　 在幼小的阿萬(wàn)紀(jì)美子心中，鬼就已經(jīng)成了跟人一樣的東西：他們有著跟人一樣的喜怒哀樂，失去了可以依靠的家也會(huì)像人一樣嗷嗷地大哭，讓人覺得很可憐。所以，她會(huì)發(fā)出“鬼也有各種各樣的，就跟人一樣”的心聲也就不足為奇了。這便是孩子的同感心。
  　　
  　　 其實(shí)，日本的鬼跟中國(guó)的鬼也不一樣，日本的鬼是長(zhǎng)著犄角，頭發(fā)卷曲，圍著虎皮圍裙，手里拿著一根大棒的形象。這個(gè)形象據(jù)說從日本的平安朝時(shí)期（時(shí)代大致處于唐宋之間）就已經(jīng)形成，并延續(xù)至今。所以我們看插畫，鬼太是一副長(zhǎng)著犄角，有著一頭卷曲頭發(fā)的模樣。日本的鬼屬于妖怪的一種，并不是人死后變成的，所以按照中國(guó)傳統(tǒng)的鬼的思維去理解“鬼也有各種各樣的，就跟人一樣”這句話，也許會(huì)覺得有點(diǎn)不好理解。
  　　
  　　 讀著鬼太的故事，心里卻不覺又浮現(xiàn)起了小狐貍阿權(quán)的影子，兩個(gè)故事的主題是多么相似呀，同樣是做了好事反而被誤解，最后被自己幫助的對(duì)象在無意中消滅了。只不過阿權(quán)的故事中，那槍口冒出的一縷青煙和咣當(dāng)一聲槍掉地上的聲音，無情地宣判了阿權(quán)的死亡；而鬼太的消失和那灑黑豆的沙沙聲也許還留下了一點(diǎn)可能性。但是，小姑娘將鬼太當(dāng)作了福神，跟兵十最終知道了是阿權(quán)做的好事，這兩者之間究竟又是哪個(gè)更讓人覺得悲哀呢……
  　　
  　　 我曾經(jīng)說過，小狐貍阿權(quán)故事的核心是誤解和溝通，那么鬼太的故事核心同樣也是誤解和溝通吧。兩個(gè)不同族群之間因?yàn)殚L(zhǎng)期的刻板印象而導(dǎo)致的交際鴻溝，要跨越它是多么地困難，不僅僅是有好意就足夠的，還需要好好地進(jìn)行溝通，沉默往往意味著失敗。如果鬼太能夠勇敢地往前跨出一步，將自己的帽子摘下來，或許情形就會(huì)不一樣了吧。小鬼的帽子構(gòu)筑了一條小鬼跟人類相接觸的安全線，然而這個(gè)安全線畢竟是構(gòu)筑在虛假的基礎(chǔ)上的，要想超越這份虛假，構(gòu)筑起真實(shí)的安全線，就必須將帽子舍棄，露出小鬼的犄角，就像小狐貍買手套中，小狐貍交出真的銅板一樣。只有將真心真實(shí)地傳達(dá)到了對(duì)方內(nèi)心，隔閡和誤解才會(huì)消融。鬼太的故事再一次給了我們這樣的啟示。
  　　
  　　 當(dāng)然，《小鬼的帽子》這本書的意義絕不只在于阿萬(wàn)紀(jì)美子的這個(gè)故事，尤其對(duì)于我、對(duì)于國(guó)內(nèi)的巖崎知弘的粉絲來說，這本書更大的意義在于：這是國(guó)內(nèi)引進(jìn)的第一本巖崎知弘的繪本。
  　　
  　　 巖崎知弘是誰(shuí)？如果你看過《窗邊的小豆豆》，就一定能記起書中那絕美的插圖。對(duì)，那就出自巖崎知弘的手筆。更多關(guān)于她的情況可以參看這里：http://www.dreamkidland.cn/leadbbs/read.php?tid-43074.html
  　　
  　　 以巖崎知弘的聲望和成就，在國(guó)內(nèi)的繪本熱大潮中卻始終不見蹤影，甚而臺(tái)版圖畫書中也幾乎見不到影子，這實(shí)在是一件讓巖崎知弘的愛好者覺得很奇怪的事。如今終于有一本引進(jìn)了，這自然是值得欣喜的。
  　　
  　　 巖崎知弘的插畫并不以表現(xiàn)畫面的細(xì)節(jié)為主導(dǎo)，而是采用水彩的氤氳，營(yíng)造一種與故事情節(jié)相襯的情緒。是以構(gòu)筑畫面情緒來配合文字，而不是以構(gòu)筑畫面細(xì)節(jié)來配合文字。這是巖崎知弘繪本的一大特點(diǎn)。
  　　
  　　 《小鬼的帽子》創(chuàng)作于1969年，就在前一年（1968年），巖崎知弘和武市八十雄合作，以“用畫面講話的繪本”為理念創(chuàng)作的第一本繪本《下雨天留在家》由至光社出版了。在當(dāng)時(shí)的日本，繪本之類的書被認(rèn)為應(yīng)該以文字為主體，插畫只是對(duì)文字的點(diǎn)綴，屬于從屬地位。武市八十雄受到歐美繪本作家的忠告，于是就跟巖崎知弘合作，以“用畫面講話的繪本”為創(chuàng)作理念，創(chuàng)作了一系列新形式的繪本?！缎」淼拿弊印肪褪沁@樣的背景下創(chuàng)作的吧。
  　　
  　　 繪本的封面是內(nèi)頁(yè)中鬼太準(zhǔn)備離開阿誠(chéng)家時(shí)的畫面，而扉頁(yè)的畫面則蘊(yùn)含著更深層的含義，這些都放到后面來討論。首先看第一個(gè)跨頁(yè)，是阿誠(chéng)在立春前一晚撒豆子的畫面。左頁(yè)畫面上的阿誠(chéng)色調(diào)顯得較為明亮，雙腿跑動(dòng)著撒下金黃色的豆子，顯出阿誠(chéng)內(nèi)心對(duì)于過節(jié)的喜悅，是一種很歡快的氛圍。而且采用了將阿誠(chéng)的形象放大，置于右側(cè)房子上方的視角，顯示出在這個(gè)畫面里孩子是主角，他撒豆這個(gè)行為是控制了整個(gè)場(chǎng)面的，是貫徹了他的意志的。非常形象地刻畫了“福神進(jìn)門來，小鬼出門去”這樣一個(gè)主題。右側(cè)的房子籠罩在一團(tuán)黑暗中，暗示著恐怖或者怪異，也就是表明，這里是有鬼的?？墒歉髠?cè)的孩子比起來，這團(tuán)黑暗實(shí)在顯得渺小，所以不得不被趕出去。仔細(xì)看看阿誠(chéng)那雙紅鞋子，還帶著白色呢，那是在外頭雪地上跑著時(shí)沾上的吧？雖然巖崎知弘并不以表現(xiàn)細(xì)節(jié)為主，但也還是細(xì)心地注意到一些小細(xì)節(jié)的呢。還有那顆顆金黃色的豆子，在一片白色和灰黑色調(diào)當(dāng)中顯得是那么溫暖，這也是黃豆子能夠驅(qū)鬼的一個(gè)原因么？
  　　
  　　
  　　
  　　 第二個(gè)跨頁(yè)是躲在頂棚上的鬼太。雖然鬼太黑不溜秋的還長(zhǎng)了兩個(gè)犄角、一頭金黃的卷發(fā)，但一點(diǎn)兒也不可怕。瞧他那胖嘟嘟的樣子，多可愛啊，讓人忍不住想要去捏兩把那充滿肉感的小手臂。再仔細(xì)看看他的神情，正在微笑著呢，多么溫柔的微笑。然后看構(gòu)圖，鬼太的位置只有左上角的一點(diǎn)點(diǎn)，大部分空間都留白了，顯得整個(gè)畫面有些空空蕩蕩的。這也暗示出了鬼太的處境：他是孤零零的一個(gè)人，顯得寂寞而冷清。再看左側(cè)，一些蛛網(wǎng)還染上了白色，這是雪吧？這也從側(cè)面反映出了頂棚的破舊和鬼太的寂寞。
  　　
  　　
  　　
  　　 第三個(gè)跨頁(yè)是鬼太幫阿誠(chéng)家收衣服。阿萬(wàn)紀(jì)美子寫了很多鬼太做的事情，而巖崎知弘選擇了收衣服這個(gè)場(chǎng)景。的確也是這個(gè)場(chǎng)景最顯得有動(dòng)感，瞧鬼太跑得多急呀，嘴都張得大大的了。再瞧衣服，多么漂亮，充滿了透明感，給人感覺就好像會(huì)飛到天上去。仙子穿的衣服就是這個(gè)樣的吧？還有淺藍(lán)色的雨滴有沒有漏看掉？只有兩三滴，那么透明，很容易就會(huì)漏過去呢。漂亮的雨線。
  　　
  　　
  　　
  　　 第四個(gè)跨頁(yè)是鬼太戴上帽子離開阿誠(chéng)的家。這里巖崎知弘并沒有畫鬼太怎么離開阿誠(chéng)的家，她給了鬼太一個(gè)特寫，也就是封面的那幅畫。鬼太的草帽很破舊，上面還有一塊藍(lán)色的印痕，是油漆印么？還有那草帽帶子，一條長(zhǎng)一條短的，這些都顯示，這是一頂破舊的草帽。也許是阿誠(chéng)爸爸用舊了扔在儲(chǔ)藏間的吧，鬼太就順手拿來用了。不過，這幅插畫的關(guān)鍵是鬼太的眼睛，仔細(xì)瞧，是不是隱約有些水色？這就是為什么這里用鬼太的特寫的原因吧。
  　　
  　　
  　　
  　　 第五個(gè)跨頁(yè)是鬼太走在雪地上去找新的人家。這幅畫面里只有暗夜、雪花和鬼太黑色的腳印。雖然沒有出現(xiàn)鬼太，卻是與無聲處見真情。
  　　
  　　 第六個(gè)跨頁(yè)是鬼太來到小姑娘家的門口。這里一個(gè)大的跨頁(yè)非常生動(dòng)地描繪出了夜晚的雪景，充滿質(zhì)感的畫面仿佛都能感覺的雪的結(jié)晶一般。而小姑娘窗口的橘紅色燈光則透出一股溫暖的氣息。
  　　
  　　 第七個(gè)跨頁(yè)是小姑娘的出現(xiàn)。這也是一幅特寫，舍去了一切背景，只是專注地刻畫小姑娘的形象：有些疲倦失神的表情，打滿補(bǔ)丁的衣服，還有深紫色的朦朧背景……這些都暗示出小姑娘的處境。而那身補(bǔ)丁和衣扣的七彩則顯示出了一種活潑、浪漫的情懷，不僅平衡了畫面的壓抑感，同時(shí)也表現(xiàn)出了小姑娘的情懷。或者說，這更體現(xiàn)了巖崎知弘的浪漫情懷，那五彩的畫筆總能夠展現(xiàn)出無比的爛漫。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 第八個(gè)跨頁(yè)跟第七個(gè)跨頁(yè)相似，媽媽身上蓋著的補(bǔ)丁被子五彩斑斕，在貧窮中透出一股對(duì)生活充滿希望的情緒。
  　　
  　　 第九個(gè)跨頁(yè)再次是個(gè)特寫，小姑娘那憂愁的形象傳達(dá)地多么到位啊，不需要分析，只要靜靜地去欣賞就會(huì)有種感動(dòng)的感覺。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 第10個(gè)跨頁(yè)是廚房。盡管小姑娘家一無所有，但是廚房卻收拾得那么干凈整齊。而鬼太吊在房梁上的動(dòng)作也很好玩，但是仔細(xì)看他的表情，卻是睜大了眼睛，顯示出非常驚訝的樣子。
  　　
  　　
  　　 第11個(gè)跨頁(yè)是鬼太托著一個(gè)盤子回到了小姑娘的家。他穿上了衣服褲子和鞋子，戴著那頂舊草帽，看上去和一個(gè)普通的小男孩沒什么兩樣。屋外是黑洞洞的世界，很有魔幻的感覺。鬼太就是在那樣的世界里施展了魔法才拿出那一個(gè)托盤和衣褲的嗎？門口還有一把破爛的黑色男式洋傘，是小姑娘的爸爸的嗎？這也很耐人尋味。
  　　
  　　
  　　 第12個(gè)跨頁(yè)是整個(gè)繪本最溫暖的一個(gè)畫面，整個(gè)畫面都呈現(xiàn)出一種溫暖柔和的色調(diào)，連鬼太的帽子和衣服都呈現(xiàn)出柔軟的粉色，心情該是多么歡快呀。小姑娘那溫柔的微笑就是對(duì)鬼太最好的回報(bào)吧。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 第13個(gè)跨頁(yè)，小姑娘希望能有豆子可撒，好讓鬼不會(huì)進(jìn)來，惹得媽媽病情加重。這幅畫面也是主要刻畫了鬼太驚訝的表情和小姑娘想著心事的表情，真是細(xì)致入微，傳神極了。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 第14個(gè)跨頁(yè)，鬼太消失了，整幅畫面隱去了色彩，只留下了表示暗夜的棕黑色和藍(lán)紫色。這是一種喪失的色彩，還有什么比無色的朦朧更適合表現(xiàn)喪失的情緒呢。小姑娘環(huán)視四周尋找鬼太的這個(gè)無色的背影讓人感覺印象深刻。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 第15個(gè)跨頁(yè)，小姑娘捧著鬼太留下的草帽，揮灑著黑豆，那笑容能不能給人一種光明的色彩呢？而右側(cè)的被子中，已經(jīng)不見了媽媽的身影。果然媽媽的病很快就好了吧？這樣的結(jié)局或許也不壞吧？至少鬼太最后還是帶給了小姑娘笑容。
  　　
  　　 不過，這真的是結(jié)束么？我們最后回過頭來看之前被我們跳過的扉頁(yè)。在一個(gè)有著溫暖陽(yáng)光的日子里，小鬼和小姑娘再次相遇了，這次鬼太取下了草帽，露出了它那兩只尖尖的犄角……
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 這才是最后的結(jié)局，我相信。
  　　
  　　
  　　
  　　 遺憾或許還是有的。我總覺得這個(gè)故事并不能完全發(fā)揮巖崎知弘的特色，因?yàn)榭傮w的格調(diào)上顯得有些低沉，主色調(diào)必須是暗色的，而巖崎知弘的繪畫中最迷人往往正是那些快樂而充滿活力的兒童形象呀。如果，如果能引進(jìn)更多的巖崎知弘的繪本就好了。而我的野望是國(guó)內(nèi)要是能出一套巖崎知弘的精選畫集就好了……為什么兒童畫家的畫集就那么少呢？他們的成就實(shí)在青出于藍(lán)而勝于藍(lán)呀。
•   描述的不錯(cuò)…托？
•   要說托也可以呀。咱就是巖崎知弘的fans，哪個(gè)fans不是托呀-_,-
  這本書有人評(píng)價(jià)是引進(jìn)的時(shí)候印刷質(zhì)量不好，這個(gè)評(píng)論站也轉(zhuǎn)到論壇了，可以作為參考。但是巖崎知弘的畫絕對(duì)值價(jià)。
•   我也很喜歡巖崎知弘的畫，更喜歡阿萬(wàn)紀(jì)美子的名字。
•   我是阿萬(wàn)紀(jì)美子的書迷~一直不知道品圖還有這么多學(xué)問啊

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