陽光下的簡(jiǎn)約

內(nèi)容概要

如今已經(jīng)很不有人親自動(dòng)手建造自己的居室，然而恰恰是這些居室與我們的關(guān)系最為密切。即使是在千篇一律、整齊劃一的公寓樓里，人們也能迅速而準(zhǔn)確地辨別出各自的居所：這不僅僅是因?yàn)閿[放在他們居所內(nèi)的各種私人物品或者與這些物品相關(guān)的記憶，也是諸如房間分布、空間布局、陽光的采集以及季節(jié)變化的影響等不同因素相互作用的結(jié)果?？偠灾墙ㄖ旧韺?duì)我們的行為方式和我們與周邊環(huán)境的聯(lián)系產(chǎn)生著毋庸置疑的影響。因此，如果一個(gè)人能夠有幸參與自己居室的建造，那么他將與之建立起更親密、更直接的關(guān)系。很難說居室僅僅是與我們最親密的環(huán)境——這個(gè)世界上最個(gè)性化的域，還是我們自身的延伸，我們的第二肌膚。一方面，任何居室都應(yīng)該結(jié)合周圍的地形、所處的位置、采光角度來構(gòu)設(shè)；同時(shí)也要受到天氣與侵蝕因素的影響。與此同時(shí)，居室的建造也要考慮我們的行為活動(dòng)并以此為依照，以使得當(dāng)我們置身其中，或工作，或睡覺，或就餐，或休憩，或娛樂時(shí)，每個(gè)房間、每個(gè)局部的布置都有特定而重要的意義，畢竟這就是設(shè)計(jì)與建造居室的初衷。從這一點(diǎn)來看，居室可以看作是我們自身的延伸，無可否認(rèn)它提供了一個(gè)空間，我們?cè)诖丝梢哉陲L(fēng)避雨，做任何我們想做的事。    在某些地方，我們會(huì)有這樣一種感覺：似乎它是我們自己的，但又不完全是。每一間居室都是一種文化與語言的具體表現(xiàn)形式，尤其是在我們親自參與到建設(shè)之中時(shí)。從居室中，可以覺察并領(lǐng)悟到主人的品位、個(gè)性、以及其所要傳達(dá)的東西。如果為了建造自己的居室而投入了大量的時(shí)間和金錢，付出了努力并且忍受了種種不便，之后卻倍感失望、無法認(rèn)同，那么這種錯(cuò)誤是不可原諒的。同時(shí)居室的設(shè)計(jì)決不能基于幾張有趣的藍(lán)圖或是一些可能相互矛盾的奇思怪想。我們的居所至少應(yīng)當(dāng)同我們自身一樣構(gòu)造復(fù)雜而巧妙——有些情況下講究務(wù)實(shí)，注重其實(shí)際功能；而在另外一些情況下，又可以帶點(diǎn)憂郁的色彩或充滿詩(shī)意。這就是為什么不存在固定不變、絕對(duì)正確的居所建筑程式的原因，我們所能做的就是觀察并分析所有已經(jīng)做過的。決不能三心二意，而應(yīng)當(dāng)盡力去理解并闡釋每個(gè)設(shè)計(jì)所蘊(yùn)涵的思想及其所引發(fā)的反響；去認(rèn)識(shí)建筑作品與周邊風(fēng)景之間、空間與文化及人們運(yùn)用這種文化的習(xí)慣之間所存在的聯(lián)系。在《陽光下的簡(jiǎn)約》這本書中，每一所居室都將展示出一種與眾不同的環(huán)境、一個(gè)獨(dú)特的背景及個(gè)性比的空間。從漢奎住宅簡(jiǎn)潔而完美的幾何墻壁，到對(duì)克魯明斯·希勒居室本土傳統(tǒng)的現(xiàn)代闡釋；從挑戰(zhàn)如橋式住宅一樣地理位置不佳但是具有極大建筑價(jià)值的作品，到力圖在布滿建筑群的市郊構(gòu)建一處私人花園般的米利奇住宅，這本書所展示的跨度很大的范例及不同的環(huán)境表明；每一處建筑的真正價(jià)值就在于它具有特定的意義、獨(dú)具的風(fēng)格以及難以再現(xiàn)的特質(zhì)。

書籍目錄

泰勒居室凱思曼居室瓦德曼居室布萊茲居室艾德蒙茲住宅卡米克住宅考克林住宅漢奎住宅橋式住宅伍斯特農(nóng)舍克魯明斯-希勒居室辛特拉居室米利奇住宅魯思居室伊瓜拉達(dá)居室S居室伯內(nèi)特居室

圖書封面

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