魯迅經(jīng)典全集

內(nèi)容概要

一本好書，如清晨的第一縷陽光，帶給我們對未來的無限的希望；如浩瀚大海中的一座燈塔，為我們指引前進的方向?！皠钪局袊毕盗袌D書蘊涵人生哲理、凝結(jié)人生智慧，不僅讓您開闊視野，還能讓您獲得寶貴的知識經(jīng)驗。愿“勵志中國”成為您人生道路上的朋友，幫助您在逆境和荊棘中勇敢前行?！　　耙簧骋皇澜?，一花一天堂”，一個小故事如一盞明燈，指引著我們的方向；一本好書如一縷溫暖的陽光，照耀著我們的心房?！皠钪局袊毕盗袇矔缸瞿砷L中的伙伴，工作中的搭檔，生活中的朋友，帶給您“沙”的溫暖，“花”的芬芳，為您插上自由的翅膀，飛向成功的遠方……

書籍目錄

魯迅散文　　題辭　秋夜　復仇　雪　好的故事　過客　立論　這樣的戰(zhàn)士　淡淡的血痕中　阿長與《山海經(jīng)》　王猖會　從百草園到三味書屋　父親的病　藤野先生　記念劉和珍君　為了忘卻的紀念　我怎么做起小說來　蕭紅《生死場》序魯迅小說　狂人日記　孔子己　藥　風波　故鄉(xiāng)　阿Q正傳　社戲　祝?！”荚卖斞鸽s文　論雷鋒塔的倒掉　再論雷鋒塔的倒掉　論“費厄泌賴”應該緩行　戰(zhàn)士和蒼蠅　文學的階級性　“喪家的”“資本家的乏走狗”　“友邦驚詫”論　推背圖　罵殺與捧殺　關(guān)于中國的兩三件事　拿來主義

章節(jié)摘錄

魯迅散文題辭《題辭》是《野草》收集成書時魯迅所寫的一篇序文，作于1927年4月26日，作者特別注明寫作地點是“廣州之白云樓”。文章采用了散文詩的形式，使得文中沒有一般序跋的套語，讀起來頗有韻味。魯迅寫這篇《題辭》的時候，距離《野草》的最后一篇《一覺》的完成已經(jīng)一年多了。在這段時間里，中國的革命形勢發(fā)生了巨大的變化。一年前的8月，魯迅為躲避北洋軍閥的政治迫害，離開北京來到廈門，三個月后，他又抱著對革命的向往之情，來到了廣州。1927年4月12日，蔣介石在上海發(fā)動了反革命政變，4月15日，廣州的國民黨反動派也開始了大屠殺，成千上萬的共產(chǎn)黨和革命群眾慘遭殺害。可以說，國民黨反動派的白色恐怖代替了北洋軍閥的黑暗統(tǒng)治。正是在這種情況下，魯迅在這篇《題辭》中抒發(fā)了他的滿腔悲憤和對國民黨黑暗政治勢力的強烈不滿，同時也表達了同舊世界徹底決裂、渴望革命新時代迅速來到的心聲。魯迅在文章開頭便說明了他寫作《題辭》時的心境：“當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。”對于這句話，魯迅在1927年9月23日寫的《三閑集?怎么寫》中解釋道：“我靠了石欄遠眺，聽得自己的心音，四遠還仿佛有無量悲哀，苦惱，零落，死滅，都雜入這寂靜中，使它變成藥酒，加色，加味，加香。這時，我曾經(jīng)想要寫，但是不能寫，無從寫。”在那個“殺人如草不聞聲”的黑暗日子里，革命者無法表達自己內(nèi)心的憤怒，因此才會產(chǎn)生這種壓抑的感覺。在《題辭》中，“地火”象征著革命，魯迅渴望革命的地火像火山一樣噴發(fā)出來，徹底燒毀罪惡的舊社會，即使自己心愛的“野草”被一同燒盡也不顧惜。關(guān)于這個寓意，有人曾問過魯迅先生，魯迅竟高興地說：“你注意到這點，就懂得一半了。”由于《題辭》里包含著對國民黨反動統(tǒng)治猛烈批判的火焰，所以它引起了敵人的恐懼和疑慮?！兑安荨烦醢鏁r，《題辭》被置于卷首，并在一至六版時都收入了，但在第七版時卻被國民黨書報檢查機關(guān)撤了下來。這從一個側(cè)面說明了這篇文章在當時所具有的威力。當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。過去的生命已經(jīng)死亡。我對于這死亡有大歡喜，因為我借此知道它曾經(jīng)存活。死亡的生命已經(jīng)朽腐。我對于這朽腐有大歡喜，因為我借此知道它還非空虛。生命的泥委棄在地面上，不生喬木，只生野草，這是我的罪過。野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人①的血和肉，各各奪取它的生存。當生存時，還是將遭踐踏，將遭刪刈，直至于死亡而朽腐。但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。我自愛我的野草，但我憎惡這以野草作裝飾的地面。地火在地下運行，奔突；熔巖一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木，于是并且無可朽腐。但我坦然，欣然。我將大笑，我將歌唱。天地有如此靜穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此靜穆，我或者也將不能。我以這一叢野草，在明與暗，生與死，過去與未來之際，獻于友與仇，人與獸，愛者與不愛者之前作證。為我自己，為友與仇，人與獸，愛者與不愛者，我希望這野草的死亡與朽腐，火速到來。要不然，我先就未曾生存，這實在比死亡與朽腐更其不幸。去罷，野草，連著我的題辭！一九二七年四月二十六日，魯迅記于廣州之白云樓上?！咀⒔狻竣訇愃廊耍禾刂杆廊ズ荛L時間的人。②白云樓：指廣州東堤白云路。1927年3月29日，魯迅遷居于此。秋夜名作導讀《秋夜》是《野草》中的第一篇散文詩，作于1924年9月15日，發(fā)表于1924年12月1日的《語絲》上。這是一篇寄予了魯迅戰(zhàn)斗情懷的作品，它通過托物詠懷的方式表達了作者與黑暗勢力斗爭到底的決心。首先，作品為我們描繪了一幅深秋夜色的圖景：奇怪而高的夜的天空、閃閃地映著冷眼的星星、摧殘著野花野草的繁霜、那窘得發(fā)白的月亮等。與這樣的一幅圖景相對立的，是后園墻外的兩株棗樹。這兩株棗樹代表了同黑暗勢力作斗爭的戰(zhàn)士形象。雖然它們的果實被打得一個也不剩了，甚至連葉子也全部落盡，而且身上還帶著打棗的竹竿所致的皮傷，但它們“卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼映眼：直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白”。棗樹的這種斗爭精神，給人以鼓舞和希望。與此同時，作者還描繪了另外兩個可愛而又可憐的形象：一個是在繁霜下瑟縮發(fā)抖的小粉紅花，一個是在燈火中獻身、喘息的小青蟲。小粉紅花美麗而弱小，“她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來……”它代表了人民在黑暗的重壓下對美好未來的期盼。而小青蟲則是與棗樹相異的另一個戰(zhàn)士的形象，它向往著光明，于是從窗紙里進來，沖了玻璃的燈罩，但是卻遇到了火。這說明它們雖然有向往光明的精神，并采取了勇敢的行動，但它們是莽撞的，因此作了無謂的犧牲。對此，魯迅也表達了對這些有些魯莽的勇士的欽敬而又痛惜的心情：“遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐?！瓕χ鵁裟鼐吹爝@些蒼翠精致的英雄們?！蓖ㄟ^對比，魯迅顯然對“那默默地鐵似的”與秋天的夜空搏斗的棗樹賦予了更多的肯定。他通過對棗樹的象征性的描寫，告訴人們既不能像小粉紅花一樣沉湎于縹緲的夢境，也不能像投火的小青蟲一樣作無謂的犧牲，而是應該像棗樹那樣冷靜理智地與黑暗勢力作長久的韌性的戰(zhàn)斗。《秋夜》是對棗樹的贊歌，也是對韌性戰(zhàn)斗的禮贊。正是因為有了革命者不屈不撓的斗爭，那依附于黑暗勢力的惡鳥才和躲逃的夜空及月亮一樣，嚇得“哇的一聲”飛走了。在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣的奇怪而高的天空。他方佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍，閃閃地映著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個也不剩了，連葉子也落盡了，他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當初滿樹是果實和葉子時候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼陜眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。鬼（目夾）眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地（目夾）著許多蠱惑的眼睛。哇的一聲，夜游的惡鳥①飛過了。我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動睡著的人，然而四圍的空氣都應和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進來了，許是從窗紙的破孔進來的。他們一進來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個從上面撞進去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。猩紅的梔子開花時，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……。我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。我打一個呵欠，點起一支紙煙，噴出煙來，對著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。一九二四年九月十五日?！咀⒔狻竣僖褂蔚膼壶B：象征黑暗反動勢力。②猩紅色的梔子：為常綠灌木，花大且有濃郁的香氣，可供觀賞，還可入藥。多為白色，紅色的梔子花極其罕見。1924年12月20日，魯迅連續(xù)寫下了立意相同而表達迥異的兩篇散文詩：《復仇》和《復仇（其二）》。兩篇作品同載入同年12月29日的《語絲》。關(guān)于《復仇》的第一篇，魯迅在《（野草）英文譯本序》中作了說明：“因為憎惡社會上旁觀者之多，作《復仇》第一篇?！弊贼斞缸呱衔膶W活動之初，“旁觀者”的問題就一直引起魯迅的關(guān)注。而且正是魯迅在日本求學期間，看到中國人“旁觀”中國人被殺的記錄片啟才產(chǎn)生了棄醫(yī)從文、以文藝喚醒民眾的想法。在以后的文學道路上，魯迅也一直把自己的注意力集中在啟發(fā)人民群眾的覺悟、喚醒人民群眾反抗這一關(guān)鍵問題上。而人民群眾精神上的麻木和蒙昧一直是魯迅最為痛心的一件事，在許多作品中魯迅都對此進行了批判，并表達了對“旁觀者”的憎惡。因此，1924年寫的這兩篇《復仇》中體現(xiàn)了魯迅的這種意識。

編輯推薦

《勵志中國:魯迅經(jīng)典全集》:或是對社會、歷史的嚴肅思考；或是對悠遠歲月的凝眸追憶；或是對人生百態(tài)的刻畫描摹，他以筆為槍、以文作盾、喚醒國人麻木的靈魂，為黑暗的天空帶來一抹恒久的光明。

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