詞學(xué)通論 曲學(xué)通論

內(nèi)容概要

　  《詞學(xué)通論》、《曲學(xué)通論》兩書的著者吳梅（1884-1939），是近代戲曲理論家、詩詞曲作家、現(xiàn)代曲學(xué)的奠基人，當(dāng)時與王國維并稱為曲學(xué)研究的兩大巨擘。他一生致力于戲曲及其他聲律學(xué)的研究和教學(xué)，被譽(yù)為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學(xué)大師”。吳梅在當(dāng)時的社會給不能登大雅之堂的戲曲重新定義了社會價值和審美價值，促進(jìn)了戲曲觀念的轉(zhuǎn)變，在近代學(xué)術(shù)思想領(lǐng)域貢獻(xiàn)極大。  　《詩詞詩律講義》是“嶺南近代四家”之一的黃節(jié)（1873-1935）所著，被稱為現(xiàn)代研究中國詩歌的開創(chuàng)性著作，亦是現(xiàn)代最早的一部詩學(xué)史。有學(xué)者評價，它與林傳甲的《中國文學(xué)史》、王國維的《宋元戲劇考》、魯迅的《中國小說史略》一樣具有學(xué)科建設(shè)的奠基意義。

作者簡介

吳梅（1884-1939），近代戲曲理論家和教育家，詩詞曲作家，現(xiàn)代曲學(xué)的奠基人，與王國維并稱為當(dāng)時曲學(xué)研究的兩大巨擘。他一生致力于戲曲及其他聲律學(xué)的研究和教學(xué)，被譽(yù)為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學(xué)大師”。

書籍目錄

詞學(xué)通論　第一章　緒論　第二章　論平仄四聲　第三章　論韻　第四章　論音律　第五章　作法　第六章　概論一 唐五代　第七章　概論二 兩宋　第八章　概論三 金元　第九章　概論四 明清曲學(xué)通論　自敘　第一章　曲原　第二章　宮調(diào)　第三章　調(diào)名　第四章　平仄　第五章　陰陽　第六章　作法上　第七章　作法下　第八章　論韻　第九章　正訛　第十章　務(wù)頭　第十一章　十知　第十二章　家數(shù)詩學(xué)詩律講義　岳墳　詩學(xué)    序    詩學(xué)之起源    漢魏詩學(xué)    六朝詩學(xué)    唐至五代詩學(xué)    宋代詩學(xué)    金元詩學(xué)    明代詩學(xué)　詩律    序    詩律一  五言律詩正格    詩律二  五言律詩偏格    詩律三  五言律詩拗格    詩律四　七言律詩正格　　詩律五　七言律詩偏格　　詩律六　七言律詩拗格

章節(jié)摘錄

　　詞學(xué)通論　　第二章　論平仄四聲　　平仄一道，童孺亦知之。惟四聲略難，陰陽聲則尤難耳。詞之為道，本合長短句而成。一切平仄，宜各依本調(diào)成式。五季兩宋，創(chuàng)造各調(diào)，定具深心。蓋宮調(diào)管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，別有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協(xié)于歌喉，抑且不成為句讀。昔人制腔造譜，八音克諧。今雖音理失傳，而字格具在。學(xué)者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩矱。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。張綖《詩余圖譜》，遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。拗調(diào)澀體，多見清真、夢窗、白石三家。清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”?！稇浥f游》之“東風(fēng)竟日吹露桃”?！痘ǚ浮分敖衲陮ㄌ掖摇?。夢窗詞如《鶯啼序》之“快展曠眼，傍柳系馬”。

編輯推薦

　　《詞學(xué)通論 曲學(xué)通論·詩學(xué)詩律講義》特色：因為有了這套講義，才促生了中華教育的圣地；因為有了這套講義，才規(guī)范了中華學(xué)子的心路；因為有了這套講義，才強(qiáng)化了中華學(xué)術(shù)的骨骼；因為有了這套講義，才延續(xù)了中華文化的血脈！　　重訪老北大，敬聆大師言。

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