詞學(xué)通論 曲學(xué)通論

內(nèi)容概要

　  《詞學(xué)通論》、《曲學(xué)通論》兩書的著者吳梅（1884-1939），是近代戲曲理論家、詩(shī)詞曲作家、現(xiàn)代曲學(xué)的奠基人，當(dāng)時(shí)與王國(guó)維并稱為曲學(xué)研究的兩大巨擘。他一生致力于戲曲及其他聲律學(xué)的研究和教學(xué)，被譽(yù)為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學(xué)大師”。吳梅在當(dāng)時(shí)的社會(huì)給不能登大雅之堂的戲曲重新定義了社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值，促進(jìn)了戲曲觀念的轉(zhuǎn)變，在近代學(xué)術(shù)思想領(lǐng)域貢獻(xiàn)極大。  　《詩(shī)詞詩(shī)律講義》是“嶺南近代四家”之一的黃節(jié)（1873-1935）所著，被稱為現(xiàn)代研究中國(guó)詩(shī)歌的開創(chuàng)性著作，亦是現(xiàn)代最早的一部詩(shī)學(xué)史。有學(xué)者評(píng)價(jià)，它與林傳甲的《中國(guó)文學(xué)史》、王國(guó)維的《宋元戲劇考》、魯迅的《中國(guó)小說史略》一樣具有學(xué)科建設(shè)的奠基意義。

作者簡(jiǎn)介

吳梅（1884-1939），近代戲曲理論家和教育家，詩(shī)詞曲作家，現(xiàn)代曲學(xué)的奠基人，與王國(guó)維并稱為當(dāng)時(shí)曲學(xué)研究的兩大巨擘。他一生致力于戲曲及其他聲律學(xué)的研究和教學(xué)，被譽(yù)為“近代著、度、演、藏各色俱全之曲學(xué)大師”。

書籍目錄

詞學(xué)通論　第一章　緒論　第二章　論平仄四聲　第三章　論韻　第四章　論音律　第五章　作法　第六章　概論一 唐五代　第七章　概論二 兩宋　第八章　概論三 金元　第九章　概論四 明清曲學(xué)通論　自敘　第一章　曲原　第二章　宮調(diào)　第三章　調(diào)名　第四章　平仄　第五章　陰陽(yáng)　第六章　作法上　第七章　作法下　第八章　論韻　第九章　正訛　第十章　務(wù)頭　第十一章　十知　第十二章　家數(shù)詩(shī)學(xué)詩(shī)律講義　岳墳　詩(shī)學(xué)    序    詩(shī)學(xué)之起源    漢魏詩(shī)學(xué)    六朝詩(shī)學(xué)    唐至五代詩(shī)學(xué)    宋代詩(shī)學(xué)    金元詩(shī)學(xué)    明代詩(shī)學(xué)　詩(shī)律    序    詩(shī)律一  五言律詩(shī)正格    詩(shī)律二  五言律詩(shī)偏格    詩(shī)律三  五言律詩(shī)拗格    詩(shī)律四　七言律詩(shī)正格　　詩(shī)律五　七言律詩(shī)偏格　　詩(shī)律六　七言律詩(shī)拗格

章節(jié)摘錄

　　詞學(xué)通論　　第二章　論平仄四聲　　平仄一道，童孺亦知之。惟四聲略難，陰陽(yáng)聲則尤難耳。詞之為道，本合長(zhǎng)短句而成。一切平仄，宜各依本調(diào)成式。五季兩宋，創(chuàng)造各調(diào)，定具深心。蓋宮調(diào)管色之高下，雖立定程，而字音之開齊撮合，別有妙用。倘宜平而仄，或宜仄而平，非特不協(xié)于歌喉，抑且不成為句讀。昔人制腔造譜，八音克諧。今雖音理失傳，而字格具在。學(xué)者但宜依仿舊作，字字恪遵，庶不失此中矩矱。凡古人成作，讀之格格不上口，拗澀不順者，皆音律最妙處。張綖《詩(shī)余圖譜》，遇拗句即改為順適，無怪為紅友所譏也。拗調(diào)澀體，多見清真、夢(mèng)窗、白石三家。清真詞如《瑞龍吟》之“歸騎晚，纖纖池塘飛雨”?！稇浥f游》之“東風(fēng)竟日吹露桃”?！痘ǚ浮分敖衲陮?duì)花太匆匆”。夢(mèng)窗詞如《鶯啼序》之“快展曠眼，傍柳系馬”。

編輯推薦

　　《詞學(xué)通論 曲學(xué)通論·詩(shī)學(xué)詩(shī)律講義》特色：因?yàn)橛辛诉@套講義，才促生了中華教育的圣地；因?yàn)橛辛诉@套講義，才規(guī)范了中華學(xué)子的心路；因?yàn)橛辛诉@套講義，才強(qiáng)化了中華學(xué)術(shù)的骨骼；因?yàn)橛辛诉@套講義，才延續(xù)了中華文化的血脈！　　重訪老北大，敬聆大師言。

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