我與卡夫卡的愛情
出版時間：2006-9 出版社：時代文藝出版社 作者：虹影 頁數(shù)：251
Tag標簽：無
內(nèi)容概要
卡夫卡一生好像沒有碰過女人，或是說，沒有女人有勇氣愛上他。我現(xiàn)在的勇氣，晚了一個世紀，卡夫卡現(xiàn)在已是個符號。這個符號怎樣影響別人，不知道，但對我一直是一個重要的印記。經(jīng)過他常去的酒吧，我看見他憂郁的臉，似乎望著窗外的沉思。我?guī)Я艘恢t玫瑰，陽光下我的身影覆蓋左右的臺階，有的高，有的低，有的歪斜，一步步走到這兒。他看見了我，不安起來。我也不安，進去，或是離開，我的腳在原地徘徊。“你手里這枝紅玫瑰，就是如何呼吸的證明?！彼f?！ 〔诲e，一個世紀了，玫瑰還盛開著，通道不是奇跡？ 于是我寫下一封封信，但愿不過分，但愿你有耐心看完這些象形文字。
作者簡介
虹影，享譽世界文壇的著名作家、詩人。中國新女性文學(xué)的代表之一。曾獲“英國華人詩歌一等獎”、中國臺灣《聯(lián)合報》短篇小說獎新詩獎、紐約《特爾菲卡》雜志“中國最優(yōu)秀短篇小說獎”、三部長篇被譯成18種文字在歐美、以色列、澳大利亞和日本等國出版。 被中國媒體評為2000年十大人氣作家之一；2001年評為中國圖書商報十大女作家之首，長篇自傳體小說《饑餓的女兒》曾獲中國臺灣1997聯(lián)合報讀書人最佳書獎。代表作有長篇《孔雀的叫喊》、《阿難》、《饑餓的女兒》、《上海王》、《女子有行》、詩集《魚教會魚歌唱》等。
書籍目錄
輯壹：回憶之灰給親愛的你當你和我兩人都不在世上時危險年齡相遇愛情像胡蘿卜十三歲C'est La Vie蒼白少年長夜追述地鐵站臺一夜酒人忘掉一個人，最好就是忘掉這個人使用的語言僅僅是為了愛輯貳：在日落時，你是鏡子孤獨父親，你的魂在哪里飄游？一個女人在——家在何方？兩塊大洋姐姐，姐姐在童年的水里故鄉(xiāng)，不是一個地名注視父親愛一個人輯叁：春滿日輯肆：開滿金銀花的角落輯伍：為什么我不能沉默
章節(jié)摘錄
書摘她的手比絲綢還軟還輕地環(huán)繞我：我要使你幸福、快活，像你天性一樣無憂無慮，愛人、愛自由。你凝視天空，天空就飛滿會唱歌的鳥；你凝視河流，河流就游滿會跳舞的魚；你凝視人，人就會無緣無故地追隨你。 我和她隔著只有時間和水才能穿過的距離，她說她不愿看見我的眼睛再被憂郁的陰影、悲哀彌漫。她要我記住，永遠記住，我是她在現(xiàn)實與想象中，最讓她動心又情愿用一切去換取的人。 她對我說，她從未對其他人說過這類話，她不會將她的胸懷讓另一個女人或男人躺于其中。對我之外的人，如果能夠，她就是冷酷。她從沒有像對我這樣對待過別人。 那一夜，時光格外慷慨無私，流逝得異常緩慢。到后半夜，她平躺著，握著我的手，講述了曾有過的一段戀情，一個舞蹈導(dǎo)演和她的故事。她記得她和他的每封信，她一段段背給我聽。她說這些信耗盡了她年輕的生命。后來他娶了一個美國醫(yī)生。結(jié)婚前，他跪在她面前請求她： 我不要星條旗、密西西比河、導(dǎo)彈、宇宙飛船、月球，在我們之間永遠也不存在這類東西。 留下我吧。留下我。我情愿回到我們在郊外的家，過一種采菊東籬下，悠然見南山的生活，平淡但幸福的生活。 我愛你，唯有你，才是我這一輩子甘心情愿相守的人。 她什么話也沒有說。既然已經(jīng)上路了，就絕不要有一絲纏綿的回首?？伤男睦飬s希望這一切不過是一個夢而已。 他走了，從此音訊杳無。 她躺在我身邊，一動不動，只有聲音在空氣里游動。他才智過人。性格剛烈不羈，為了夢想會不惜一切去獲取。他太了解自己了。知道自己需要什么。他患有嚴重的氣管炎和其他一些疾病，他清楚在奮斗的過程中一個有錢的美國醫(yī)生對他的價值和作用。她側(cè)身看著我，半天之后說．你不像他。我本不想對你說，可我還是忍不住，你屬于另一類人，與寂寞、孤獨做伴的作家，不隨時應(yīng)世，對功名和榮華富貴看得很淡。你甚至不愿意拋頭露面。你太傲氣了，這不好，這會使你每時每刻都受到傷害；你太真實了，以至于你像不食人間煙火的幽靈，是一陣不可捉摸的風(fēng)，一團解不開的云，一個握不住的影子，一個支離破碎的夢中之夢，瞬間便消隱了。 我多么厭惡你的名字。她說，這名字就是表明一種不存在的意思。 我愛這個名字。我堅持道，露出笑容。 但我卻早已融化在她的氣息、聲音和像絲綢那么細的皮膚、像火焰燃燒的血液里了。這個夜晚，這個黎明，我沒有我的過去，我的將來，只有我的現(xiàn)在，快樂、平靜、毫無羞愧。 P18-19
編輯推薦
卡夫卡被認為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象征意義很強。本書的作者追隨這位上世紀的著名文學(xué)家弗蘭茨·卡夫卡的足跡，用浪漫的文字敘述了作者游歷國外的人生故事。
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用戶評論 (總計2條)
- ——她說：不錯，一個世紀2了，玫瑰還盛開著，難道不是一個奇跡？
——于是我寫下一封封信，但愿不過分，但愿你有耐心看完這些象形文字。
終于讀完《我與卡夫卡的愛情》。合上書的剎那，感到深刻的悲哀和沮喪。
不知道是受書中最后一篇的影響，還是我的心情這幾天本來就比較低落的緣故。
——有人說，我懷念18歲以后的流浪時光，不同尋常的經(jīng)歷給了我不同尋常的質(zhì)地：一無所有，奇跡與危險并存；北上南下，與地下詩人，作家，畫家們“扎堆兒”，體味著外面世界帶來的每一次奇跡“邂逅”巧合和驚喜，但誰又知道此中我的厭惡？
——有人說，我說過男性朋友可以拋棄，男人很少能走進我的心；而女人不同，女人的心一旦打開，就很容易建立牢固的友誼。女朋友不可拋棄，但誰了解我對此的絕望？
我沒有想到在這本書最后一頁看到這些話。仿佛通過她看到我心底的失望。
已經(jīng)是很久以前了，我不再渴盼傾訴和理解，我自己就可以消化掉心中的一切。
我可以一個人開心，不要和人分享；也可以一個人悲傷，一個人化解。
只要別人能夠容忍我，不橫加指責和干涉就夠了。
——她瞧瞧我，仿佛第一眼看我時那么驚詫，懷著一種偏離正軌的沉醉。
——既然已經(jīng)上路了，就絕不要有一絲纏綿的回首。
這些話，讓我想到：再見時還是最初的感覺。
人生若只如初見，是一句更加適合與愛情的境界。但是那絕對沒有可能。
對于友誼，如果能夠一直保持下去，還是越陳越好的。猶如佳釀。
不論是愛情還是友情，一旦變質(zhì)，就迅速離去。
——你屬于另一類人，與寂寞，孤獨做伴的作家，不隨時應(yīng)世，對功名和榮華富貴看得很淡。
——你太傲氣了，這不好，這會使你每時每刻都受到傷害；你太真實了，以至于你像不食人間煙火的幽靈，是一陣不可琢磨的風(fēng)，一團解不開的云，一個握不住的影子，一個支離破碎的夢中之夢，瞬間便消隱了。
這不是我喜歡的表達，但是真的很準確地抓到了她的特質(zhì)。
像她所說，我的名字是紅狐。
——我會享受回憶少年的憂傷，而放棄重遇他的快樂。
這句話反復(fù)再讀的時候，不覺笑了起來。
很多人，希望在某個人心中留下永久的印記。我覺得很無聊很無謂。
因為曾經(jīng)我以為永遠也不會淡忘的記憶，后來都在不覺中隨風(fēng)而逝。不落痕跡。
記憶是沒有什么力量的。我向來不要記憶和現(xiàn)實發(fā)生沖突。因為記憶中往往遺落了一些實現(xiàn)不了的愿望，一些挫敗的感覺。
曾經(jīng)，我以為在永遠也得不到的狀態(tài)中我才能永遠愛著一個人，但是后來我覺得就是永遠也不能得到，我也不能永遠愛著誰。只有他給我現(xiàn)在，我才能夠感受到他，才能夠相應(yīng)的付出。
我覺得自己已經(jīng)變?yōu)橐粋€現(xiàn)實的人。不會再用一些虛幻的東西來充實自己的內(nèi)心。
在以前，我會因此覺得失落，可是現(xiàn)在，沒有了那種感覺。我在現(xiàn)實中能夠很好的平衡自己。
那些曾經(jīng)留在記憶中的美麗，最好不要試圖相逢。沒有任何好處，只能摧毀，讓自己陷入失落，發(fā)現(xiàn)原來一切都是幻象而已。
到頭來，就連記憶也弄丟。沒有什么好處。記憶就是記憶，聰明一點就不要人為地制造相逢的機會。
——你們搞科學(xué)的人就想把什么都搞清楚，我們搞文學(xué)的就想把什么都搞模糊，越模糊越美。
——其實她習(xí)慣逗弄異性同性，這個世界有什么可以讓人忘掉國家加給個人的災(zāi)難，唯有做愛。
所有藝術(shù)的東西，也許都在與模糊。霧里看花才叫美。
文字營造的世界，毒品驅(qū)使的感受，還有身體交融的消魂，說白了都是一樣的效果。
或許只是境界不太相同。就看你要的到底是哪一種了。只要恢復(fù)清醒之后你還能夠找回自己，以平常心面對一切。
——對我來說，幸福不是奇跡，它是很普通的東西，每個人都恩能夠遇到它，但它喜歡開玩笑，你以為是幸福的時候，它其實不是；你以為不是幸福的時候，它卻是幸福。
很久了一直以來流行的一句話就是——一定要幸福。
那不是誰想要就能夠得到的東西。但是，只要有想要的愿望，就一定能夠。
如魚飲水。只要你愿意。不要總是爬到山頂回望的時候，才看到自己的小屋原來已經(jīng)沐浴在美麗的月光之中。
那些遙遠的，可能原本就不屬于你。即使找到了，也不會感到幸福。
可是，誰都以為幸福在遠方，在彼岸。非得要失落了才愿意相信。
——我說，你說服不了我，我不會留下來，除非出現(xiàn)奇跡，而奇跡往往是弱者制勝的幻像。
我曾經(jīng)是一個非常有奇跡感的人。
后來不知道哪一天突然就消失了。當我發(fā)現(xiàn)的時候，不免非常的驚訝。
可是那時候我已經(jīng)不再感到失落了。因為我已經(jīng)在現(xiàn)實中得到了想要的東西，不需要再用奇跡來制勝。
但是看到這樣的說法還是不免心驚。因為曾經(jīng)是那么的向往。
——他說女人在沒認識時是天使，認識之后便是魔鬼。
如果女人只是天使的話，未免太過單調(diào)了。如果只是魔鬼，那就太危險。
還是天使和魔鬼交織的靈魂，更有誘惑力。那才是一個女人真正的面目。
——我們同情地看著成天需要斗爭的生活，才明白今日生活之美好；
——但是我們潛意識里，情況正相反：我們傾慕地看成天需要斗爭的生活，才明白今日生活之無聊。
其實所有的事情到頭來都會陷入悖論。
用圍城來解釋就行了。也可以那樣來安慰自己。那樣就不會奢望了。
——等一切都黑下來，我就坐在你身邊，我說，輕輕地說；你聽著；你聽著，靜靜地聽著。真的，一樣的黑，與不同的人一起看，就完全不同。
——無論我尋找怎樣一支筆來回憶她，都是徒勞的。十字架豎立在夕陽下，，能構(gòu)成一種風(fēng)景，卻構(gòu)不成我與她之間的遐想。她提供我在這兒敘述的位置，如同我提供她被瞻望的位置，這便是奇跡。
——我不怕惡，狠毒，我不怕無情，冷酷，仇恨，我對著父親的畫像說，我只怕感動，柔情，溫暖和愛。一觸及這些東西，她身上的剛針，瞬刻間便變?yōu)閶赡蹪駶櫟木G草?？諝庑迈r，風(fēng)兒歌唱，窗欞一個接一個映在夜晚，裝飾著夢。
——她深深地呼口氣，一定會有個人，懂得她，和她想的一樣?？赡莻€人存在于這個世界上么？
——我存在于世上的目的不是為了一個家，而是為了尋找一個書房，孤獨地創(chuàng)造文學(xué)。
她并不是一個特別快樂的人，或者說不快樂可是她不去夸大不快樂的情緒，也不要求別人理解，不傾訴，她自己就夠了。
因為她有文字，但她并不以文字為出口。她寫，不是傾訴，而是表達。傾訴是要求理解與回應(yīng)的，表達不是。僅僅是在表達而已。
而那些讀她文字的人，如果喜歡，能夠體會，就能找到想要的。
可以感到共鳴，感到被理解的欣喜。如果不喜歡，就不要繼續(xù)讀下去。
她不會在乎。玫瑰還盛開著。她就是一個奇跡。
附：
讀虹影的《我與卡夫卡的愛情》。
那些文字，有點莫名其妙，不知所云。但我就是喜歡沉浸在那種氛圍里。
要了解她的背景，才能真的讀懂，接近理解。
那些文字很多都是抽離了故事情節(jié)，只剩下情緒的表述。
不完全是意識流。但是我覺得應(yīng)該把《饑餓的女兒》復(fù)讀一下再來讀這本書更好。
有一次和幾個朋友在一起聊天。
她說到一個女作家，寫了她自己的成長，經(jīng)歷的肉體和精神上的摧殘和苦難。
她怎么也想不起來作家的名字。我漫不經(jīng)心地說出虹影的名字，她很吃驚地說就是她。
如果中國作家中有人能獲得諾貝爾文學(xué)獎的話，非虹影莫束屬。
她的文字太有生命和力量。也是西方讀者能夠接受和領(lǐng)會的風(fēng)格。不會太有距離感。
還有就是，她的文字會讓翻譯有興趣翻譯得很好，有更多機會被世界認識。
她本身就是墻外開花墻外紅的。在國內(nèi)似乎從來都沒有得過什么獎吧。
從第一本《阿難》開始，我買了她所有的書。還有幾本沒有認真讀完。
這個女人，我不但喜歡她的文字，還喜歡她這個人，她的行為方式，她的生活方式。
喜歡靜夜里讀書的感覺。實在是一種享受啊。
覺得不能隨便給別人推薦虹影的書。
她的文字，喜歡的人會很喜歡；不喜歡的人也許會很討厭的。
其實喜歡誰的書并不能說明品位高低與思想深淺，只是欣賞的風(fēng)格不同罷了。
讀哲學(xué)的人不一定就高深，或許根本就不懂，不過附庸風(fēng)雅而已。
或者只是單純地喜歡沉浸在那種不斷思索質(zhì)疑的氣氛中罷了。
而迷戀武俠和言情的人，也許對生活有著獨到深刻的了解和見地也不一定。
說到底，不過是不同的人對這一種文字和那一種文字的不同喜好而已。
虹影的小說，就表達方式來說，《饑餓的女兒》和《上海王》是比較常規(guī)的方式。
估計大多數(shù)人都會喜歡的。想讀她的書的人可以從這兩本開始。
不過我覺得如果我讀的第一本是《饑餓的女兒》的話，可能不會覺得她很特別了。
太過紀實，相比其他小說顯得平實。我不是不喜歡平實，而是覺得不能特別代表她的風(fēng)格。
其他小說的，多是比較不同一般的寫法。比如《阿難》《英國情人》。
喜歡不喜歡虹影文字的人，一定都會有興趣閱讀《英國情人》。因為激情澎湃。
還有《女子有行》，很特別。我喜歡那個英文名字Far Goes the Girl。
但是小說內(nèi)容是超現(xiàn)實的，讀的時候讓人不知所至，不知今昔何昔的迷茫。
沒有讀完。很怕那種空茫感。也不喜歡超現(xiàn)實的東西。
也許我并不是一個特別喜歡讀故事的人吧，特別偏愛一些作家的散文。
比如張愛玲，陳丹燕，阿城，還有虹影的散文都讓我非常迷戀。
覺得虹影散文的表達方式不是誰都能接受的。可能文字比較隱晦吧。
更偏愛的是前幾年讀過的《虹影打傘》。特別能夠反映她對生命，感情，文學(xué)的看法。
《我與卡夫卡的愛情》，讀得相當慢。
非常喜歡這種筆記體的文字。但是有點厭煩她文中第二人稱的寫法。
有些文章看了半天才明白過來，她說的“你”是一個男人，“她”很可能是她自己。
在閱讀過程中，一下子就會忘了這一點，而陷入感覺的混亂。
我覺得用第二人稱寫文章，比較粘膩和曖昧，感情夾纏不清，欲斷難斷的不舍。
人們對于那些深愛過已經(jīng)分離了，但是還忘不掉的人，往往用第二人稱來回憶。
我喜歡當斷就斷，不要拖泥帶水。所以一直不喜歡第二人稱。遇到的時候讀著讀著就厭煩起來。
有時候剛好讀到一篇第三人稱的，還沒來得及高興就完了。下一篇又變成“你”了。
這本書像一些人的日記一樣，似乎只寫感受，略去了事件。
即使記事也是當事人和知情者才能夠明了的那種隱晦。
似乎講述了一系列的感情經(jīng)歷。
可以認為流浪在不同的人的感情里，也可以認為始終面對的只有一個人。
像書的副標題所透漏的——我的人生筆記。
這幾天的閱讀，使我迫切地想要找出《饑餓的女兒》重溫一下。
尋找那些已經(jīng)忘卻了的她的成長經(jīng)歷。從中找出一些線索，以便理解表達中略去的東西。
我不喜歡太過現(xiàn)實的文字，但也抗拒超現(xiàn)實的東西。比如科幻。
我更喜歡那個已經(jīng)過去了的時代，那些被人遺忘了的往事。
喜歡現(xiàn)實中的超然。那些行走在現(xiàn)實中，不逃避，在思索，保有自己思想和靈魂的東西。
空靈卻不空虛，超脫卻不浮夸。就是那樣的一顆赤子之心。
我曾經(jīng)說虹影受過李碧華的影響——現(xiàn)在徹底收回——李碧華根本就沒有能力影響虹影。
之所以這樣說是因為她們的文字中都有著鬼氣。但那種表達完全不同。風(fēng)格沒有絲毫相似。
李碧華小說寫的是昔日的靈魂，跨越時空抵達現(xiàn)在。虹影是現(xiàn)在的靈魂超越時空抵達未來。
即使她們寫一樣的事情也是不同的表達。完全沒有關(guān)系。
這本書雖然人稱讓我不耐煩，但是還是喜歡的。
里面有很多只屬于虹影的東西。她是到老都不會失去靈氣的女人。 - 冷調(diào)，細碎的文字。。