魔鬼附身

用戶評(píng)論 (總計(jì)14條)

•   　　 如果不是了解到雷蒙?拉迪蓋不過(guò)20歲就離世，而這部魔鬼附身是他在未滿20歲的時(shí)候便完成并出版的小說(shuō)，我可能還不覺(jué)得雷蒙?拉迪蓋有多天才?？上莻€(gè)短命天才。
  　　
  　　 在我心中短命天才是什么樣的呢，既然是出生在20世紀(jì)初，醫(yī)療條件有了一定的發(fā)展，那么對(duì)于天才來(lái)說(shuō)，在40歲前死都可以這么惋嘆吧。雖然并不是說(shuō)活得久就能對(duì)文壇有更大的貢獻(xiàn)，就好像美國(guó)作家杜魯門·卡波特，最后幾十年都因?yàn)閭€(gè)人原因沒(méi)有任何作品，甚是可惜。
  　　
  　　 但是雷蒙?拉迪蓋的命短得讓我膛目結(jié)舌，不過(guò)20歲。總覺(jué)得他的去世可以用一句話總結(jié)：不作死就不會(huì)死。在出版了魔鬼附身之后，他一夜成名，開(kāi)始放縱自己，據(jù)說(shuō)就是因?yàn)樗染?、抽鴉片而搞垮了身體，最終染上了傷寒病，不久便離世了。干嘛用酒精毒品來(lái)麻醉自己，揮霍自己的天才？真是作死！
  　　
  　　 他是1903年6月生的，在1923年3月出版了《魔鬼附身》，同年12月病逝。其第二部小說(shuō)《德·奧熱爾伯爵的舞會(huì)》的校樣未及親閱，于1924年出版，獲得評(píng)論界一致好評(píng)。在我看來(lái)，《舞會(huì)》遠(yuǎn)沒(méi)有《魔鬼附身》經(jīng)典，后者它看得我不斷冒冷汗（夸張了點(diǎn)呵。
  　　
  　　 故事很簡(jiǎn)單：16歲的“我”天資聰穎、成績(jī)優(yōu)異，對(duì)女性有濃厚的興趣。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了19歲的人妻瑪特，并在“我”的努力下，在其丈夫服役海外時(shí)陷入了熱戀中，甚至生下了私生子?！拔摇庇迷幱?jì)敷衍過(guò)了私生子一事，但在“我”陷入情感退潮的苦惱彷徨時(shí)，瑪特病逝，最終定格了這段感情。
  　　
  　　 拉迪蓋的文字簡(jiǎn)潔、迅速而有力，讓我相當(dāng)受用。文中有許多“我”內(nèi)心的細(xì)致描寫，拉迪蓋通過(guò)“我”不斷質(zhì)疑愛(ài)情。
  　　
  　　 “我相信不再愛(ài)她時(shí)，恰恰是我在開(kāi)始愛(ài)她?！?
  　　
  　　 “難道這一切我自己會(huì)承認(rèn)？愛(ài)情也有它的青年、青年、盛年和老年時(shí)期？”
  　　
  　　 當(dāng)“我”和瑪特整日整夜纏綿在一起的時(shí)候，“我開(kāi)始珍惜貞潔、不受干擾的睡眠，我珍惜獨(dú)自一人躺在潔凈的被單上那種安恬舒適?！監(jiān)MG看到這里我都笑了，你先去勾引人家，最后還想獨(dú)自抽身離開(kāi)？
  　　
  　　 不過(guò)還沒(méi)等他給出答案，瑪特的病逝就給他們的愛(ài)情、這部小說(shuō)畫下了句號(hào)。之前聽(tīng)說(shuō)《魔鬼附身》是雷蒙?拉迪蓋17歲時(shí)寫的自傳體小說(shuō)，幾十年后來(lái)讀，我依然被他那種年輕人的頹廢、輕浮，愛(ài)情中的放任和老練所吸引。當(dāng)然，他也不過(guò)是個(gè)少年，所謂對(duì)愛(ài)情的老練在心里可能也還是懼怕的吧，所以“我”不敢對(duì)瑪特有所承諾，在陷入熱戀的時(shí)候、在瑪特懷孕以后還會(huì)想要逃走?！拔摇彼坪踔涝趷?ài)情中，兩人終會(huì)對(duì)對(duì)方感到厭倦，但是實(shí)際上，“我”作為一個(gè)引誘者，看著自己的獵物掉入自己的陷阱，一邊耍著“小聰明”戲弄對(duì)方，一邊享受著對(duì)方的愛(ài)情，并企圖在享受完后如同野獸拋棄獵物的尸骨一般離開(kāi)。這讓我感覺(jué)，瑪特可能只是“我”實(shí)驗(yàn)愛(ài)情的一個(gè)實(shí)驗(yàn)對(duì)象，只是在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中“我”也陷了進(jìn)去，并在自己感覺(jué)看透的愛(ài)情中感受到了巨大的痛苦和巨大的滿足。在我看來(lái)，這或許是他膨脹的自信在作怪吧，所以在最后他都沒(méi)有很好地獨(dú)善其身。
  　　
  　　 在《魔鬼附身》中，我們看到的不僅僅是一個(gè)16歲的少年的沖動(dòng)、自私與無(wú)畏，拉蓋迪令人詫異的突出了這個(gè)少年的鎮(zhèn)定、智慧。拉蓋迪是不是在享受愛(ài)情的同時(shí)，滲透了愛(ài)情？所以才能寫出這樣一部小說(shuō)？
  　　
  　　 這樣的少年是通曉生命的。曾看到過(guò)拉蓋迪說(shuō)的一句話：“我在燃燒，仿佛必定早死的人那樣，迫不及待，兩口飯并一口吃?！笨上徽Z(yǔ)成讖。
  　　
  　　 說(shuō)不定這是一個(gè)積累了前世經(jīng)驗(yàn)的少年。
•   　　這個(gè)版本，里面包含了作者的兩部作品?！赌Ч砀缴怼泛汀兜?奧熱爾伯爵的舞會(huì)》。前一部譯者是程曾厚、程干澤；他們的翻譯讓我根本無(wú)法就作品本身的內(nèi)容、作者的思想及寫作水平進(jìn)行評(píng)價(jià)，因?yàn)榉g的慘不忍睹，根本無(wú)法連貫的閱讀下去，一個(gè)句子讀出來(lái)甚至詞匯不通。本來(lái)拉迪蓋就是善于從自己的心理層面描寫他的愛(ài)情經(jīng)歷，需要細(xì)致的品讀才能領(lǐng)略。所以這個(gè)閱讀是個(gè)失敗。
  　　后一部的譯者是 沈志明，比前一部翻譯的強(qiáng)一些。至少能大致了解故事情節(jié)，人物心理的變化，及一些基本的信息。
•   　　前天剛看完這本并不夠厚的書，我從來(lái)都害怕看大塊頭的書，壓力感會(huì)讓人受不了，小小輕便的書給人一種簡(jiǎn)潔的感覺(jué)，主人公的成熟程度讓人詫異，他的退學(xué)經(jīng)歷讓我不禁想起三毛，驚人的相似，不在學(xué)校學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，在家里瘋狂啃食書本，小小年紀(jì)的世界不能匹配心靈的需求。。導(dǎo)致“魔鬼”般的一些經(jīng)歷。。說(shuō)是有才也好，說(shuō)是瘋狂也好。。個(gè)人一定在自己內(nèi)心深處掙扎，需要更廣闊的天地來(lái)包容，這種境況往往是事與愿違的，生命的早早終結(jié)也似乎預(yù)示著他們本不屬于這粗糙的世界，天堂才是歸屬
•   　　再笨的戀人在詞不達(dá)意時(shí)，也會(huì)找唐詩(shī)宋詞里的經(jīng)典情愛(ài)名句幫忙，而數(shù)年前的我只能在汪國(guó)真的格言里尋找安慰。九十年代初的一個(gè)極致抒情的夜晚，眼看著我就要被愛(ài)情招安了卻發(fā)生了意外，那個(gè)熱愛(ài)文學(xué)、品味高雅的女售貨員出于一種趣味上的蔑視飄然而逝，欣賞汪國(guó)真——這個(gè)情場(chǎng)的過(guò)路人和版稅的受益者所留下的警句成了我低俗的把柄。這是一個(gè)教訓(xùn)，證明把正派人士搬出來(lái)作為愛(ài)情代言人結(jié)局也并不一定花好月圓，還遠(yuǎn)不如陰謀、詭計(jì)、無(wú)賴加無(wú)奈更讓人覺(jué)得有趣，這是我需要反省的地方。隨后的一個(gè)星期我度過(guò)了一生最空虛的日子，在一個(gè)心事重重的午后我這個(gè)習(xí)慣于柔情主義、浪漫主張的二十歲青年有幸買到了雷蒙?拉迪蓋的《魔鬼附身》，使無(wú)枝可棲的情感暫時(shí)找到了落腳點(diǎn)。
  　　實(shí)在有必要簡(jiǎn)介一下小說(shuō)的情節(jié)：第一次世界大戰(zhàn)時(shí)的法國(guó)外省，一個(gè)早慧的十六歲中學(xué)生和一個(gè)前線戰(zhàn)士的十九歲未婚妻，因?yàn)楦篙叺挠颜x而結(jié)識(shí)。開(kāi)始男主角雖然恭維女主角的繪畫，卻對(duì)她審美上的平庸不屑一顧，并擔(dān)心她年老時(shí)會(huì)變成她饒舌的母親，他發(fā)現(xiàn)他喜歡她。他有意壓抑她的意見(jiàn)并因此而嘗到了樂(lè)趣，他向她推薦《惡之花》（這比我要高明和不同凡響，看來(lái)我的情感失利是必然的），引導(dǎo)她的情趣向他靠攏，在初步成功的鼓舞下，他甚至讓她明白了他倆的相遇只證明了一點(diǎn)——女主角所愛(ài)的并非她所至愛(ài)。隨后他曠課陪她買新婚家具時(shí)再次左右了她的審美，即興為自己和女主角的未來(lái)設(shè)計(jì)了一個(gè)愛(ài)情套間，包括從床鋪到墻紙以及其他。然后是打擦邊球互相小心試探，征詢的目光、欲言又止的嘴唇和孩子氣的嘆息，與別人愛(ài)之初體驗(yàn)幾乎沒(méi)什么兩樣，對(duì)他們卻是新發(fā)現(xiàn)，直到一個(gè)下雨的夜晚所有的激情才得到補(bǔ)償。而當(dāng)時(shí)這女孩子已經(jīng)初為人妻，丈夫在前線水深火熱，不明不白就被人給綠化了，雖然他除了對(duì)妻子的歉疚和一份情意之外別無(wú)所長(zhǎng)。在那段好日子里，男主人公用愛(ài)情塑造了一個(gè)女人的婚后性格，她比任何時(shí)候都要順從和奴性。偷情這件事因男女主角的頻繁和不慎而敗露，他們得罪了所有知情的正派人士，在這里男主人公表現(xiàn)了與他年齡不相稱的成熟和中年人才有的陰暗，他們討好了可能討好的人，并用沉默順便捉弄了想偷聽(tīng)他們?cè)跇巧霞s會(huì)時(shí)床板動(dòng)靜的一幫資產(chǎn)階級(jí)聽(tīng)眾。除了被蒙蔽的丈夫外，“整個(gè)小鎮(zhèn)只有商人出于職業(yè)的關(guān)系態(tài)度才不那么傲慢?！彪S后，那個(gè)致命的、沒(méi)名份的、妨礙青春的孩子降生了，女主角“忍受著一個(gè)冷酷少年的任性，”這說(shuō)明深愛(ài)著也并不一定能成全一個(gè)女人的幸福。
  　　整個(gè)故事并無(wú)多少新意，那就是一個(gè)少年人受惑于比自己年長(zhǎng)的少女，然后通過(guò)性行為和愛(ài)情把她變成少婦的事，這一點(diǎn)在王朔的《動(dòng)物兇猛》里似乎有點(diǎn)影子，男主人公都是人精，不過(guò)王朔“屈從于官能”，而拉迪蓋同時(shí)兼顧了心靈。這部中篇小說(shuō)在傳統(tǒng)家長(zhǎng)、學(xué)校官員及中年色鬼看來(lái)不免有教唆之嫌，男主人公在不到十歲的時(shí)候就過(guò)早開(kāi)始了自己的情愛(ài)實(shí)習(xí)，向同校的女同學(xué)寫了封長(zhǎng)達(dá)十二行而沒(méi)有任何語(yǔ)法錯(cuò)誤的情書，再加上此事，怎么著都是早戀，而且還弄出了孩子，簡(jiǎn)直一付唐?璜拷貝唐伯虎的樣子，但我還是被其中的章節(jié)打動(dòng)，通過(guò)我幽暗的想象，一縷愛(ài)情之光投到現(xiàn)實(shí)主義的西窗，映紅了兩個(gè)偷情人的臉龐。一個(gè)十六歲的孩子，“一個(gè)一點(diǎn)也不懂女性細(xì)膩的少年人”，倒成了我一生愛(ài)情的啟蒙者。
  　　“臨睡時(shí)一條腿的位置沒(méi)有放對(duì)，便會(huì)有心愛(ài)的女人翩然入夢(mèng)。”愛(ài)情這個(gè)詞總是給我們帶來(lái)麻煩，當(dāng)兩人正準(zhǔn)備對(duì)著愛(ài)情用餐時(shí)，男主人公卻“開(kāi)始珍惜貞潔、不受干擾的睡眠，珍視獨(dú)自一人躺在潔凈的被單上的那種安恬舒適，”我們完全可以在幻想中給他的情感找個(gè)可以隨時(shí)上下的臺(tái)階。
  　　以下的對(duì)話多少說(shuō)明了男女之間情愛(ài)的不同之處。
  　　女：玫瑰開(kāi)花只有一個(gè)季節(jié)。花季以后怕你會(huì)覺(jué)得曼德?tīng)栕兊秒y看了吧？選一個(gè)雖然不那么美，但魅力始終如一的地方，不是更明智一些嗎？
  　　男：我這個(gè)人就是這樣。寧愿享受玫瑰的美兩個(gè)月，其他的十個(gè)月可以不顧，選定曼德?tīng)栠@件事注定我們的愛(ài)情是不會(huì)長(zhǎng)久的。
  　　柔情和悲情一向是愛(ài)情的永恒主題，我的體會(huì)是還有尷尬。這部小說(shuō)的最后我終于找到了突然的淚水——女主人公分娩后就死于世紀(jì)初的絕癥肺炎。當(dāng)然，這是一次非法操作后的最好結(jié)局，也可能是作者結(jié)束此小說(shuō)的最好借口，愛(ài)情在這里還原成死神的幫兇，使這部可能的戲劇的女主角永久缺席。而在閱讀過(guò)程中我所能體驗(yàn)到的放任、嘲諷、混亂、順從、心計(jì)、詩(shī)意和逐漸的深情，讓人一方面驚嘆十六歲花季就寫下傳世之作，二十歲就死亡的拉迪蓋的才華，一方面只能讓我等的文學(xué)指望就此放棄。
  　　我們常常是從閱讀中改邪歸正、棄惡從善的，而此書完全不能劃入此類，所能看到的只是一個(gè)壞孩子的過(guò)早放縱，“成為一個(gè)男人我還有好一段路程要走，”敘述上的從容、猶疑、反省和舉步不前讓我不亞于經(jīng)歷了一場(chǎng)情感歷程。除了深情，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和女權(quán)主義泛濫的今天，我們?nèi)狈Φ乃坪踹€有想象力和足夠的耐心，但愿此書能給那些在愛(ài)情方面完全無(wú)所作為的迷津者一點(diǎn)啟發(fā)。
  　　愛(ài)情如同真正的詩(shī)歌，在不被理解前只能是廢物。當(dāng)然，只有經(jīng)歷過(guò)的人、內(nèi)心苦澀的人、“在失敗在熱愛(ài)”的人才明白，我所說(shuō)的不包括數(shù)年前那個(gè)夜晚被我用來(lái)泡妞的汪國(guó)真之流的文字。這就遠(yuǎn)不是那些一邊傍著男女大款，一邊想著好人一生平安的紅塵俗人所能體驗(yàn)和理解的了。海子的詩(shī)句“姐姐，今夜我不關(guān)心人類，我只想你”，可以作為這篇反面教材的最好注腳。
  　　
  　　
•   　　本書分為兩個(gè)部分，第一部分魔鬼附身，五顆星。
  　　男主角真的是被魔鬼附身了么？我怎么不覺(jué)得，我覺(jué)得他只是個(gè)極其幼稚而且又利己主義的小鬼。說(shuō)白了，就是描寫一思想不成熟小孩兒的戀愛(ài)心理。
  　　但是這小孩兒在某些方面又顯現(xiàn)得十分聰明，他可不像其他16歲孩子腦袋跟傻子一樣，他太精了，而且善于觀察和總結(jié)自己的生活，也會(huì)自己犯的錯(cuò)開(kāi)脫，讓自己心靈不再受折磨。我從他身上看到我自己的影子，但是我和他的區(qū)別是我太傻了，太愛(ài)糾結(jié)了，太容易就愛(ài)上誰(shuí)了之后便無(wú)法自拔了。
  　　我飛快的讀完了魔鬼附身，我覺(jué)得作者寫作的視角就是我在青少年時(shí)期的感觸以及我現(xiàn)經(jīng)歷的戀愛(ài)感受，極其自然便產(chǎn)生出共鳴。
  　　
  　　第二部分，德奧熱爾伯爵的舞會(huì)，典型的描寫上流社會(huì)的小說(shuō)，德奧熱爾伯爵典型的熱愛(ài)華麗喧囂注重外表需要靠面子而活的名利場(chǎng)，但是德奧熱爾伯爵和他的妻子都是老好人，這部小說(shuō)的主人公是弗朗索瓦，他愛(ài)上了德奧熱爾伯爵夫人，圍繞他們的愛(ài)情被刻畫成了無(wú)望的不幸的愛(ài)情。可我卻不這么想，其實(shí)弗朗索瓦還是幼稚，作者才二十歲，分明是個(gè)可愛(ài)又稚氣孩子，這是無(wú)望的愛(ài)情嗎，不吧，這是前衛(wèi)的三角戀。
  　　德奧熱爾伯爵的舞會(huì)就像是一部法國(guó)新浪潮電影，讀它的時(shí)候呈現(xiàn)在我眼前的是流動(dòng)著的黑白影像。德奧熱爾伯爵的舞會(huì)后半部分因?yàn)橛辛藧?ài)情的描寫毅然生輝，結(jié)尾戛然而止，更像是一部電影。
  　　
•   　　 剛開(kāi)始讀時(shí)，對(duì)于作者的敘述方式頗感不適。一般文章在兩三句之內(nèi)便已將因果關(guān)系挑明，而本書卻不然。開(kāi)頭莫名其妙般先把結(jié)果擺出來(lái)，然后兜了一整段的圈子在最后才將原因告知。因此讀起來(lái)十分費(fèi)勁。
  　　 讀完之后還是很欽佩作者十分細(xì)膩的心理描寫和超出常人的成熟表現(xiàn)。雖然《魔鬼附身》中還不時(shí)能讀出些稚氣未脫的句子，但如果知道作者當(dāng)時(shí)只有15歲，就只能驚嘆他真是個(gè)天才了。
  　　 兩篇小說(shuō)中很少有對(duì)話，幾乎通篇都是心理描寫，一直是通過(guò)心理描寫來(lái)推動(dòng)事情的發(fā)展，可以看出作者心理之細(xì)膩，神經(jīng)之敏感。突然想起不久前剛讀過(guò)的《菊子夫人》的作者洛蒂，那個(gè)憂郁的法國(guó)人?？磥?lái)法國(guó)人除了浪漫多情之外，也不乏細(xì)膩憂郁之性情。
  　　 《德·奧熱爾伯爵的舞會(huì)》妙語(yǔ)連珠，不時(shí)出現(xiàn)充滿哲理靈動(dòng)的句子，如寫到奧熱爾伯爵夫人對(duì)主人公弗朗索瓦的感覺(jué)時(shí)這樣描述道：一天天長(zhǎng)時(shí)間地呆在一起，她沒(méi)有感到不安，對(duì)自己說(shuō)：“在他面前我什么感覺(jué)也沒(méi)有?！彪y道這不正是對(duì)幸福下了最好的定義嗎？幸福和健康一樣，只在出了問(wèn)題時(shí)才有感覺(jué)。
•   　　拉迪蓋被稱為天才恐怕主要還是因?yàn)槌跄挲g的心理成熟，性早熟。特別是早夭的天才，就像通常比喻的：流星。在太空劃過(guò)的時(shí)候，烈焰蒸騰，華麗無(wú)比，卻也因此燒蝕得太快，不及發(fā)展成行星。因此早逝的天才通常被冠以“炫麗”“奇異”甚至“詭異”等詞匯，卻常常與圓熟渾厚不大沾邊。不獨(dú)拉迪蓋如此，王勃、李賀、Beardsley等等。積累不多（雖然都是精華），燒得太快（雖然異常華美）。
  　　
  　　通常推斷，倘若假以時(shí)日，這些人一定成為大師巨匠。正如人們對(duì)維納斯、紅樓夢(mèng)的華麗想象，畢竟是推測(cè)，誰(shuí)知道呢，也許燒完之后只剩下黑坨坨的鉛芯呢。人們寧愿相信前者。
  　　
  　　《魔鬼附身》的確是天才之作，以心理描寫見(jiàn)長(zhǎng)，殊為難得。敏感得如同繃緊的琴弦，稍加撫弄，便能發(fā)出妙音，也正因其敏感，沒(méi)有輔以豐富的閱歷，只好向心靈深處挖掘，成為嘔心瀝血之作。大凡名作家，常常處女作即是成名作。另外那個(gè)什么舞會(huì)，不過(guò)爾爾，類同習(xí)作，沒(méi)仔細(xì)看這兩篇前后次序，若是舞會(huì)在前，則此子不可限量；若是魔鬼在前，則很可能就是鉛芯了。
•   　　雷蒙?拉迪蓋1903年生于法國(guó)圣莫爾，1923年因傷寒死于巴黎，是法國(guó)文壇一顆耀眼的流星。他十七歲寫出小說(shuō)《魔鬼附身》，寫的是一個(gè)十五歲少年與十九歲少婦之間的愛(ài)情。在這故事里，少婦瑪特是個(gè)純樸的人，她的情感始終受少年的左右。這個(gè)少年的原型就是拉迪蓋，故事也是他自己的經(jīng)歷。很難想像這樣一個(gè)少年何以這么早就能洞悉那些成熟的詩(shī)人才會(huì)懂得的人性秘密。
  　　
  　　他能輕松窺測(cè)到周圍的人的心理，所以能找到對(duì)此施加影響的方式。他了解人的欲望和癖好所指引的方向，知道把別人引向哪里——這也包括說(shuō)服自己。他知道撒謊是解決問(wèn)題的捷徑，勇氣可以偽裝出真誠(chéng)的假相。他明白自己追求的東西全都一無(wú)所用，也知道一無(wú)所用之物自有其存在的價(jià)值。他不愛(ài)講廢話，也不在無(wú)聊的人身邊兜圈子。
  　　
  　　最主要是他知道如何為女孩所愛(ài)，如何使她們的愛(ài)導(dǎo)向自欺。知道她們既使下定了決心，十之八九也會(huì)改變自己的主意。他對(duì)她們?nèi)鲋e就像是給小孩子以撫愛(ài)，他逼她們說(shuō)謊，讓自己看起來(lái)像個(gè)受到傷害的小孩子。他做這些狡猾的事絲毫沒(méi)有將自己蒙在鼓里，他清醒地了解自己的所作所為，知道這些會(huì)給對(duì)方什么傷害，他非常了解自己的良心，也知道如何擺放它不受到?jīng)_擊。這些都是在十七歲的拉迪蓋身上最讓人驚奇的事。
  　　
  　　這個(gè)早熟的天才筆下，除了主角以外其它人都顯得太傻了，但是以我們公正的眼光來(lái)看，這仍然是正常人的準(zhǔn)確寫照：遵循簡(jiǎn)單的價(jià)值觀，服從粗淺的本能的欲望。因?yàn)樘?，所以人格都有欠缺?頭腦愚鈍、手段笨拙、軟弱膽怯、死氣沉沉…
  　　
  　　歐洲大情圣卡薩諾瓦在他那本回憶錄的前言中說(shuō)：欺騙傲慢無(wú)禮的傻瓜是一種正當(dāng)行為，欺騙自己的情人也沒(méi)什么了不起，他認(rèn)定談情說(shuō)愛(ài)就是相互誘惑，并且發(fā)泄掉雙方的欲望。拉迪蓋在本書中所塑造的主角其態(tài)度與此一致。盡管本書寫出了幾次像那么回事的痛苦，但這仍不是真正的愛(ài)情，而是魔鬼附身后的人為騙局。男主角從中得到的幸福，只像是把對(duì)方的錢從錢包里拿出來(lái)飛快花掉的快感。
  　　
  　　書中有一段驚人的情節(jié)對(duì)此描述地很清楚。那是發(fā)生在瑪特懷孕以后，少年“我”突然為自己做得事羞恥起來(lái)，他覺(jué)得雅克對(duì)瑪特那么溫柔更應(yīng)得到她的愛(ài)。他決定從瑪特身邊逃走，瑪特痛苦極了，罵他狠心腸，而他卻覺(jué)得瑪特心胸狹窄，于是他逼著瑪特說(shuō)早晚會(huì)厭倦他，并最終離他而去讓他孤零零，瑪特在他的逼迫之下，一遍遍說(shuō)著這些自己也不明白的話，結(jié)果使他在這種雙重折磨中感到極大的痛苦和極大的滿足。
  　　
  　　誘騙者非常想看到對(duì)方因愛(ài)而生的痛苦，然后將其加以戲弄，一旦他用盡了花招，掏空了對(duì)方的感情，對(duì)方的存在就不必要了，故事也就結(jié)束了。故事的結(jié)局以瑪特的死來(lái)結(jié)尾，但這只是已死過(guò)的人又死了一次。所以并不讓人意外。
  　　
  　　拉迪蓋在這本小說(shuō)之后又寫了《德?奧熱爾伯爵的舞會(huì)》，這本小說(shuō)的確有很多方面在模仿拉法耶特夫人那本著名的小說(shuō)《克萊芙王妃》，同樣是寫三角愛(ài)情（《魔鬼附身》也是一個(gè)變形的三角戀情，那里的瑪特雖然不愛(ài)他的丈夫，但也不想傷害他），《舞會(huì)》里的愛(ài)情純潔得多，在這個(gè)純潔的愛(ài)情中，角色盡力展示了自己非常優(yōu)秀的品性：一個(gè)可愛(ài)的女人為了在兩個(gè)愛(ài)她的男人中間保持平衡，顯得極其貞潔；兩個(gè)男人因?yàn)槔碇堑胤窒硪粋€(gè)女人的愛(ài)，變得非?？犊＿@本小說(shuō)與《魔鬼附身》體現(xiàn)的是完全相反的愛(ài)情觀。
  　　
  　　還不到二十歲，天才的拉迪蓋就可以把魔鬼和天使在自己的筆下加以展現(xiàn)，但一夜成名后的拉迪蓋開(kāi)始放縱自己，喝酒、抽鴉片僅僅幾個(gè)月就搞垮了身體，最終傷寒病扼走了他的生命，把深深的遺憾留給了法國(guó)文壇。一直喜愛(ài)和資助拉迪蓋的大詩(shī)人科克托在自己的回憶錄《生活的不易》中悲傷地寫到：“是他教會(huì)了我不依靠任何人和任何東西，只依靠自己……我所具有的少許洞察力也正是來(lái)自他。因而，他在未給我任何指點(diǎn)時(shí)就離我而去，使得我失去了前進(jìn)的方向，我的創(chuàng)作也失去了動(dòng)力。”
  　　
  　　
•   　　不知道為什么本書莫名其妙地把拉迪蓋的小說(shuō)放在前面，他的小說(shuō)在薩德大神的作品面前就像小學(xué)生習(xí)作一樣不值一提，所以本評(píng)論只針對(duì)“淑女劫”。
  　　
  　　我認(rèn)為很少有作家配得上“偉大“這個(gè)形容詞，陀氏是一個(gè)，這個(gè)應(yīng)該沒(méi)什么異議，但是薩德呢？恐怕很多人會(huì)掩面不迭。即使真心喜歡薩德作品的，也沒(méi)幾個(gè)會(huì)承認(rèn)，就像中國(guó)人總是捧紅樓夢(mèng)貶金瓶梅一樣。
  　　
  　　薩德偉大在哪里呢？他建立了邪惡的理論大廈，把人性的惡，這些別人作品中一鱗半爪一筆帶過(guò)的內(nèi)容，系統(tǒng)化了，上升到了哲學(xué)的高度。他絕不回避，他大寫特寫。他讓小說(shuō)中的人物把虛偽的宗教，假惺惺的道德批得一無(wú)是處。確實(shí)如此，在當(dāng)今中國(guó)，好人沒(méi)好報(bào)，惡人得道的事情比比皆是，薩德書中的內(nèi)容不僅是當(dāng)今中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，恐怕也是全人類社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，只要你在社會(huì)上闖蕩過(guò)，你就知道他對(duì)人性的分析有多深刻。你可以不同意他邪惡的世界觀，但是你必須承認(rèn)他的理論是嚴(yán)密的，他的觀察是細(xì)致的。
  　　
  　　在性行為的描寫上，薩德是空前的。從56Kmodem時(shí)代到現(xiàn)在，我看過(guò)很多色情小說(shuō)，各種腥派，亂派，秀色，冰戀均有涉獵，但是在”給力“程度上，薩德的”索多瑪一百八十天“都是當(dāng)之無(wú)愧的No.1，我自己寫過(guò)黃色小說(shuō)，知道一部?jī)?yōu)秀的黃色小說(shuō)絕不是器官碰撞的描寫這么簡(jiǎn)單，要把故事寫得令人血脈賁張，回味無(wú)窮是非常困難的一件事，對(duì)文筆，節(jié)奏，想像力，還有作者的投入程度都有很高的要求，單從閱讀的愉悅程度來(lái)講，薩德作品一氣呵成，就是一個(gè)”爽“字，他甚至令我產(chǎn)生了學(xué)習(xí)法語(yǔ)以閱讀原文的沖動(dòng)。
  　　
  　　薩德筆下的男人都像野獸，精神亢奮，牙齒鋒利，稍不留意就會(huì)把你撕得粉碎，他的文字中有一股左沖右突的力量，這就是讓人類生生不息的力比多，非要爆發(fā)出來(lái)不可。這種力導(dǎo)向的是狂暴的自由，不受法律管轄，不受道德羈絆，敢于犯下最聳人聽(tīng)聞的罪惡，敢于褻瀆一切神明，它會(huì)喚起男人內(nèi)心沉睡的那頭野獸，去干盡壞事，讓一個(gè)懦夫因邪惡而充滿了魅力。
•   你的評(píng)論讓我想看這本書。
•   果然是惡魔附身。完全不同于正確的成人社會(huì)兩性互動(dòng)法則。用無(wú)德無(wú)能強(qiáng)取機(jī)會(huì)，這倒是很邪惡的人類行為。
•   他寫書的時(shí)候應(yīng)當(dāng)就已料知自己的命運(yùn)
•   兩篇都沒(méi)看完。就直覺(jué)而言，《魔鬼附身》可能更優(yōu)秀些。
•   我看，你是魔鬼附身了

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