地久天長

用戶評論 (總計31條)

•   　　里面的故事都是似曾相識，可是第一次看的時候是10年前了吧，那時候覺得王小波挺好玩兒的，他是少數(shù)我看了作者照片還很喜歡的作家，我很怕知道作者長什么樣子的，我擔心我會因為他的樣子而影響我對他作品純粹的評價。我愿意知道他們故事一樣的人生，很在意他們的出生和死亡，特別喜歡在出生年月后面是一個小扛扛，說明他們還活著，和我一樣呼吸著不那么藍的空氣，會看著高高在上的白云莫名悵惘。我還喜歡知道他們結(jié)婚了并有了孩子，這樣我就放心了，他們該有的都有了，應該還算幸福。
  　　
  　　10年后再讀，喜歡的地方還是喜歡，不太喜歡的地方也開始尋味了，苦澀的地方更苦澀了。
  　　我特別想相信王小波的故事就是他的人生，從第一次看的時候就想這樣固執(zhí)地相信下去。他那愚蠢的智慧無人能比，他那尖酸的善良無人能比，他那蒙塵的陽光無人能比，他把春天的花插在冬天里。就算現(xiàn)在網(wǎng)上盡上王小波式的語言，他說過的話也是無人能比。
  　　
  　　我認為的好看的作品在于他能指引迷茫的我走出自己。
  　　
  　　王小波說過，活下去的訣竅是保持愚蠢，又不能知道自己有多愚蠢。
•   　　“HERE I STAND”是一本馬丁?路德的傳記的題目。中文版譯名為《這是我的立場》，但我寧愿把它譯作“我就站在這兒”，這句話能表達一種帶點兒傲岸，帶點兒不屑，但又不失真誠的姿態(tài)，可以用來描述我心目中的王小波。
  　　 看著那張被廣泛使用的照片——王小波很隨便地站著，抄著雙手，歪著頭，愁眉苦臉地看著照片外的世界和人們，我也老是忍不住要“用一種本體論的口吻”問道：他是誰？他從哪里來？他要干什么？盡管有些西方文論家或仿西方文論家一再告誡我們，作品一旦完成，作家就已“死亡”，您只管欣賞作品就完了?？墒菍σ晃皇谷诵膽丫囱龅淖骷?，我還是禁不住好奇?！兜鼐锰扉L——王小波小說劇本集》、《黑鐵時代——王小波早期作品及未竟稿集》部分地滿足了這種好奇。
  　　 對于大多數(shù)虔誠地追隨文學刊物和文學評論的讀者來說，王小波一直在他們的視野之外。文壇對王小波保持沉默的原因，我猜開頭是因為看不懂，后來是不知道該拿他怎么辦。王小波的《黃金時代》對現(xiàn)時文學觀念的沖擊，絕不亞于當年東洋留學生郁達夫的《沉淪》。如果說有什么不同，那就是王小波出手時已經(jīng)太成熟了，雖然一看就知道是反規(guī)范的東西，但要找個地方下口并不容易。深得當代文評三昧的評論家當然不會像吳小如先生那樣輕率地表明道德義憤，于是只好聰明地沉默了。
  　　 這對王小波的潛在喜愛者和研究者是一種災難。他們不僅無法早一點看到王小波的小說，也無法跟隨王小波在文學上的成長，了解王小波的創(chuàng)作歷程。在是個寫字兒的就能出《文集》的時代，對于這樣一位思想遠遠走在了眾人前面的作家，我們的了解卻少得可憐，這不公平。感謝這兩本書的編者李銀河和艾曉明，她們冒著與為卡夫卡出版遺稿的布洛德一樣的道德風險，使王小波的形象在我們面前更清晰了一點兒，又清晰了一點兒。
  　　 看過王小波的早期作品，我的想法有二：（一）王小波的文學氣質(zhì)在很早的時候就反映了出來，那就是在消解、反諷之中寓示生命的理想追求，堅持“以樂景寫哀”的手法。《綠毛水怪》這樣一個充滿純美回憶的故事，他偏要設置一個敘事者和傾聽者對立的局面，老王和老陳的爭論乃至打斗，建立了王小波日后小說的一種基本結(jié)構：追求有趣者和無趣者的對抗。在王小波的小說世界中，無趣者總是握有權力，絕不容許“想入非非”的存在，他們善于將美好的理想改造成枯燥得讓人窒息的現(xiàn)實，再用許多美麗的語詞去掩飾現(xiàn)實。王小波在《歌仙》、《唐人故事》中對歷史傳說的反諷，是他以后在《青銅時代》中大規(guī)模地改寫官定歷史進行的練習。（二）王小波對這個荒唐世界的思考和反擊也是一個逐漸成熟的過程?！毒G毛水怪》中的老陳就還沒能學會在嘲笑中拆解無趣者的壓迫，在極端荒謬感中完成對權勢的反抗，只好以拳頭來表達憤怒。《變形記》、《這是真的》讓荒誕場面快速終結(jié)讓人看到了王小波在思想推進時的某種不自信，畢竟他是獨自在黑暗中摸索，還會時時受到現(xiàn)實的牽絆，還會時時讓讀者在他的早期作品中體會一種“跪著造反”的悲哀。
  　　 進入“時代三部曲”后，王小波就完全站起來了，而且是滿不在乎地站著，他終于為自己營造了一個世界，在那個世界里，無趣者在對趣味的壓制越來越厲害，《黑鐵時代》讓禁錮達到了恐怖的地步，而且這種恐怖的表現(xiàn)是穩(wěn)固的、制度化的，現(xiàn)實世界里各種隱形的壓迫在這里顯形化了。王小波設置一個身處“大學四年級”，也即是將要被投入黑鐵公寓成為被壓迫者的敘述者是有深意的。我們沒能看到《黑鐵時代》的結(jié)局，但我可以猜想一下：世界依然在黑暗里沉淪，沉淪，直到完全沒有光明的最黑最暗的深淵，但是在黑暗的壓迫到達巔峰時，它也遭遇了自身的徹底失敗——追尋智慧和知識的道路仍在繼續(xù)，地獄里仍然傳出嘲諷的笑聲。
  　　 這種對黑暗的反擊，是建立在對光明的絕望上的。因為唯其如此，思想者才能堅定地面對黑暗，用穩(wěn)健的雙手舉起自己的投槍。我甚至能在王小波的作品里，聽到魯迅聲音遙遠的回響：“你的反抗，是希望光明的到來罷？……我的反抗，不過是與黑暗搗亂而已?！?br /> 　　 這樣一位思想者，以前長期被人們忽略，以后也同樣將被許多人錯過。正如王小波的《櫻桃紅》、《最燦爛的陽光》這樣的反諷作品永遠不會得到給予原作那樣的歡呼。思想者是時代的烏鴉，盡管他就站在這兒，卻沒多少人聽得見他的聲音。也許要到某一天，黑鐵時代在世上重現(xiàn)，人們才會重新發(fā)現(xiàn)王小波的價值，過去、現(xiàn)在和未來，王小波們與時代之間，都將重演小說《阿甘正傳》中的可笑場面：
  　　 “珍妮就那么躺著，半天才望著我，說：‘該死，阿甘，我這輩子你都到哪兒去了？’
  　　 ‘我在旁邊，’我說?！?br /> 　　
  　　（原載《中國圖書商報?書評周刊》99／3／16）
  　　
•   　　………相濡以沫，不如相忘于江湖，什么樣的力量可以維持地久天長？我覺著王小波肯定會說：去他娘的地久天長，老子腰疼！…分隔線…湊字數(shù)…多少字數(shù)才夠，…非得和娘們似的墨跡半天，服了，這都什么破設置，非得搞個一千字作文才能評論是不是？寫讀后感呢？
•   　　 從小到大，只有過一部電影，把我看哭了，他叫《媽媽，再愛我一次》，記得那個時候還是個小學生，和一群嬸嬸在一起看，每到動情處，不由得淚滿眼眶，和嬸嬸們一起為男主角的悲慘命運傷心痛哭。
  　　 從小到大，只有一部小說，把我看哭了，他叫《天長地久》，不同的是，這次我已經(jīng)20多歲。
  　　 中午，邊看著鳳凰衛(wèi)視的有報天天讀，邊看著王小波的《天長地久》，起初，為三個人的插隊生活感到惋惜，大批知識分子，把他們最寶貴的年華獻給了農(nóng)村，獻給了土地，被毫無文化的土包子壓迫者，也許就是因為他們這段 特別的經(jīng)歷，才給了他們不斷創(chuàng)作的源泉吧，多少大家都是從這里面走出來的，多少大作也都是從這里面生出來的。磨練，最能考驗一個人，也最能提煉朋友之間的友誼，他們?nèi)?，因為教導員的刁難，升華出了復雜的情感，似愛情，似友情，更似親情，三人彼此純潔的相愛著，一起勞作，一起讀書，一起生活，一起玩耍，一起惡作劇……悲劇的價值總是比喜劇得價值高一點，這也許是很多人都愿意寫悲劇的原因吧，快樂的時光總是很短則，取而代之的往往是生離死別的痛。小紅，走了，依依不舍的走了，帶著無限的遺憾，無限的愛戀獨自一個踏上了每個人最終都過會走的那條路。看到此，我淚滿眼眶，為小紅惋惜，為小王，大成傷心，為這段情感痛惜……
  　　 美麗總是很短暫，痛苦卻是那么的長久
•   　　看王小波的書是在大二，平時很少接觸到他，偶然有一次在一個博客里看到有提到他，就在網(wǎng)上搜了他的資料，后來學校外面的書店有賣他的全集，就買了一套全集（十本）回來，先看的是《紅佛夜奔》和《尋找無雙》直感嘆他的思維，跳躍，按著自己的構想，改了寫，寫了改。后來又看了兩本雜文《我的精神家園》和《思維的樂趣》實在是非常的好看，簡直愛不釋手，那些下鄉(xiāng)的日子和他的那些事。
  　　后來接著看到了天長地久，這篇還是跟普通的敘事一樣的結(jié)構，簡單的人物，純真的感情，但是卻被深深的感動了，尤其是最后的部分，寫大許回來，推開門，夕陽把他的影子拉的長長的，后來隨著時間的沖淡，兩人也各奔東西，平淡無奇的結(jié)尾，真實的結(jié)尾，看著卻那么震撼！
•   　　友情還是愛情，甭管什么情，只要是有，就都不容易。我剛上高中的時候，我們一學長說男女生相處不容易，校長說了，男生女生之間的距離不應該超過八十厘米，旁邊一姑娘問我什么表情，我想我哪有什么表情，腦子立馬碼出一行字我×你媽！說什么為了好好學習提高及格率，這全是笑話，還高等達標學府，我似乎明白每次畢業(yè)典禮之后為什么會有大幅涂鴉的存在。基本每個班級里面都會有躁動分子，什么叫男女搭配干活不累，說的就是男女生交往這碼子事，這下你說保持距離，哪還有效率？
•   　　 “似水柔情，佳期如夢”。當我們的性別沒有任何區(qū)分的時候，大概任何人都能接受這些描寫愛情的詩詞用在同性戀者的身上。
  　　在看《似水柔情》之前，我先分別看了電影和話劇的劇本《東宮.西宮》。當?shù)谌榉_故事開端的時候，已經(jīng)能夠背出基本的情節(jié)。一開始，我不明白許多暗喻的意義，但王小波讓我接觸到幾種游離在社會道德底線之間的群體。
  　　
  　　 有人喜歡虐待，有人喜歡被虐，但他們都愛著對方。
  　　 就像阿蘭所說，賤是天生的。你越想掩飾自己的賤，就會越賤。于是，阿蘭渴望自己被凌辱、被摧殘。這成了他表達自己希望被愛的唯一方式。在他寫的歷史小說中，那位女賊也同樣享受著被衙役的枷鎖虐待。這種SM的關系，或許很多人都會覺得這是一種奴性思想的悲哀，一種變態(tài)的意識。但我們無法否認，它或深或淺地存在于每位戀人的感情之中。在愛中，平等地對話只是一種理想狀態(tài)，每對情侶總會在心理上隱約有高低貴賤之分。
  　　 更何況，小波想說的并不止于此。正如李銀河所說：“在他對變態(tài)的性的敘述中，性有時是隱喻的，影射現(xiàn)實中的權力關系——在這一點上它進入了?？玛P于權力的論域?！痹谏鐣校嬖谥@么一種關系。我們習慣了對很多東西“逆來順受”，習慣了在被迫的事情面前成為“沉默的大多數(shù)”。小說中的小史，作為警察，代表的是權威和秩序，他能夠坐著聽故事；阿蘭，作為非主流的人群，只能默默地蹲著，一邊承認自己同性戀一邊被小史罵“你丫真賤”。這是悲哀無可否認，但沒有人為之改變，因為大家早已習慣了被虐而又不察覺。
  　　
  　　 關于同性戀的討論，在我看來，大概是小說想表達的重點。認識同性戀之前，我們都會有一種刻板印象?？吹侥行?，腦里冒出的詞語是陽剛、勇敢，女性則是溫柔、體貼。因此，大家不愿意看到，甚至像小史一樣憎惡同性戀。但，其實三百多年前的昆劇《憐香伴》就已經(jīng)唱出了一段女同美好大結(jié)局的故事。古代對同性戀是很包容的，怎么到了現(xiàn)代反而退步了，同性戀變成了“流氓犯罪”“社會丑惡”呢？
  　　 我不愿稱他們?yōu)槿鮿萑后w，因為他們除了性取向，本來就和我們無異。小波和銀河當年對男同開展了科學的社會調(diào)查和訪談，證明了這不是一種道德或思想問題，而是一種自然現(xiàn)象。就如水向低處流，鳥在天上飛一樣普通的事情，不應該被放大和被挑剔。
  　　 歧視源于恐懼。
  　　 就像小史公安局里的同事一樣，他們錯將男同等同于艾滋病患者。這種常識性的錯誤是可笑的。當性知識普及率不足夠時，他們害怕自己也會成為艾滋病一員，于是對男同嗤之以鼻。社會價值觀的傾倒反而讓同性戀者也悲觀地把自己當做被社會否定的一員。
  　　 很佩服Ken仔的勇氣。這位香港出柜第一人，當他走在銅鑼灣街頭獲得大家擁抱的時候，當他走到鏡頭面前，登上報紙的時候，我知道，這艱難的一步終于有人會邁出。而當我看到他說出“站出來，說真話，打好人生這場仗”的自豪的表情時，我深深感受到他們和小波所作出對于自由的努力。自由的世界應該是當我們對一件事情不了解的時候，都能夠以包容的心態(tài)去對待。否認只會令自己觀點更加狹隘，傾向危險的一邊，而看到這些僅僅是我們廣闊天空中的一丁點。
  　　
  　　 小說里阿蘭這樣說：當你想愛的時候，你就是男的，當你想承受愛的時候，你就是女的。沒有比這更不重要的事情了。
  　　 似水柔情的愛，本來就不分性別。
  　　
•   　　生命水龍頭，我們的生命就是一個寒冷的冬天，只有一份感情的慢慢流淌才不至于我們的生命去結(jié)出那寒冷的冰。就算好多年以后小紅的名字雖然慢慢的排到了油鹽醬醋后面，但卻在我們的心中卻有了她一個無法入侵的位置，每一個人的心中都有一個小紅。我卻還在尋找他
•   　　大人們都很壞，還很復雜。
  　　
  　　大人們總在背后議論小孩，哪個不乖哪個聽話。乖的就給戴上幾道杠，不乖的就拉出去站著示眾，還要對坐著的那群說：不要像他們那樣！
  　　
  　　小時候，有點白癡，做老師布置的作業(yè)，無非就是回答她提出的問題，美其名曰不要看參考書，會影響獨立思考，可是大人們都是按著參考書來評定對錯的。信誓旦旦說：如果發(fā)現(xiàn)誰看參考書，就叫家長。我們稚氣未脫，誠惶誠恐的將參考書藏在家中的廚子里，生怕被發(fā)現(xiàn)。后來畢業(yè)才知道，又怎么會被發(fā)現(xiàn)呢？除非她來我們家掃蕩。除非她神經(jīng)激蕩才回來。
  　　
  　　要是早點知道王小波的聰慧和伎倆，我多想機警的活著，死皮賴臉地讓自己爽一些。神醉魂消！可是我童年的積習是吧母親給我的零用錢原封不動的還給她。
  　　
  　　高爾基不是流氓，他和列寧是朋友！
  　　
  　　稍微有點與眾不同，就要被扼殺！
  　　
  　　讀完《綠毛水怪》我很想知道海洋里是否真的有他們存在？
  　　讀完《地久天長》我眼角濕潤了。真正的情感正跟著小紅一起遠去。她是那么的純潔，她是那么的年輕，那么的年輕……
  　　她不害怕死亡，但是如此害怕腦中的瘤子，因為醫(yī)生會打開她的頭顱，摸到她思考用的大腦，那是她表達感情的地方，她怕她不能愛了，變傻了，讓小王和大許不認識了……
•   　　 小波依舊曖昧的無可救藥，即使是同性戀也像孩子般的愛著，現(xiàn)實好像大人們的高聲呵斥，雖然能打擾卻不能破壞兩個孩子過家家般的游戲 。
  　　 小警察讀著阿蘭給他寄的書，心里的愛情就如河水決堤般溢出。
  　　 小波對于同性戀有特別的關注，在他大部分的雜文里都能窺見一斑，而他的妻子李銀河女士更是研究社會學的，正如他寫給她的情詩，她是他向永恒開戰(zhàn)的軍旗。
  　　
  　　 小警察與阿蘭最終沒能成為小警察和他的小女朋友。
  　　 但是他們已經(jīng)傾心相愛。
  　　 地久天長
•   　　小波這篇文章給我特別大的震撼
  　　那個小女賊能給他的綠色的愛
  　　無論和什么感情比起來都那么不同
  　　那是滲入心肺的森森綠色
  　　微弱卻綿長 隨著骨髓進入血脈
  　　
  　　
•   　　文/黃大
  　　
  　　第一次讀王小波的文章時他應該還活在人世間，記得那篇文章就是《一只特立獨行的豬》，當時關于他本人的資料很少，所以除了對文章的印象外其余的就都不了解了。后來在南京買到了他的最早出版的那本散文集，名字記不清了，好像是思維的什么什么。再一次讀了一遍他的東西就有了新的感覺。之后不久傳來他因心臟病而離世的消息。
  　　
  　　王小波被譽為文壇外的高手，他是學理工的，做著似乎和文學不搭邊的工作，但是他卻寫出了很多非常有思想深度文筆流暢有著獨特風格的文學作品，并且數(shù)次獲獎。他早期寫的東西（知青時吧）和后來的黃金三部曲風格迥異，起初我有些看不習慣后來寫的小說，覺得語言敘事風格跳躍性太大，無法專心致志的讀下去。那部時代三部曲我買了很久了直到最近才認真的讀過。在他的妻子沒有大張旗鼓地整理他的作品給他出專輯時，他的很多小說我都是在一些文學期刊上找到的，包括他早期的《綠毛水怪》《地久天長》《紅線盜盒》。
  　　
  　　我尤其喜歡他的《綠毛水怪》、《地久天長》，雖然都是風花雪月的愛情故事，但是看了后讓我直想流淚。
  　　
  　　在《綠毛水怪》里，“我”有一個從小一起長大的女同學，可能因為兩個人都是那種很個性的人就走到了一起成了好朋友，兩個人一起攢錢然后去買小人書看，直到都長大了從朦朦朧朧的友誼到情感初開。故事的結(jié)局是小說最感人的地方，我無意在海邊遇到了已經(jīng)變成綠毛水怪的她，并答應她第二天早晨再來海邊變成海怪和她私守一生，結(jié)果我回去就病倒了發(fā)了三天的高燒，等我再來到海邊時，沒有見到她只看到了她寫在海灘上的一行字……
  　　
  　　《地久天長》是發(fā)生在知青生活中的事，我不想詳細的介紹了，希望感興趣的人找來書自己去看吧。
  　　
  　　我有一段時間把王小波的書又翻出來大致的看了一遍，尤其那本《青銅時代》，寫的還蠻有意思的，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)變得非常喜歡他的那種信馬游韁的敘事風格了。
  　　
  　　《綠毛水怪》的結(jié)局是我喜歡這個故事的一個原因。王小波早期的小說的結(jié)局很悲劇，《地久天長》也是，那么好的女孩子得了腦瘤。
  　　
  　　《天涯》雜志曾刊登過王小波寫給夫人李銀河的情書，可能是因為私人信件，寫的特別不拘一格，寫的特別好，我看了后首先覺得很驚異，然后被他的文字所感動。
  　　
  　　王小波就像他自己寫的那只特例獨行的豬一樣，也非常特例獨行，這也是我比較喜歡他的作品的一個原因。
  　　
  　　他的雜文寫的也非常好，很有想法的。他在一篇文章里提到，他覺得北京除了又臟又亂外，完全是紐約之類的城市的翻版。他說，美國幾乎沒有什么歷史，所以他的城市都是那種現(xiàn)代的高樓大廈。但是北京有著幾千年的文明史，但是走在北京的街頭，幾乎看不到多少屬于自己的東西了。
  　　
  　　這和我的感覺一樣，中國的現(xiàn)在的城市建設其實就是在毀壞我們祖先留下的文化遺產(chǎn)，我們每天幾乎都可以在新聞上看到這些類似的報道，某某有著幾百年歷史的大院被拆了，某某古跡遭到毀壞卻無錢維修等等，我到過國內(nèi)的一些城市，從市容上來看幾乎千篇一律的特點，我想早晚晚有一天我們走在國內(nèi)所有的城市的街道上，會發(fā)現(xiàn)彼此沒什么區(qū)別。
  　　至今我還記得講美術史時，老師講起北京為了修二環(huán)拆了古城墻時那痛心疾首的樣子。
  　　
•   　　 在你的生命中，有沒有過那么一段時間，和周圍的人彼此相愛，舍不得分開，希望一直就這樣，永遠永遠在一起，不是愛情，只是想大家在一起。
  　　
  　　 假如小紅沒有死，是不是故事最終會落入俗套，破壞了最初的那份純美？
  　　
  　　 我們都在慢慢長大，即便再努力的伸出手挽留，也知道遲早會有人離開。對我們所愛的人，希望能夠給我們一些心理上的緩和，讓時間過得慢一點，再慢一點。
  　　
  　　 誰是誰的地久天長，只有那樣單純愛著的王小波，是不是也害怕美好在生活中消逝，所以給小紅安排了一個最最完美的轉(zhuǎn)身。
  　　
  　　 在我生命的最后一刻，你們會不會，依然牽著我的手？
•   《紅佛夜奔》&《黃金時代》是其代表；
  他最好看的當屬雜文；
  其他的也行。
•   嘻嘻，其實他最得意的是他的小說~
•   我總覺得，用MP4不如書捧在手
•   我現(xiàn)在更喜歡用iRead軟件來讀書了，你也試試去。
•   嘿嘿，是這樣地，莫辦法啊，我們當大人應該知道不要這樣了吧
•   《綠毛水怪》應該算是他比較溫和&溫情的小說了，我這種悲觀的人還是想看到不太悲傷的結(jié)尾。最終是遺憾，但是卻悲而不傷。
•   《綠毛水怪》《地久天長》是愛情故事么？
•   都是愛情故事
•   當然不是了。綠毛水怪涉及愛情，不完全是愛情。地久天長那就更不是了，小說哪有那么狹隘？
•   不知道是愛情還是友情，總之，讓我落淚
•   我沒看過《地久天長》，但我知道我不會害怕，也不會傷感。
  拐過一個彎，又開始了新的旅程，我會珍惜那份回憶，但不會讓時間為我的回憶而停留。
•   誰也不會是誰的地久天長，讓我們堅強起來，直面悲傷。
•   也許，這真的是最好的結(jié)局。雖然是那么讓人傷感，讓人落淚。
•   讓人幸福的一本書
•   死有時候也是一種幸福，愿小波在天堂能找到他有趣而單純的世界
•   地久天長實在是太傷感了，純真的感情，美好的年華。。。
•   “假如小紅沒有死，是不是故事最終會落入俗套，破壞了最初的那份純美？”
  悲劇讓我們珍惜“地久天長”，雖然這并不存在。
•   大學的時候看哭了的一本書。

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